夏目漱石

筆者在這篇文章中，沒打算一一回顧這些熱門的作品，不過打算和大家分享這一年五個或許沒那麼熱門，但值得一讀不妨收藏的作品。這五本作品分別來自夏目漱石、中原中也、梶井基次郎等人，各自展現了日本文學的不同面貌。

作為前期三部曲的總括之作《門》，比《三四郎》、《從此以後》更為明晰地呈現了夏目漱石對空間的敏銳度。

辰野設計的銀行、車站、公會堂等建築是「大說」般的建築，而相對的，道後溫泉本館則是「小說」般的建築。它雖缺乏出自大建築師之手的崇高與美感，卻充滿聚集各色造型所帶來的趣味。就是它療癒了苦惱的近代人漱石。

辰野設計的銀行、車站、公會堂等建築是「大說」般的建築，而相對的，道後溫泉本館則是「小說」般的建築。它雖缺乏出自大建築師之手的崇高與美感，卻充滿聚集各色造型所帶來的趣味。就是它療癒了苦惱的近代人漱石。

總括漱石的著作數量來看，這趟僅有七百六十九天的留學之行，雖然使他自尊受挫、精神衰弱耗竭、擊碎了他的菁英自信，卻也深深切切地讓他的生命淬鍊，以作品的形式留下了美麗的印記。

總括漱石的著作數量來看，這趟僅有七百六十九天的留學之行，雖然使他自尊受挫、精神衰弱耗竭、擊碎了他的菁英自信，卻也深深切切地讓他的生命淬鍊，以作品的形式留下了美麗的印記。

《少爺的時代》五部曲的敘事都不是單線的，而是在主線的基礎不斷分岔、延伸，串起時代的共像⋯全書最高明的安排，並未以漱石的幻覺為終，而是再度拉回現實，讓我們和書中的角色一一道別，替明治文人的世界畫上句點。

不說別的，單是身上明明長著四隻腳，卻只用兩隻腳走路，這就是一種浪費。用四隻腳走路輕鬆得很，然而人類總是只邁動其中兩隻腳，另外兩隻則像用來贈禮的鱈魚乾似的懸空擺盪，實在愚蠢。

不說別的，單是身上明明長著四隻腳，卻只用兩隻腳走路，這就是一種浪費。用四隻腳走路輕鬆得很，然而人類總是只邁動其中兩隻腳，另外兩隻則像用來贈禮的鱈魚乾似的懸空擺盪，實在愚蠢。

從靈園離開後，我開始思考一些以往不曾想過的問題，東京這樣一個城市如何思考生與死的議題呢？在空間上的布局如何將生人與死人分開。我們在臺北的城市空間規畫中，墓園都在城市周邊的丘陵與山坡上，很少在城市之中見到大片的墓園。

作者在全篇中對當時之社會現象、明治時期近代化矛盾等做了深刻批判，但因透過以上特殊之創作手法，營造出作品充滿詼諧，卻不至低俗的效果，引起讀者共鳴，大快人心，所以至今這部作品仍深受日本國民喜愛，百讀不厭。

作者在全篇中對當時之社會現象、明治時期近代化矛盾等做了深刻批判，但因透過以上特殊之創作手法，營造出作品充滿詼諧，卻不至低俗的效果，引起讀者共鳴，大快人心，所以至今這部作品仍深受日本國民喜愛，百讀不厭。

作家袁瓊瓊在看了兩部有關夏目漱石的電影後，思索如何才能回到愛情的初心。

作家袁瓊瓊在看了兩部有關夏目漱石的電影後，思索如何才能回到愛情的初心。

絕對的善或是絕對的強悍，無論如何都會引發背叛。多數的英雄人物都非經過一番堂堂正正的爭鬥，而是因著某種背叛而獲得成功，不就是因為如此嗎？

絕對的善或是絕對的強悍，無論如何都會引發背叛。多數的英雄人物都非經過一番堂堂正正的爭鬥，而是因著某種背叛而獲得成功，不就是因為如此嗎？