奉俊昊

奉俊昊(韓語:봉준호,1969年9月14日-),韓國電影導演、編劇。 --來自 維基百科


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2020/09/25 | 精選轉載

從韓國電影供應鏈的競爭力與隱憂,回看魏德聖的「台灣三部曲」

台灣電影處在韓國電影的前價值鏈階段,雙方電影工作者所面對的產業環境與挑戰完全不同。台灣電影連產業鏈都尚未完備,遑論價值鏈的國際化。

2020/09/23 | TNL 編輯

《時代》2020年百大影響力人物:蔡英文二度上榜,祁家威、羅冠聰、李文亮也入列

由於今年由於疫情席捲全球,榜上多了不少醫學界人士,美國政府首席傳染病專家佛奇、世界衛生組織秘書長譚德塞和中國傳染病學專家鍾南山等人都入列。

2020/06/15 | 方格子vocus

階級的展示與對照:《紅樓夢》劉姥姥、《寄生上流》金家對上流社會的反應

《寄生上流》中富人會構築出一條「文化」界線鞏固自身階級,渴望被奉承,窮人則對另一個物質世界則充滿好奇驚嘆,羨慕巴結,這層對照也可以用來理解〈劉姥姥進大觀園〉「兩個(階級)世界」交會的火花。

2020/05/27 | 溫溫凱/地下電影

NETFLIX與坎城的愛恨情仇:電影業的遊戲規則正在改變中

第73屆坎城影展實在命運多舛,其實除了肺炎危機,坎城影展近年也是風風雨雨,藉此再討論坎城近年面臨到的議題。對這個全世界都在關注的大型影展來說,有諸多延伸議題可以探討,尤其是近年坎城影展對於串流平台的態度值得觀察。

2020/05/17 | 陳慶德

《寄生上流》的階級鬥爭:管家丈夫想殺害的首要目標,為何是基宇與基婷?

片內所出現的三個家族——朴氏家族、金氏家族,與躲在豪宅內的雯光管家、丈夫勤世,其實並沒有如同大家所想像的,三個家族間有其「絕對」階層之分,但是這些階級並非是天生且絕對性:電影內只有一個階層在鬥爭,就是「中產階級」。

2020/04/02 | 精選書摘

奉俊昊、樹木希林、茱麗葉畢諾許談心中的是枝裕和

日本當代名導是枝裕和的謙遜與電影魔力無遠弗屆,除了媒體、影迷之外,也有一群電影人深愛著是枝裕和,特別邀請到奉俊昊、茱麗葉畢諾許和長期合作的樹木希林,談談心目中的是枝裕和。

2020/03/17 | 陳慶德

得獎鏡頭外的《寄生上流》二創海報,充滿對時局的無奈與反思

《寄生上流》得獎後,世界各國興起許多「跟風」現象起,尤其是針對鏡頭「外」的《寄生上流》海報大做文章,不論是韓國當地抑或國外,皆推波助瀾地改造此劇海報,加以慶祝得獎。但從改造的部分,也能看到大眾的心情與感受。

2020/02/28 | 傅紀鋼

奉俊昊《駭人怪物》:商業與藝術性兼具的無聲批判,對戰後韓國近代史的隱喻

《駭人怪物》中的怪物,像是國家機器+自然災禍+美國勢力的綜合體。韓國政府根本沒做什麼,只會聽美國的話,而真正的威脅卻只能靠韓國人民來協力排除。而奉俊昊要凸顯的,是韓國人在各種困境中,所展現的人性光輝。

2020/02/13 | CharMing的投幣式置物櫃

被韓國迎頭趕上,為什麼日本電影拿不到奧斯卡?

