吉卜力工作室 - 最新文章 - The News Lens 關鍵評論網

2023/11/05 | every little d

《蒼鷺與少年》的六個觀影小細節：若你在電影裡迷了路，別忘了跟著久石讓的琴聲走

若你是吉卜力迷，那麼在《蒼鷺與少年》裡，你一定能發現許多能與以往其他作品連結的部分。至於這部不確定到底是不是宮崎駿最後巨作的動畫電影，到底值不值得看呢？或許有許多看過的人會跟你說看不懂，不過我的建議是，你要去看，而且不要只看一次。

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2023/02/27 | 音音有代誌

《霍爾的移動城堡》配樂小秘密：哪些旋律透露了霍爾看似瀟灑卻孤單的心？

今（2023）年春天，西班牙時尚品牌Loewe讓全球的少女從單戀到「擁有」霍爾——Loewe與吉卜力工作室合作的《霍爾的移動城堡》聯名商品，經典角色霍爾、蘇菲、卡西法化身成我們的日常單品，無論是包包、衣服抑或聯名香氛，皆成為了熱烈討論。而宮崎駿多部值得細細品味的動畫，配樂同樣耐人尋味。多年來我們看懂了霍爾的心，不過，你「聽」懂霍爾的心了嗎？

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2022/09/08 | 精選書摘

《吉卜力電影完全指南》：《神隱少女》讓全球觀眾感受最強烈的宮崎駿式魔法，從此他們成為吉卜力迷

本書內容涵蓋電影背景介紹、資訊補充小邊欄、導演與製作人訪談、相關文章節錄、各種吉卜力相關的小道消息、影迷式分析與點評、電影海報、劇照、幕後花絮……應有盡有，是骨灰級吉卜力影迷傾盡全力、進入吉卜力魔法世界的探險報告書！

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2021/06/02 | 德尼思化

《耳をすませば》：迷惘之中，側耳傾聽「心之谷」聲音

主角月島雫的父親告訴她，若要走小眾之路，必定要做好心理準備，捱苦也不可怨天尤人。也許，乃每個尋找自我的人，都要作心理準備。

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2021/01/29 | 芬多經

如果能把童年再放映一遍——這就是我們要進電影院看《龍貓》的理由

《龍貓》確實帶給我們許多美夢與回憶，也對未來更加地勇敢。

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2020/04/26 | 精選書摘

《螢火蟲之墓》楊照導讀：從「一億玉碎」到飢餓青春，「墮落論」的實踐者野坂昭如

野坂昭如在戰爭結束二十年後寫出了這批作品。二十年的時間非但不是給予他冷靜的距離，反而是允准他可以撥開種種禁忌，朝歷史最真實處「墮落」。終於可以既不顧忌軍國主義，又不必依從美軍的意識形態要求，拾回對於戰爭的肉體（而非精神或生死的）回憶。

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2019/01/21 | 王陽翎

宮崎駿背後的男人：沒有這兩人，就沒有吉卜力—話說吉卜力

許多人簡單以為「只要有好作品，人們自然會懂得欣賞」，但真的如此嗎？作者從回顧吉卜力工作室的發展史，列舉德間康快、鈴木敏夫對宮崎駿成就傳奇的重要性。

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2019/01/21 | 王陽翎

宮崎駿背後的男人：沒有這兩人，就沒有吉卜力—話說吉卜力

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2018/09/03 | 芬多經

細田守導演訪談：《未來的未來》，從暗黑系到光明派

日本動畫的主角很少年紀如此幼小，細田守坦承是一種創新的嘗試：蠟筆小新》的小新是5歲，《龍貓》的小梅是5歲小女孩，以4歲男孩為主角的動畫真是不多，《未來的未來》的4歲小正太令人感到前所從未有的樂趣。

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2018/08/16 | 全世界的記憶

敬動畫導演的一生：跟著高畑勳穿越時空，回返「吉卜力」原點（二）

當宮崎駿的多產與受歡迎撐起工作室營運之際，高畑勳依舊以自己的步調拍片：照慣例進度延遲、預算超支⋯但從高畑勳早期執導的作品得以發現，他與宮崎駿的合作及提攜，及在人文層面對宮崎駿造成的影響，注定他與吉卜力永遠無法切斷的關係。

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2018/06/17 | 王陽翎

說宮崎駿抄襲《小倩》，是對他天大的污衊—話說《神隱少女》（下）

多年來，關於宮崎駿作品《神隱少女》，人們反覆疑問：究竟宮崎駿製作《神隱少女》時，有沒有「抄襲」1997年的香港動畫《小倩》？作者就此以不同角度，剖析箇中爭論。

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2018/06/14 | 王陽翎

說宮崎駿抄襲《小倩》，是對他天大的污衊—話說《千與千尋》（下）

多年來，關於宮崎駿作品《千與千尋》，人們反覆疑問：究竟宮崎駿製作《千與千尋》時，有沒有「抄襲」1997年的香港動畫《小倩》？作者就此以不同角度，剖析箇中爭論。

千與千尋  吉卜力 More... 吉卜力工作室  宮崎駿  徐克  小倩  抄襲  涉嫌  日本  中國  神  鬼  妖  怪  怪物  妖物  傳統  文化  歷史  建築  油屋  神靈  神怪

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2018/05/14 | 全世界的記憶

敬動畫導演的一生：吉卜力「黃金右手」高畑勳

高畑勳並不追求「改變命運」這樣的終極目標，導演雖已離世卻仍透過動畫告訴我們，即使受制於命運的框架，也不要忘記你所擁有的一切，每個人現存的世界都是奠基於前人努力奮戰、犧牲的點點滴滴。

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2018/05/08 | 全世界的記憶

敬動畫導演的一生：吉卜力「黃金右手」高畑勳（一）

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2018/04/20 | 精選書摘

宮崎駿、庵野秀明、押井守：三位日本動畫大師的獨特電影論

製作電影時的第一步通常是畫意象圖，讓所有參與製作的工作人員可以一同想像這部電影的世界會是什麼模樣，接著再搭配劇本，依照想像去製作，然而這並不適用於宮崎駿。宮崎駿本來就沒有寫劇本的習慣，直接就畫起了分鏡圖，問題在於這是什麼個不一樣法？一般來說製作影像都是要依照劇本來做，然而宮崎駿卻是為了影像而變更故事。