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2020/04/16 | 精選書摘
《看見與觸碰性別》:中國當代藝術中,女性仍為男性的刻板印象所界定
本文涉及了兩個交叉的主題,二十世紀中國藝術中的女性藝術家和二十世紀中國藝術中的女性主題。兩者似乎都與女性主義和都市文化發展相牴觸。我們發現在毛澤東時代的三十年中(1949–1979)女性藝術家實際地位的下降同在美術作品中理想化的社會主義婦女形象的大量增加形成意強烈的反差。
2020/04/16 | 精選書摘
《看見與觸碰性別》:囿於書法藝評界的保守主義,女性書法家仍無法與男性均勢
當代中國已歷經民國初年以性別平等作為政治社會改革面向的時期,女性書法家仍無法與男性均勢。原因可能是囿於書法藝評界的保守主義,及全國性比賽尚欠公允的評判及性別隔離。「性別盲」使受過良好教育,具文化涵養的女性無法於社會上被體現。
2018/11/28 | TNL特稿
「靜水蕩漾」菲律賓女性藝術家聯展:當性別不再是疆界
作為一位男性策展人所策畫的展出,來自菲律賓的Patrick D. Flores有別於過往多由身體經驗開展的女性藝術展⋯回顧藝術史上缺席的女性藝術家與缺席的女性空間,策展人用詩意的投石入水意象作為展覽的起點,勾勒女性藝術家的創作觀點與生活場域。
2016/09/03 | 馬凌畫廊
【展評】王之博個展:後網路時代天真的人類學家
邏輯與敘事是觀者的遊戲,卻並不一定是創作者的道具,王之博尋求的是在「好畫」和「壞畫」之外的第三條道路:將荒誕隱藏在貌似古典的技法和圖像之後,畫面乍一看來是穩定的、秩序井然的,越細看卻越發矛盾百出而畫布和生活,都是王之博的田野。