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2018/10/19 | TNL特稿
小心懷舊:反省臺語片的回顧框架和時代意義(上)
相較於中影、邵氏、國聯、臺製出品的國語鉅片,一般對「臺語片」有兩種較常見的懷舊框架,一是輔以悲情的「傷感氛圍」,二是喜鬧助陣的「創新思維」。
2018/06/08 | 李秉芳
魏德聖籌拍「台灣三部曲」順便打造台灣迪士尼,募資百億但拒絕中資
相較過去電影以放映空間賺取票房,這次他要用時間來扭轉規則,透過主題樂園,將創造以該電影為核心的食、衣、住、行、育、樂商機,形成產業生態鏈。
2017/12/22 | 讀者投書
「對不起,我插播」:盤點台灣近年十大熱搜電影
近期Google公布了2017年的熱搜排行榜,回顧一下年度最火紅的電影,筆者整理了近年的十大熱搜電影,我們直接透過數據來說話,探勘出觀眾的喜好趨勢。
電影編劇的本事:編劇家蔡國榮談劇本創作來時路
我們邀請到了中華編劇學會理事長蔡國榮,來為我們回顧他所經歷過或聽聞過的電影編劇歷史,細數明星因好的劇本而閃耀的掌故,講述一個編劇家要說好一個故事有多少個出發點,藉以展望往後有志於編劇的朋友的各種說故事的可能,就讓我們一同走入電影編劇家的創作世界吧!
2017/03/27 | 新公民議會
台灣演藝事業不是只缺錢,要走出寒冬還需要從人才到制度的大改革
我們的演藝事業基本上相對封閉,我們的人才庫相對稀缺,編劇人才日復一日的缺少,新進演藝人員則不是靠關係的星二代,就是欠缺嚴謹培育就被吹捧成第一線的新人。
2017/02/11 | 讀者投書
《健忘村》爆雷影評:政治想像的叩問
有沒有可能,對國片充滿失望如我的捧油們,能夠先拋開《少年Pi的奇幻漂流》向外的視界,往內看,肯定同樣支持台灣的《健忘村》呢?
2017/02/11 | 王萬睿
賀歲檔期這一仗:觀眾愛的是賀歲片還是類型片?
台灣類型電影的發展歷程,始自台語片,類型電影需要健康的電影工業產業鏈作為強力的後盾,若只是一昧學習好萊塢,一但資金與技術跟不上,模仿了一招半式,票房失利也毫不意外。
台語片失蹤事件簿(下):王寶釧苦守寒窯18年 陳年懸案終破迷霧
台語片離奇失蹤案仍未完全解開,搶救與保存台灣電影的故事未完待續。唯有這個搜查行動本身也被傳承下去,回憶才會停止失散,故事才得以流傳。
2016/09/15 | Hyatt Pan
從《屍速列車》看好萊塢與韓國電影工業
美國電腦特效畫一萬個殭屍、韓國動員一千名臨演假裝殭屍,那我們好歹要能動員一百人或十個人來演殭屍吧?我們真正該害怕的是:如果我們連這樣的等級都辦不到呢?
2016/09/13 | 羊正鈺
這個城市孤單的人太多了!魏德聖新片預售就飆破2000萬元票房
電影選在明年春節上映,他說:「我希望觀眾能在看完電影後,一邊哼著歌,一邊帶著滿滿的幸福感回家。」
2016/09/07 | TNL 編輯
《屍速列車》大破《野蠻女友》在台票房紀錄,但這不是韓國「電影元年」
《屍速列車》在台灣上映後刷新韓片全台票房紀錄,引發高度討論,更帶動台灣人關注韓國電影。優秀韓國電影是怎麼辦到的?
2016/04/30 | 傅紀鋼
台產懸疑片《失控謊言》因何票房失利?
改編自真實事件「萬華七彩藝苑命案」的《失控謊言》相當不錯,應該成為賣座片,但票房卻相當冷清。這得從兩個因素來說,一個是行銷沒做好,一個是觀眾的認同性。
2015/12/14 | CITYZINE城市誌
電影行銷人談國片瓶頸:台灣觀眾不看國片是不爭的事實,國片打不過好萊塢,也打不過中國
消費者的觀影需求為何?電影人一定要弄清楚,再好的藝術片若不能認清目前電影市場的現實,必然會受傷。觀眾是需要時間培養出來的,而非一夕之間長出來的。
2015/10/06 | flyingV
「一個社會如果不會面對恐懼,才會存在禁忌」金鐘獎團隊,立志打造代表台灣的恐怖片
「恐怖片的型態其實是根植於社會集體恐懼,而如果一個社會不知道怎麼面對恐懼,就會變成所謂的禁忌。」
2015/08/21 | 放映週報
召喚1990年代青春魂—專訪《我的少女時代》導演陳玉珊
這部電影讓我們重回少女時代,不管是好的壞的記憶,留下來都是美好的,更提醒我們珍惜一起走過青春的人,還有,別忘了一直住在我們身體裡的真心。