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他把一生當成作品來活——還原青年導演胡遷的短暫過往
在藝術事業初現崢嶸的時候,胡遷卻選擇了終結自己的生命。胡遷之死,激起了層層漣漪。同時,關於他自殺原因的推測在社交媒體上瘋狂傳播,因為處女作難產、因為窮困、或因為失戀……我們找到了胡遷的好友、同窗和商業合作夥伴,試圖還原他年輕生命中短暫的過往。
2019/02/02 | 精選書摘
胡波最後遺作《遠處的拉莫》推薦文:灰燼的祕密——胡遷/胡波隨想
率先抵達的胡遷/胡波以完全燃燒之姿提醒我們,成就你幸福、帶給你終極自由的,不會是盆滿缽滿的黃金或神蹟,因為只要你還活著,就得活在支離破滅的當代處境,不再輕信,沒有解方,此時何妨一作白骨觀(memento mori)。
2019/02/02 | 精選書摘
胡波最後遺作《遠處的拉莫》選摘:現在我是死亡的蕩婦,不會再去任何地方
本書集結胡遷離世前,自2017年6至10月的最後遺作,包含十二則中短篇故事、一部未及排演的劇本,文章排序皆由他親自擬定。特別收錄一篇生前訪談,以及胡遷大事年表。
2019/01/30 | TNL特稿
胡波最後遺作《遠處的拉莫》:凝視巨大的私人痛苦,得以挖掘出世界的深意
在創作這本書的半年裡,他經歷了太多真實的絕望——有的事後來人們知道了,有的事人們則永遠不會知道。他沒有被這一切摧毀,而是選擇去凝視巨大的私人痛苦,通過它們挖掘出世界的本質和深意,又將這些轉化成了創作——最終,這組小說保留了他最純正最獨特的文學聲音。這也是波特萊爾所定義的,現代生活的英雄。
2019/01/15 | TNL特稿
【國際影展紀事】2018羅馬電影節:專訪選片人喬凡娜芙維
「1980年代剛好是中國電影的黃金年代」,羅馬電影節的選片人喬凡娜笑道:「我是義大利人,但是我的熱情一直不在義大利電影上」⋯我腦海中浮現2018羅馬電影節的選片人單元「我們生命中的電影」裡,她選的是張藝謀的《菊豆》。
2019/01/04 | TNL特稿
焦點院線《大象席地而坐》:抱著希望是傻子才會做的事情
在胡波過世以後,他的教父貝拉塔爾懇請眾人買票進戲院觀看這部作品。影片用寓言開場的方式可能也讓人想起《鯨魚馬戲團》開頭那段關於太陽系的故事。兩人的影片風格背後都有著社會背景的來由。
2018/12/19 | 高雄電影館
《大象席地而坐》:厭世是一種人生選擇
關於《大象席地而坐》,它或者讓你激動,又或者喚出你的冷眼,可兩種反應的源頭是一樣的,即是你知道終究只能這麼樣,才活過一回⋯非這麼做不可。一鬆手,就再也感覺不到了。
2018/11/28 | 傅紀鋼
他不接受世界,這世界也不接受他——《大象席地而坐》導演胡波
如果胡波還活著,看到《大象席地而坐》得金馬獎後的眾人反應,絕對會更加深這世界爛到谷底的感覺,並用他一貫對人的惡劣態度大諘特諘。另一方面,胡波則會被喜愛「溫良恭儉讓」、認為藝術家要有該有樣子的人討厭,再被一些盲目崇拜,又不見得是知音的專家與文青,過度吹捧其言行,當成神來拜。
2018/11/28 | 傅紀鋼
胡波《大象席地而坐》:那頭不存在的大象,除了諷刺中國政權還有其他
胡波做出極其驚人的表現,他的首部長片《大象席地而坐》,有一半跟劇情的推進毫無關連,手法上承襲歐陸存在主義藝術片的風格。但除了極具文學性且關乎思想與哲學概念的對白外,片中人物的對話,卻走了中國第六代導演的鄉土寫實路線。靠著他精彩的場景調度,讓人物透過極其日常的行為,傳達出一種被活著所困的狀態。
2018/11/17 | 精選書摘
《大象席地而坐》改編原著《大裂》:我要看清楚那頭大象為什麼要一直坐在那兒
「什麼?」「你要待在家裡嗎?」他老婆顯然很慌張。於是黎凱先走到廁所看,又去臥室,他還特意翻了翻衣櫃。我不知道他最後怎麼知道的,反正他打開了他們家那個大得不像話的洗衣機,因為她老婆每週都要把床單被罩洗一遍。他打開之後,我正坐在裡面。
2018/11/17 | 精選書摘
《大象席地而坐》改編原著《大裂》:自己已經夠糟糕的時候,別人還要向你解釋什麼呢?
我還是找到機會跟師兄說了幾句話。他告訴我:「今天是我們老大的婚禮,大家都很高興。」我以為他得給我幾句人生忠告呢,或者他的武術現在用在什麼地方。有什麼人要給我解釋什麼呢,當我意識到,自己已經夠糟糕的時候,別人還要向你解釋什麼呢?