別再把《寄生上流》拿來和《小偷家族》比,說韓國可以為什麼我們或日本不行。能拿到奧斯卡不代表一切,理當檢討的是為什麼曾經的亞洲電影大國,會被韓國迎頭趕上。光是看是枝裕和在坎城得獎之際日本的反應,就能看出日本對於「電影」的態度,是「你!醜化日本人,日本人才不是小偷!」

2020/02/12 | TNL特稿

第92屆奧斯卡賽後分析:奉俊昊如何拿下奧斯卡?兼具商業與藝術的寄生上流術

擒得坎城影展金棕櫚獎後,有誰曾想過一部來自南韓的《寄生上流》,會一路橫掃美國獎季,最終摘下奧斯卡金像獎最佳影片。然而,奉俊昊能以非英語電影成功打入好萊塢,只是個偶然的機緣?僅是單純靠公關優勢上位逆襲?還是一路以來,早已是奉俊昊鋪墊許久的「寄生上流術」?

2020/02/05 | Daphne K. Lee

《寄生上流》憑什麼衝擊奧斯卡?南韓電影工業文化的延續與未來

在歷經30次送審失利後,南韓終於憑藉著《寄生上流》首度獲得奧斯卡的正式提名。該片不僅入圍「最佳國際影片獎」(Best International Feature Film,原為「最佳外語片獎」),更被提名為「最佳影片」。《寄生上流》自坎城首映好評以來,但這部作品是如何與其他優秀非英語作品做出區隔,打進奧斯卡獎季?

2019/10/30 | 傅紀鋼

奉俊昊《寄生上流》:不錯的商業劇情電影,屬於「這個時代」的文化切面

說《寄生上流》是商業片是有原因的,主要來自兩點。其一是《寄生上流》結構上卻相當緊密,並未代入太多作者語言。跟他先前的電影相比,就能發現落差。

2019/10/09 | 戴以禮

2019多倫多影展(下):觀眾票選獎,奧斯卡前哨戰的重要指標

多倫多觀眾票選獎的歷年得主,在41年內有17部入圍奧斯卡最佳影片,而若只算過去10年,更是高達9部成功入圍奧斯卡。此獎對於奧斯卡的預測性不言而喻。

2019/07/11 | 陳慶德

《上流寄生族》影評(下):一旦寄生蟲想成為宿主,必定是悲劇一場

主角的下場與其說是悲劇,倒不如說是導演奉俊昊對他的「悲憫」吧?寄生蟲因欲望,而遺忘自身身分,越線殺害宿主後,最終讓它回到地下室,等待下一個宿主的出現,是對它最後的憐憫,最好的結局。

2019/07/11 | 陳慶德

《上流寄生族》影評(上):上流社會說不清、講不明的,叫做「窮酸味」

韓國人在表達「事有蹊蹺」、「事情發展怪怪」之意,也用了一個「嗅覺」隱喻表達,即「有味道出來了!」(냄새 나)「味道」是韓國人在形容事情奇怪,最直接的表達方式,事情奇怪到人們不得不聞到這樣的「異味」。

2019/07/11 | 陳慶德

《寄生上流》影評(下):一旦寄生蟲想成為宿主,必定是悲劇一場

主角的下場與其說是悲劇,倒不如說是導演奉俊昊對他的「悲憫」吧?寄生蟲因欲望,而遺忘自身身分,越線殺害宿主後,最終讓它回到地下室,等待下一個宿主的出現,是對它最後的憐憫,最好的結局。

2019/07/10 | 陳慶德

《寄生上流》影評(上):上流社會說不清、講不明的,叫做「窮酸味」

韓國人在表達「事有蹊蹺」、「事情發展怪怪」之意,也用了一個「嗅覺」隱喻表達,即「有味道出來了!」(냄새 나)「味道」是韓國人在形容事情奇怪,最直接的表達方式,事情奇怪到人們不得不聞到這樣的「異味」。

2019/07/08 | 讀者投書

《上流寄生族》:比貧富差距更可悲的,是自我否定與欺瞞的人生

奉俊昊導演其人性刻畫的細膩度與對社會觀察的廣度,故事當中並非只有描述單純的貧富差距,而是更往內部深層討論著人性與其內心矛盾的一面。