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2019/01/21 | 王陽翎
宮崎駿背後的男人:沒有這兩人,就沒有吉卜力—話說吉卜力
許多人簡單以為「只要有好作品,人們自然會懂得欣賞」,但真的如此嗎?作者從回顧吉卜力工作室的發展史,列舉德間康快、鈴木敏夫對宮崎駿成就傳奇的重要性。
2019/01/21 | 王陽翎
宮崎駿背後的男人:沒有這兩人,就沒有吉卜力—話說吉卜力
許多人簡單以為「只要有好作品,人們自然會懂得欣賞」,但真的如此嗎?作者從回顧吉卜力工作室的發展史,列舉德間康快、鈴木敏夫對宮崎駿成就傳奇的重要性。
2018/09/03 | fanny
細田守導演訪談:《未來的未來》,從暗黑系到光明派
日本動畫的主角很少年紀如此幼小,細田守坦承是一種創新的嘗試:蠟筆小新》的小新是5歲,《龍貓》的小梅是5歲小女孩,以4歲男孩為主角的動畫真是不多,《未來的未來》的4歲小正太令人感到前所從未有的樂趣。
敬動畫導演的一生:跟著高畑勳穿越時空,回返「吉卜力」原點(二)
當宮崎駿的多產與受歡迎撐起工作室營運之際,高畑勳依舊以自己的步調拍片:照慣例進度延遲、預算超支⋯但從高畑勳早期執導的作品得以發現,他與宮崎駿的合作及提攜,及在人文層面對宮崎駿造成的影響,注定他與吉卜力永遠無法切斷的關係。
2018/06/17 | 王陽翎
說宮崎駿抄襲《小倩》,是對他天大的污衊—話說《神隱少女》(下)
多年來,關於宮崎駿作品《神隱少女》,人們反覆疑問:究竟宮崎駿製作《神隱少女》時,有沒有「抄襲」1997年的香港動畫《小倩》?作者就此以不同角度,剖析箇中爭論。
2018/06/14 | 王陽翎
說宮崎駿抄襲《小倩》,是對他天大的污衊—話說《千與千尋》(下)
多年來,關於宮崎駿作品《千與千尋》,人們反覆疑問:究竟宮崎駿製作《千與千尋》時,有沒有「抄襲」1997年的香港動畫《小倩》?作者就此以不同角度,剖析箇中爭論。
敬動畫導演的一生:吉卜力「黃金右手」高畑勳
高畑勳並不追求「改變命運」這樣的終極目標,導演雖已離世卻仍透過動畫告訴我們,即使受制於命運的框架,也不要忘記你所擁有的一切,每個人現存的世界都是奠基於前人努力奮戰、犧牲的點點滴滴。
敬動畫導演的一生:吉卜力「黃金右手」高畑勳(一)
高畑勳並不追求「改變命運」這樣的終極目標,導演雖已離世卻仍透過動畫告訴我們,即使受制於命運的框架,也不要忘記你所擁有的一切,每個人現存的世界都是奠基於前人努力奮戰、犧牲的點點滴滴。
2018/04/20 | 精選書摘
宮崎駿、庵野秀明、押井守:三位日本動畫大師的獨特電影論
製作電影時的第一步通常是畫意象圖,讓所有參與製作的工作人員可以一同想像這部電影的世界會是什麼模樣,接著再搭配劇本,依照想像去製作,然而這並不適用於宮崎駿。宮崎駿本來就沒有寫劇本的習慣,直接就畫起了分鏡圖,問題在於這是什麼個不一樣法?一般來說製作影像都是要依照劇本來做,然而宮崎駿卻是為了影像而變更故事。
2017/08/05 | 精選書摘
玩吧,盡可能自由地玩吧:宮崎駿大叔的孩子氣
又醜又胖的中年男子們,已經無法和潛在的自然與眾神融為一體了。但即便如此,至少可以掙脫這個地表上的框架,盡可能自由地繼續玩樂。