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2020/05/27 | 溫溫凱/地下電影

NETFLIX與坎城的愛恨情仇:電影業的遊戲規則正在改變中

第73屆坎城影展實在命運多舛,其實除了肺炎危機,坎城影展近年也是風風雨雨,藉此再討論坎城近年面臨到的議題。對這個全世界都在關注的大型影展來說,有諸多延伸議題可以探討,尤其是近年坎城影展對於串流平台的態度值得觀察。

2020/05/25 | 精選書摘

《在這樣的雨天》:是枝裕和對談法國國寶女星凱薩琳丹妮芙

採訪凱薩琳。心心念念,終於實現了。雖然過去有幾次和凱薩琳見面的機會,但好好談話是第一次。日本名導是枝裕和與法國國寶女星凱薩琳丹妮芙世紀對談。

2020/05/18 | 精選書摘

《在這樣的雨天》:是枝裕和成功邀約伊森霍克,促成法國兩大影后合作

我請畢諾許舉出三位喜歡的女演員,她說如果是法國演員的話是西蒙.仙諾、凱薩琳.丹妮芙、珍妮.摩露,法國以外則是安娜.麥蘭妮、吉娜.羅蘭、麗芙.烏曼。我向她談及露米爾這個角色在這部電影中負責什麼樣的任務,我表示:「希望我們能一起創造出襯托凱薩琳的舞臺。」

2020/05/13 | 蔡牧容

《燃燒女子的畫像》:解構傳統父權,凝視因愛慾而純粹

「私人的,是具有政治性的 」這句在1960年代、第二波女權運動興起的口號也許最能代表《燃燒女子的畫像》的精隨。瑟琳席安瑪完整的將愛慾展現出來,溫柔的帶過感情的發展,將女性與女性之間的相處在現代認識為對同性不友善的18世紀空間描繪出來。在這部電影裡,她是她,妳是妳,而慾望是慾望。

2020/05/08 | 詹育杰

《日暮》:如同《索爾之子》全程緊跟主角,「體驗」真實的電影語法

第一部長片《索爾之子》在2015年在坎城影展獲陪審團大獎的匈牙利導演拉斯洛傑萊斯,第二部長片《日暮》兩個半小時的身歷其境古裝歷史「體驗」是一部關於自我毀滅、轉變的電影。在瘟疫蔓延的此時,我們似乎只有更深刻體會亂世中,孤女伊莉絲的不安焦慮、她的成長和自我尋找。

2020/04/22 | 詹育杰

武漢肺炎重創歐洲,淺談法國電影產業的衝擊與自救紓困方針

在全球人類都因武漢肺炎生活在另一個平行時空,而筆者殘喘存活的巴黎時空,在3月14日至今一個多月的全民閉關自我隔離之後,不要說逛大街上電影院,連出門慢跑曬曬太陽都已經成為奢侈的享受。本文在此聊聊法國電影相關產業因武漢肺炎疫情的風風雨雨與救急方案。

2020/04/21 | 賈小米

疫情重挫好萊塢影視產業,串流平台與傳統戲院的勢力版圖如何重新洗牌?

武漢肺炎的爆發,可以看到社會、政治、經濟局面都受到巨大的動盪,疫情結束後,世界的權力結構也絕對會與疫情之前有所不同。聚焦於影視產業,看到了串流服務的加速成長,傳統發行通路的一夕崩潰,以往我們以票房來評斷產業經濟與興衰,但今年來看這項評量指標勢必得跟進改良,然而現今串流服務的量化指標依舊存在著透明度的問題。

2020/04/10 | 詹育杰

《小魔花》: 真正的恐怖是強迫女性「為家庭」放棄自己的慾望

奧地利女導演潔西卡賀斯樂的科幻驚悚《小魔花 》,描述工作狂單親媽媽科學家愛麗絲,在生物技術實驗室創造了一種轉基因的紅色花朵,而後開展一連串詭異的氣息。此片在去年坎城影展拿下最佳女演員,事實觀影後,也證明這部作品的精彩之處。

