國影本事

「時光台灣」的檔案影片，多屬官方新聞片，來自戒嚴時空，必然沾染了白色恐怖黑影、銘刻了國家暴力痕跡⋯⋯新世代導演重新剪接阡插舊影片，即是透過檔案活化，讓「去政治化」的影像（與）歷史，得以在此時此刻的影像流變裡「政治（不）正確」。

2018年台灣國際紀錄片影展和國家電影中心合作，讓多位紀錄片導演開啟庫存老影片，從中創造新作⋯⋯舊底片上烙印的昔日影像，進入了當代的鏡頭，似讓當下的影音立時產生了神祕質變，進而擾動了甚至翻新了當代的耳目。

很多人到我這裡來，說他想當導演......但不是那麼簡單就能當上導演的，要是真的想拍電影，你就先去寫劇本，劇本的話只要紙跟筆就可以寫了，想要真的了解電影的架構的話，沒有什麼比劇本更能夠具體掌握住電影的本質......但他們還是不寫，確實，因為書寫是件辛苦的事。

儘管膠卷在放映端的應用日趨式微，但膠卷仍是目前被世上公認，最能長久保存電影的典藏媒材。保存膠片沖印設備與技術，事關影像的再生技術，讓未來與過去兩造得以暢通的溝通媒介。

台語片沒落，國語片興起，然而音樂與電影曾如此合作無間。電影主題曲畢竟為一時宣傳，隨著電影落畫，幾無再版可能，數量稀少，更顯難得。

就算是現在，膠卷依舊能夠呈現出比數位更多元的色階，同時我們也別忘了，膠卷是目前唯一能夠完整保持電影畫質的方法，我們無法知道數位資訊能否延續，但膠卷可以，只要我們妥善的保管與照顧。－馬丁•史柯西斯

我想起當年獨特的都市色彩，更有感於現在地景的遞嬗。後來國家電影中心提供機會進行修復，便和那次觀影經驗銜接起來，更能進入修復該片的情緒心態當中。