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2020/07/10 | 方格子vocus
《破處》:用直男破處包裝的同志情誼,破了處真的就是轉大人嗎?
《破處》是一部象徵意涵大於情節意義的公路電影,需要觀眾更有耐心的參與解讀與突破表像深掘這部電影。
2020/06/26 | 讀者投書
老、少文青必看的那些電影:20年跨世代片單大調查,王家衛、楊德昌歷久不衰
現在的大學生和二十年前的大學生想像中的文青形象建立於90年代或00年代初的電影之上,不過,現行大學生和當年大學生覺得其中最文青的卻是不太一樣的電影。
2020/06/01 | 放映週報
我們的斜槓人生:懷念台灣重量級影評人景翔大哥
景翔大哥是戰後世代的影評人,比較起更資深的台灣影評人,景翔這代的人在台灣成長,受過完整的教育,有自己的想法,願意接受新觀念與新態度,勇於跟權威對抗嗆聲。在台灣新電影出現之前,台灣影評彷彿還在蠻荒,正蓄勢待發。
2020/03/11 | fanny
專訪《練愛iNG》導演阿KEN:戲劇科班「綜藝咖」的電影夢
進入演藝圈超過17年的阿KEN中英文流利,曾擔任金鐘獎與金馬獎星光大道主持人,主持過蜜拉喬娃維琪、巨石強森等好萊塢巨星來台記者會,主持節目功力備受肯定,幽默風趣的形象深入人心,卻突然在螢光幕前消聲滅跡,反而在今年以電影人身分,帶著個人首部自編自導自演的電影作品《練愛iNG》現身,引發各界矚目。
2020/01/29 | 傅紀鋼
鍾孟宏《陽光普照》:單看前一小時可說是爛片,對白、行為和「說教」都堪稱失敗
鍾孟宏的導演特色在於愛說教。他總會藉著劇中角色,講出超越角色本身該有的道理或寓言,然後破壞影片節奏與劇情的連貫性。說教本身沒有不好,然而一旦搞砸,就會讓好些情節顯得無味沉悶。
2019/11/11 | 王萬睿
緬懷張靚蓓:用《十年一覺電影夢》等六本著作,書寫台灣電影史
影響台灣電影文化甚劇的張靚蓓日前辭世,在她畢生所完成的6本著作中,其中對於電影口述史的最大貢獻,乃是翻轉了華語電影史以編導為主要的論述路徑,對於讀者想了解台灣新電影以降的寫實主義美學承繼,提供了有機的且具辯證性的豐富史料。
2019/09/21 | 傅紀鋼
《致親愛的孤獨者》:跨界嘗試值得鼓勵,但駱以軍的「存在」有加分嗎?
《致親愛的孤獨者》是個鎖定小眾市場的跨界作品,在形式上有些趣味。就藝文電影的市場考量,這個嘗試大概沒什麼商業效益。但是就文化界與知識分子圈的輿論來說,是可以獲得一些討論度。那最後做出了怎樣的成品?
2019/01/31 | 但唐謨
【國片壓箱寶】《地獄新娘》:哥德羅曼史的本土演繹
辛奇導演曾經也是個小「覺青」,作品中不乏社會批判;然而這部《地獄新娘》直接採用了當時正夯的西方通俗題材,可以說是個大膽的嘗試。《地獄新娘》把《米蘭夫人》中19世紀的英國豪門,改成1960年代台灣中部的有錢人家。這部電影可說是一個台灣社會文化與西方閱讀時尚的混搭。
2018/11/24 | 傅紀鋼
想擺脫金馬獎的威權遺緒,何不另立「台灣電影獎」?
嚴格說起來,傅榆的言論對本格派的獨派來說,是不太及格的說法。但傅榆只不過是把現況講出來,就受到了中國影人的抵制。外人來不只拿走國家級電影獎的諸多獎項,還軟土深掘。因此一堆支持中國影人的輿論也被罵翻,特別是「藝術歸藝術,政治歸政治」這種吃豆腐說法。
2018/10/29 | 傅紀鋼
《目擊者》:劇本夠水準,整體成績足以與泰國奇情片看齊
在「懸疑片/驚悚片」這個類型,《目擊者》做出目前台灣最好的成績。劇本的水準,比起韓國日本泰國香港等亞洲諸強都毫不遜色,可說是本片最強的一環。加上其他層面的配合都有一定水準,近期台灣電影最被人詬病的演員詮釋與口條的問題也沒發生。
2018/10/06 | 讀者投書
主流電影中的「畸形兒」《一屍到底》,找回讓人們進戲院的理由
《一屍到底》這不只是票房奇蹟,而是溫馨的提醒了我們進電影院該有多快樂,這也是給臺灣電影創作者的一針強心劑,在價值觀多元、題材監管也相對寬鬆的臺灣,使用有限資源,經營細緻的幸福感,也能喚回觀眾的戲院體驗。
2018/08/18 | 傅紀鋼
蔡明亮《青少年哪吒》:成功拍出90年代台灣青少年的茫然感
那是個權威被打倒,全球化網路資訊又還未興起的時代。青少年的茫然感,或許是台灣史上最強烈。早一代的五年級生可以反抗教官和威權,晚一點的世代有更發達的動漫文化與流行文化可以認同,因而誕生出無數宅男腐女。但六年級生呢?
2018/07/14 | TNL特稿
專訪《命帶追逐》、《范保德》導演蕭雅全
從《命帶追逐》中的當鋪和捷運,到《第36個故事》裡的朵兒咖啡館,短片《有一好沒二好》的內衣店,新作《范保德》開展出五金行、水果店、旅社和洗衣店等,綜觀蕭雅全的電影作品,都有種獨特的空間與場域性。
2018/06/08 | 李秉芳
魏德聖籌拍「台灣三部曲」順便打造台灣迪士尼,募資百億但拒絕中資
相較過去電影以放映空間賺取票房,這次他要用時間來扭轉規則,透過主題樂園,將創造以該電影為核心的食、衣、住、行、育、樂商機,形成產業生態鏈。
2018/04/22 | 傅紀鋼
《大佛普拉斯》:劇本是經典,可惜電影只是尚可
要明白片中的基層人民,就要先去理解明明在台灣發達的全球化商業環境下,放著那麼多可選擇的娛樂與精神食糧不要,卻整天都聽玖壹壹的歌曲,以及每天以失神的目光,不斷熬夜打網路遊戲與賭博電玩的人。他們究竟為什麼只能透過這類事物,來填補心靈空虛?