2020/03/26 | 溫溫凱/地下電影

反同性戀者能否拿獎?淺談近年坎城影展的性別爭議

既然第73屆坎城影展確定延期,就再多聊聊第72屆坎城影展,替各位讀者溫故知新。大型影展除了電影放映買賣外,場外的各種議題動向,當然也是眾人矚目的焦點,這篇文章就來談近年坎城影展對於女性電影工作者的看法、努力以及轉變。

2020/03/23 | 溫溫凱/地下電影

藝術能改變世界嗎?淺談第72屆坎城影展面臨的政治議題

既然第73屆坎城影展命運多舛,本屆主競賽單元的評審團主席史派克李也在積極防疫,那來聊聊第72屆的坎城影展主競賽單元的評審團主席,「墨西哥三傑」阿利安卓崗札雷伊納利圖以及去年坎城影展所面臨的政治議題。

2020/03/11 | 溫溫凱/地下電影

《幸福的拉札洛》:將「好人的氣味」封存在逝去的美麗與當代的哀愁

《幸福的拉札洛》在前年強敵環伺的坎城影展中拿到最佳劇本獎,但整體無論是角色的勾勒、敘事的完整性、影像拍攝的質地等面向,絲毫不遜於奪得金棕櫚的《小偷家族》等電影,來自義大利的女導演艾莉絲羅爾瓦雀闢出自己的影像美學,在看似暖心的故事中藏著美麗與哀愁。

2020/01/30 | TNL特稿

原來奧斯卡那麼好預測(上):多倫多、威尼斯等各大影展打響戰局

每年奧斯卡大約落在2月頒獎,但內行人從前年的威尼斯影展、多倫多影展就會開始觀察,北美獎季分為3階段,每一階段都影響最後的奧斯卡評選。也因此,在奧斯卡頒獎前,直接從這些指標獎項判讀,就能八九不離十預測奧斯卡,為什麼能從這些獎項判斷奧斯卡?此文章細說。

2020/01/24 | 方格子vocus

《燃燒女子的畫像》: 這把火,是這群女性對於無所不在的父權與禮教的逆襲

《燃燒女子的畫像》結構如精心設計的二段體,兩位女主角的背影、艾洛伊茲的肖像畫、韋瓦第《夏天》第三樂章,倆倆相稱,前後呼應,從觀察與被觀察、畫與被畫、客體轉為主導,電影中的所有符號,就在肖像畫完成後,導演將這一切再次回首。

2019/11/29 | 詹育杰

《寂寞診療室》:西碧兒與她的同性情人,寫作與繆思間的危險關係

在坎城角逐金棕櫚的《寂寞診療室》述說身兼精神分析師的女作家西碧兒在重拾寫作時,過度著迷於她的繆思女病患和她的演員世界,虛實之間一不小心失去了距離,重燃自身複雜的情史與不堪難以承受的過去。我們試著來重新思考創作與繆思間的可能關係。

2019/07/08 | 讀者投書

《上流寄生族》:比貧富差距更可悲的,是自我否定與欺瞞的人生

奉俊昊導演其人性刻畫的細膩度與對社會觀察的廣度,故事當中並非只有描述單純的貧富差距,而是更往內部深層討論著人性與其內心矛盾的一面。

2019/07/08 | 讀者投書

《寄生上流》:比貧富差距更可悲的,是自我否定與欺瞞的人生

奉俊昊導演其人性刻畫的細膩度與對社會觀察的廣度,故事當中並非只有描述單純的貧富差距,而是更往內部深層討論著人性與其內心矛盾的一面。

2019/06/28 | 戴以禮

【焦點院線】《寄生上流》:奉俊昊揭示了最恐怖的怪獸,正是人類自己

導演稱這部片為「一齣沒有小丑的喜劇,一齣沒有反派的悲劇」,這部片模糊了道德的疆線、除去了好人與壞人的標籤,顯出我們不過都是一群寄居世上圖求生存的螻蟻。