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2018/08/18 | 傅紀鋼
蔡明亮《青少年哪吒》:成功拍出90年代台灣青少年的茫然感
那是個權威被打倒,全球化網路資訊又還未興起的時代。青少年的茫然感,或許是台灣史上最強烈。早一代的五年級生可以反抗教官和威權,晚一點的世代有更發達的動漫文化與流行文化可以認同,因而誕生出無數宅男腐女。但六年級生呢?
2018/07/14 | TNL特稿
專訪《命帶追逐》、《范保德》導演蕭雅全
從《命帶追逐》中的當鋪和捷運,到《第36個故事》裡的朵兒咖啡館,短片《有一好沒二好》的內衣店,新作《范保德》開展出五金行、水果店、旅社和洗衣店等,綜觀蕭雅全的電影作品,都有種獨特的空間與場域性。
2018/06/08 | 李秉芳
魏德聖籌拍「台灣三部曲」順便打造台灣迪士尼,募資百億但拒絕中資
相較過去電影以放映空間賺取票房,這次他要用時間來扭轉規則,透過主題樂園,將創造以該電影為核心的食、衣、住、行、育、樂商機,形成產業生態鏈。
2018/04/22 | 傅紀鋼
《大佛普拉斯》:劇本是影史經典,可惜電影只是尚可
要能夠同理片中的底層人民,就要先去理解明明在台灣發達的全球化商業環境下,放著那麼多可選擇的娛樂與精神食糧不要,卻整天都聽玖壹壹的歌曲,以及每天以失神的目光,不斷熬夜打網路遊戲與賭博電玩的人,他們究竟為什麼只能透過這類事物,來填補空虛心靈的感受?
2017/01/21 | 放映週報
翻開導演蔡揚名的電影相簿
台語片的那個年代漸漸被新一代的觀眾遺忘,回憶起台語片時代大家像家人一樣的革命情感,那種以誠相待、兩肋插刀的日子,蔡揚名一邊感慨「那樣的日子已經回不去了」,卻也笑著說:「拍電影是非常棒的事情,我們都覺得很快樂。」
2016/12/31 | 王萬睿
類型電影作者魂:關於兩部2016年台灣劇情長片
無論是《一路順風》或《再見瓦城》,兩位台灣導演其實都不約而同的訴說了亞洲底層人民的日常有著相當令人著迷的影像故事,回顧兩位導演過去的創作,也都各自維持跨境流動的敘事,相較台灣新電影以降的斷裂敘事與長鏡頭美學的業餘電影風格,標示了差異性的斷裂
2016/09/07 | TNL 編輯
《屍速列車》大破《野蠻女友》在台票房紀錄,但這不是韓國「電影元年」
《屍速列車》在台灣上映後刷新韓片全台票房紀錄,引發高度討論,更帶動台灣人關注韓國電影。優秀韓國電影是怎麼辦到的?
2016/07/27 | 共誌
我們要什麼樣的影展?郭力昕談臺灣影展問題
其實許多影展的問題都不僅是影展問題,影展一方面牽涉政府政策,另一方面又與國人對娛樂的看法相關。簡言之,影展問題也是文化問題,而文化問題又影響著我們對臺灣的所有思考視野。
2016/05/26 | Shih Yuan
用初衷召喚出國際觀眾的幽微情愫──專訪紐約Tribeca影展最佳學生短片得主劉易、楊婕
《乒乓》作為兩位台灣新秀影人在哥倫比亞大學求學第一年的作品,除了總結一年的學習,也是一場兩人在不斷的自我質疑、重新調整後再找到方向的旅程。來看看導演劉易與編劇楊婕怎麼說。
2016/03/29 | 林兆彬
《太陽的孩子》——我們不會很窮,只是沒有錢
就正如電影的劇情所述,土地變成了商品,發展商計劃在耕地上興建酒店,而政府官員與商家勾結,合力進行推土機式的發展,這正正就是資本主義社會的發展邏輯。當我們失去了土地,就失去了勞動的自主權,失去了社區規劃的自主權,更把「有沒有錢」和「是否貧窮」劃上了等號,忘記了生活的本質。
2016/01/11 | 放映週報
2000億台幣的市場,台灣電影作品與人才的中國攻略,四點分析告訴你
究竟擁有高度創作自由與創意實力的台灣電影,該如何打進中國電影市場,並且藉此回頭壯大我們的產業?
2015/10/25 | 讀者投書
不是「沒貨」才一直「那些年」:20年前的純真美好只有靠電影才留得住
這個大環境,現實會和你更加陌生,但台、港兩地已高築的懷舊堡壘卻會愈見堅固,無數變遷,映襯出不變的回憶、感情,是多麼使人留戀,值得用一套又一套電影記錄下來。
2014/11/23 | 羊正鈺
只拿下2項金馬獎 陳玉勳:有骨氣一點,輸了我認,贏的話我超爽!
陳湘琪入圍過兩次沒能得獎,今年打敗了非常強大的鞏俐、趙薇,這份榮耀比自我保護地關在家門裡自爽大很多吧!有骨氣一點,真刀真槍跟你幹!輸了我認,贏的話我超爽!
2014/09/18 | 羊正鈺
文化部預算170億:4.5億砸在文創龍頭「流行音樂」
兩岸文化前瞻論壇確定停辦。文化部長龍應台指出,由於大環境不許可舉辦政府對政府的兩岸文化前瞻論壇,文化部也不希望再透過白手套舉辦。