司馬遼太郎

司馬遼太郎（1923年8月7日－1996年2月12日），是日本的大阪出身的小說家。 --來自 維基百科

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2020/09/18 | 精選書摘

《李登輝訪日秘聞》：李前總統甘冒大不韙「脫古改新」，被醬缸文化遺孽恨之入骨

李前總統有鑒於日本明治維新的成功，在於「脫亞入歐」，擺脫（不是丟棄）東亞舊文化的窠臼，迎入西歐新文明，一舉將日本推向現代化的國家之林。所以，他在台灣提出「脫古改新」的新思維。

2020/06/10 | 宋彥陞

讀司馬遼太郎《燃燒吧！劍》：宛如櫻花般綻放凋謝的「鬼之副長」土方歲三

外有歐美列強武力叩關、內有尊攘志士誅鋤異己的幕末時期，到底具有什麼樣的獨特魅力，能讓後世創作者不斷藉由小說、漫畫、戲劇等各式載體，將這些刀光劍影的激昂故事持續傳頌下去呢？

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2020/05/26 | 精選書摘

司馬遼太郎《燃燒吧！劍》：此時的土方歲三除了「鬼」字，沒有其他詞可以來形容

「我是新選組副長土方歲三。」聽到這名字，新政府軍像大白天裡見到了鬼似的驚訝不已。

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2020/05/26 | 精選書摘

司馬遼太郎《燃燒吧！劍》推薦文：為堅守信念而死的「鬼之副長」土方歲三

《燃燒吧！劍》雖不是最早的新選組傳記，卻是首部以土方為主人公的歷史小說，透過司馬遼太郎遒勁的筆鋒，生龍活現的將這位「鬼之副長」呈現在讀者眼前。

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2019/09/02 | 精選書摘

《日俄戰爭》：日俄戰爭為何發生？司馬遼太郎的看法

司馬遼太郎的日俄戰爭觀，特別是對戰爭結果的評價是極其透徹的。在這個意義上，我認為他的《坂上之雲》這部作品從國民層面總結了日本近代史的光榮與悲慘，具有極其重要的意義。

Male student preparing for exam

2019/05/08 | 精選書摘

《論文教室》：利用「Paragraph寫作法」寫出清楚易讀的論文

一般會把「paragraph」譯成段落，但是paragraph和段落完全不同。Paragraph不是為了容易閱讀，而把文章的某處切斷。相反的，paragraph是論文的最小構成單位。一個paragraph只講「一件事情」。

Portrait of Saigo Takamori (西郷隆盛, 1828 – 1877)

2019/01/03 | 精選書摘

司馬遼太郎《宛如飛翔》導讀：西鄉隆盛與大久保利通，名為飛翔的殉身

司馬用「宛如飛翔」這個題名，點出了薩摩士族們在明治初期前後的巨大影響力和活躍。也用薩摩從幾乎獨佔政府要職，到西南戰爭後這個日本最強士族的消滅，歌頌並感嘆這群特異的薩摩隼人們在日本史上發出的短暫強烈光芒。

恭親王奕訢 Portrait of Prince Kung, Brother of the Emperor of China, Who Signed the Treaty

2019/01/03 | 精選書摘

司馬遼太郎《宛如飛翔》：生蕃之地非清國之屬地？日本出兵台灣的正當性（下）

打算在他國所屬的島上教訓他國人民，竟未事先照會該國政府，突地便出兵；跟著，到該國政府竟不是為了道歉，反倒是為了抗議，同時還要對方出錢賠償，這如意算盤也實在是打過頭了。簡直就是海盜行為。

Portrait of Okubo Toshimichi (大久保利通, 1830 – 1878)

2019/01/03 | 精選書摘

司馬遼太郎《宛如飛翔》：生蕃之地非清國之屬地？日本出兵台灣的正當性（上）

大久保在北京「作戰」的重點，首先，便是對英國公使保持禮貌，實際上則是設鴻溝以保持距離；另一方面，對英國之外的各國公使都盡可能地加強友誼，期能得到他們的支援。

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2018/08/17 | 讀者投書

關於陳舜臣：寫出《憤怒的菩薩》的傳奇作家

陳舜臣是日本文學史上首位獲得亂步獎、直木獎與推理作家協會獎的三冠王得主⋯這樣輝煌的文學生涯，是偶然抑或是必然？他的推理小說或隱或顯，總是充滿了歷史的氣味，而他的歷史小說呢，則不吝於給出對人物行為的可靠推斷。

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2018/08/02 | 精選書摘

《圖解日本人論》：「皇民」就是「日本精神」？

所以如果要探討出真正的日本精神，重視的不該是皇民的昭和時代，而是應該研究製造出昭和時代那種「壓縮空氣」的主要組合成分是什麼。

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2018/05/11 | 精選書摘

陳舜臣——麒麟志在崑崙河

陳舜臣的《小說十八史略》開篇寫道：「人，唯其人，一貫追究人，這是自古以來的中國人的史觀。」這是他給中國人總結的史觀，大概也就是他本人的基本史觀。

Ryōtarō_Shiba_drawing 司馬遼太郎

2018/05/11 | 精選書摘

司馬遼太郎——比小說更離奇的司馬史觀

司馬遼太郎承續了評書傳統，尤擅長把史實與想像銜接得天衣無縫，雖然意識著當代的現實，但人物造型不乏歷史感。他的小說有一種報導筆調，或許日本人就當作新聞報導讀，信以為真，卻正是我所厭煩的。

Shadow Artist, The Country Gentleman, February 7, 1920, oil on canvas story

2016/09/22 | 歷史學柑仔店（kám-á-tiàm）

人們記憶中歷史的「原貌」，其實飽含著權力的痕跡

歷史事實、近代大眾印刷術帶來的鉛字文化，以及單一敘事的正當性，使得被書寫下來的歷史敘事成為了靜態的、固定的不變的文字內容，在近代國家權力的背書下，成為了正史。

Shadow Artist, The Country Gentleman, February 7, 1920, oil on canvas story

2016/09/22 | 歷史學柑仔店（kám-á-tiàm）

人們記憶中歷史的「原貌」，其實飽含著權力的痕跡

歷史事實、近代大眾印刷術帶來的鉛字文化，以及單一敘事的正當性，使得被書寫下來的歷史敘事成為了靜態的、固定的不變的文字內容，在近代國家權力的背書下，成為了正史。