坎城影展

坎城影展(法語:Festival de Cannes)是一個由法國於1946年首度舉辦於該國南部城市坎城,於二戰戰後復興並於同地擴大舉辦的國際性電影展暨電影獎。 --來自 維基百科


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2021/07/27 | 方格子vocus

怪獸來自人類,類型碰撞自然——74屆坎城影展,現象觀察

如同《電影筆記》前主編傅東所言,「接納怪獸」,成為2021坎城影展的主要特色。若說《鈦》於酷兒年代,創造翻轉性別不可思議怪物,卡霍獲得最佳導演的《安妮特》則不惶多讓。

2021/07/18 | 方格子vocus

【影評】《在黑暗中漫舞》:拉斯馮提爾表現出悲劇的善惡二元辯證,如夢境與現實彼此交錯

我認為《在黑暗中漫舞》之拍攝手法,若脫離所謂夢境的呈現則顯得過於四平八穩,當中許多角色的行成皆帶有明顯的二元論善惡分類,一方面構成了本片扣人心弦的的情緒對立,卻讓本片在角色的厚度上略顯不足。

2021/07/18 | TNL 編輯

《鈦》奪坎城金棕櫚獎,史上第二位獲獎女導演茱莉亞・迪古何諾:不希望以性別來定義我

雖然《鈦》因為過於血腥暴力,而無法加入角逐奧斯卡,但現在拿下坎城金棕櫚獎,牢固地確立了茱莉亞作為主要國際導演的地位,她的職業生涯目前為止只有2部劇情長片。

2021/07/16 | 王祖鵬

坎城影展不畏中國放映「反送中」紀錄片《時代革命》,導演:「安慰了活在恐懼中的香港人」

對於坎城影展來說,選映《時代革命》會是一場與中國意識形態的抗爭對立,未來中共極有可能採取強硬手段,全面封殺抵制坎城影展,影響未來中國電影參展的態勢。

2021/06/04 | 王祖鵬

柯震東、林哲熹上演男男同志戀,新作《MONEYBOYS》在台灣拍攝正式入選坎城影展

柯震東、林哲熹、曾美慧孜、白宇帆等人主演的《MONEYBOYS》入選第74屆坎城影展「一種注目」單元,引起台灣影迷熱議。

2021/03/04 | 精選轉載

【影評】阿莫多瓦《我的母親》、河瀨直美《晨曦將至》,在大銀幕中看見關於母親的一切

無論是逆境裡看見強悍的女性、溫柔的母親,還是淡泊記憶裡受過傷的母親。作者性影像裡鮮豔或是逆光的背影,無論哪個年代或是國家,關於母親一切都可以在這週電影院的大銀幕裡找到她們的故事。

2020/05/27 | 溫溫凱/地下電影

NETFLIX與坎城的愛恨情仇:電影業的遊戲規則正在改變中

第73屆坎城影展實在命運多舛,其實除了肺炎危機,坎城影展近年也是風風雨雨,藉此再討論坎城近年面臨到的議題。對這個全世界都在關注的大型影展來說,有諸多延伸議題可以探討,尤其是近年坎城影展對於串流平台的態度值得觀察。

2020/05/25 | 精選書摘

《在這樣的雨天》:是枝裕和對談法國國寶女星凱薩琳丹妮芙

採訪凱薩琳。心心念念,終於實現了。雖然過去有幾次和凱薩琳見面的機會,但好好談話是第一次。日本名導是枝裕和與法國國寶女星凱薩琳丹妮芙世紀對談。

2020/05/18 | 精選書摘

《在這樣的雨天》:是枝裕和成功邀約伊森霍克,促成法國兩大影后合作

我請畢諾許舉出三位喜歡的女演員,她說如果是法國演員的話是西蒙.仙諾、凱薩琳.丹妮芙、珍妮.摩露,法國以外則是安娜.麥蘭妮、吉娜.羅蘭、麗芙.烏曼。我向她談及露米爾這個角色在這部電影中負責什麼樣的任務,我表示:「希望我們能一起創造出襯托凱薩琳的舞臺。」

2020/05/13 | 蔡牧容

《燃燒女子的畫像》:解構傳統父權,凝視因愛慾而純粹

「私人的,是具有政治性的 」這句在1960年代、第二波女權運動興起的口號也許最能代表《燃燒女子的畫像》的精隨。瑟琳席安瑪完整的將愛慾展現出來,溫柔的帶過感情的發展,將女性與女性之間的相處在現代認識為對同性不友善的18世紀空間描繪出來。在這部電影裡,她是她,妳是妳,而慾望是慾望。

2020/05/08 | 詹育杰

《日暮》:如同《索爾之子》全程緊跟主角,「體驗」真實的電影語法

第一部長片《索爾之子》在2015年在坎城影展獲陪審團大獎的匈牙利導演拉斯洛傑萊斯,第二部長片《日暮》兩個半小時的身歷其境古裝歷史「體驗」是一部關於自我毀滅、轉變的電影。在瘟疫蔓延的此時,我們似乎只有更深刻體會亂世中,孤女伊莉絲的不安焦慮、她的成長和自我尋找。

2020/04/22 | 詹育杰

武漢肺炎重創歐洲,淺談法國電影產業的衝擊與自救紓困方針

在全球人類都因武漢肺炎生活在另一個平行時空,而筆者殘喘存活的巴黎時空,在3月14日至今一個多月的全民閉關自我隔離之後,不要說逛大街上電影院,連出門慢跑曬曬太陽都已經成為奢侈的享受。本文在此聊聊法國電影相關產業因武漢肺炎疫情的風風雨雨與救急方案。

2020/04/21 | 賈小米

疫情重挫好萊塢影視產業,串流平台與傳統戲院的勢力版圖如何重新洗牌?

武漢肺炎的爆發,可以看到社會、政治、經濟局面都受到巨大的動盪,疫情結束後,世界的權力結構也絕對會與疫情之前有所不同。聚焦於影視產業,看到了串流服務的加速成長,傳統發行通路的一夕崩潰,以往我們以票房來評斷產業經濟與興衰,但今年來看這項評量指標勢必得跟進改良,然而現今串流服務的量化指標依舊存在著透明度的問題。

2020/04/10 | 詹育杰

《小魔花》: 真正的恐怖是強迫女性「為家庭」放棄自己的慾望

奧地利女導演潔西卡賀斯樂的科幻驚悚《小魔花 》,描述工作狂單親媽媽科學家愛麗絲,在生物技術實驗室創造了一種轉基因的紅色花朵,而後開展一連串詭異的氣息。此片在去年坎城影展拿下最佳女演員,事實觀影後,也證明這部作品的精彩之處。