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2018/09/17 | chenglap
窮人家生小孩並非「階級複製」,而是求生存
階級之所以會複製,是因為越窮的人,越需要複製,他們不是加害者而是被害者。而且讓苦難延續下去的,並不是生孩子這件事。
2018/09/17 | chenglap
抱怨階級複製的窮人,為何自己也要複製
階級之所以會複製,是因為越窮的人,越需要複製,他們不是加害者而是被害者。而且讓苦難延續下去的,並不是生孩子這件事。
2018/04/22 | 傅紀鋼
《大佛普拉斯》:劇本是經典,可惜電影只是尚可
要明白片中的基層人民,就要先去理解明明在台灣發達的全球化商業環境下,放著那麼多可選擇的娛樂與精神食糧不要,卻整天都聽玖壹壹的歌曲,以及每天以失神的目光,不斷熬夜打網路遊戲與賭博電玩的人。他們究竟為什麼只能透過這類事物,來填補心靈空虛?
2018/04/22 | 傅紀鋼
《大佛普拉斯》:劇本是影史經典,可惜電影只是尚可
要能夠同理片中的底層人民,就要先去理解明明在台灣發達的全球化商業環境下,放著那麼多可選擇的娛樂與精神食糧不要,卻整天都聽玖壹壹的歌曲,以及每天以失神的目光,不斷熬夜打網路遊戲與賭博電玩的人,他們究竟為什麼只能透過這類事物,來填補空虛心靈的感受?
2018/01/16 | 廖千瑤
打開台灣國族之眼:大談《大佛普拉斯》
肚財主張「警察和法院都是有錢人開的」,事實上,透過這部片,我們認識到,就連宮廟、宗教團體,也是為了有錢人而開的。
《大佛普拉斯》創作過程處處是梗:專訪林生祥如何大玩電影配樂
《大佛普拉斯》在第19屆台北電影節榮獲最佳美術、最佳剪輯、最佳配樂、劇情長片以及百萬首獎共5個獎項,在金馬獎也成績亮眼。我們特別前往美濃,專訪配樂家林生祥,讓大家看完電影後,再來回顧配樂,了解電影不為人知的故事。
《大佛普拉斯》創作過程處處是梗:專訪林生祥如何大玩電影配樂
《大佛普拉斯》在第19屆台北電影節榮獲最佳美術、最佳剪輯、最佳配樂、劇情長片以及百萬首獎共5個獎項,在金馬獎也成績亮眼。我們特別前往美濃,專訪配樂家林生祥,讓大家看完電影後,再來回顧配樂,了解電影不為人知的故事。
2017/11/29 | 翁 稷安
馬背上的大佛
最佳新導演的設立,當然有其美意,但不應變成論字排輩的僵硬規矩;暫且不論黃信堯能不能算是「新進導演」,更重要的還是頒獎的邏輯,為什麼新進導演就不能是最佳導演?
2017/11/17 | TNL 編輯
【藝遊時光】冷氣團來襲倒數 抓住溫暖餘韻踏青去
舞蹈、展覽、動態影像展覽......等眾多有趣活動就在下週,各位藝遊迷可別錯過了。
2017/11/11 | 廖千瑤
打開國族之眼,讓我來雷爆《大佛普拉斯》
肚財主張「警察和法院都是有錢人開的」,事實上,透過這部片,我們認識到,就連宮廟、宗教團體,也是為了有錢人而開的。
2017/10/28 | 讀者投書
《大佛普拉斯》的時間、空間與魯蛇「無」認同
對於大佛的敬仰,是信任祂將會引領世人找出出路,還是無意,或刻意忽視殿堂外所發生的一個個令人感到悲痛與荒涼的社會結構與事件?
2017/10/16 | 翁 稷安
【慾望之味】務實甘苦人(上):專訪《大佛普拉斯》導演黃信堯
他解釋,在運動過程中見識了太多墮落、沈淪,有些運動者當上了官,換了位置也換去了街頭上的面貌。環保、社會運動成為紙上談兵的議論,他無奈地問:「為什麼環保運動是在台北的咖啡廳吹著冷氣進行的?」
2017/10/16 | 翁 稷安
【慾望之味】務實甘苦人(下):專訪《大佛普拉斯》導演黃信堯
這種悲哀感是相對的,他進一步說:「真正的絕望,是無法翻轉,社會底層的人無法有翻轉的機會,好好唸書嗎?之後呢?還不是在幫人家數錢。階級根本沒什麼流動。」
2017/08/04 | 放映週報
《大佛普拉斯》:只是讓時間度過
最後戛然而止的懸疑結尾,黑幕後聲響延續,觀眾如同大佛周遭的群眾滿是疑惑。就像現實生活,置身局面,經驗到的往往都是作為結果的事件,而原因終究無法明瞭。
2017/07/03 | 陳亭聿
【台北電影節】種下去、長出來:專訪《大佛普拉斯》導演黃信堯
黃信堯關在房裡寫劇本,鍵盤上筆耕,就像下鄉的農夫進了溫室。他把閒來無事採集的人事物進行混種,開發出更罕見的人物,更稀有的劇情。
2017/06/12 | 台北電影節
【台北電影節】策展人報告:國際新導演競賽導讀
從最小的空間,最單純的人際單位開始講故事,12部入選的國際新導演競賽,著眼的還是人的處境。