最新文章

2022/09/02 | TNL特稿

【對談】從貝魯特到大馬士革路上(下):帶著華人視角進到戰地現場,可以帶給讀者什麼?

閭丘露薇:我理解的非虛構寫作的價值,就在於雖然它可能沒有辦法達到新聞寫作具有的多層次,但是可以從很多細節的角度切入,其實是為我們瞭解整個事態提供了更多的補充。我一直跟我的學生和我以前的同行說,大家不要指望通過一篇報導就可以看到事件的真相,這是不可能的,大家都要從不同的角度切入。

2022/09/01 | TNL特稿

【對談】從貝魯特到大馬士革路上(上):敘利亞成為許多國家的代理戰場,背後是一整個戰火工業

陳映妤:我記得我和一位敘利亞青年在貝魯特聊天的時候,我說現在第三次世界大戰好像快要爆發了,然後這位敘利亞青年就跟我說:「是嗎?對我來說2011年的時候就已經爆發了。」從公民起義到現在,敘利亞成為很多國家的代理戰場,這裡的戰爭其實已經是一個很龐大的產業。

2022/08/27 | 精選書摘

《向光植物》李屏瑤 X 曹麗娟對談:年輕時沒有留下時光膠囊,現在只好用文字將它記錄下來

李屏瑤:我希望一些過去的朋友或已經沒有聯絡的人,讀到書裡提到的一些事件或細節,也許是在某一句話某一段落中,能夠意識到這句話是寫給她的,或是某個被記下來的瞬間,她會知道那是她的事情,有發生過的,以另一種形式保存,不會被其他記憶覆蓋。

2022/08/16 | TNL特稿

【戴伯芬X顧玉玲對談】末代女礦工—張桂的生命敘事(下):寫作令我重新思考,可恨之人是否必有可憐之處

戴伯芬:有時我是一個場內的人,有時我是一個旁觀者。或許這樣可以保持客觀,也可以對家人衝突進行有距離的觀察。當然,這時候作者要保持理性,不能感性地站在其中一端,來表達自己對某一方的支持或反對。

2022/08/15 | TNL特稿

【戴伯芬X顧玉玲對談】末代女礦工—張桂的生命敘事(上):如何不做評價地讓這些女人的樣貌真實呈現?

戴伯芬:透過訪談,我才知道阿嬤是如此有韌性的女性;在幾乎活不下去的環境下,阿嬤還是走出自己的路。礦場是一個男多女少的環境,沒有男人保護的女性常常會受到男性騷擾。

2022/07/19 | TNL特稿

【對談】我的AI男友-真實或虛妄的愛(下):中國式的AI戀愛,跟國外的有什麼不同?

張潔平:我們今天很多的商品,尤其是網際網路產品,都是在聘用大量的人類學家來計算人類的情感,作為商業的動力。那變成說,我們作為一個記錄者,你怎麼去辨別出這個情感流動背後,一方面要深入到情感結構裡面,另一方面你必須得看到,它背後有一個更大的結構存在。

2022/07/18 | TNL特稿

【對談】我的AI男友-真實或虛妄的愛(上):20年前大家會覺得這是科幻小說,但現在它就是真實

陳楸帆:不管是你所投射的感情的對象是人、是物、是動物,或者是人造的算法,但這個過程中,你形成的感受的流動,投射與折射,在我自己的記憶和經驗中留下的印記是真實的。也有可能,這是我們存在的過程中,唯一真實的東西。

2022/07/17 | 精選轉載

【對談】林懷民 X 江鵝:創作慾望抓著我們往前走,像樹的葉子伸到有陽光的地方吸收養分

林懷民:我沒「雅」或「俗」的問題。創作時,只能用當時的感覺創作,講究不起雅或俗的選擇。外國記者常問我,雲門到鄉鎮戶外公演是不是會準備另一套節目。他的意思好像在說,大城演高雅的作品,鄉鎮演熱鬧通俗的節目。其實沒有!在巴黎、紐約、屏東、台東演的都是同樣的舞作呀。

2022/07/16 | 精選轉載

【對談】林懷民 X 黃麗群:得獎是好事我非常感激,但關起門來千萬不能自我膨脹

林懷民:新聞系教我要客觀,我編舞從來不會愛自己的作品,不會眷戀某些段落,不好就刪就改。我期待自己寫文章要精煉,但我也很羨慕翁達傑、張愛玲,在明確的故事架構下書寫出精彩而華美的文字。他們像在翻跟斗,是特技,這是我做不來的。

2022/07/05 | 關鍵特務

百年汽車製造商憑什麼談環境永續?奧迪環境基金會與學生團隊跨界對談,共同為環境努力

作為百年汽車製造商,尤其是像奧迪這樣的大型領導企業,對環境的影響想必是不可忽視。既然如此,奧迪能怎麼做?又能以什麼樣的方式來達成永續?

2022/06/26 | 慢工出版

《來自清水的孩子》游珮芸 X 倉本知明對談(下):這套書或許是一種警惕,希望不會是日本的未來

倉本知明:日本的社運基本上沒有成功過,沒有成功,下一代就不想做。所以如果日本社會回到那種黑暗時代的話,我們要怎麼思考這種獨裁的制度?我覺得可以看看台灣。

2021/09/11 | 讀者投書

澳門經濟師拿起相機時:視覺人類學者與經濟師的攝影對談

區智聰:「作為一名1986到1994年間遠赴澳生活的葡人⋯⋯我一到達澳門後喜歡上那裏,而這種對地、事、人的『喜歡』則正是讓我的『攝影人晶片』一直『開啟』著的至關要素,不論是在澳門、葡國還是其他地方這也沒有改變。」

2021/06/04 | TNL特稿

【對談】小說《新寶島》黃崇凱X林易澄(下):作為台灣人,我們希望世界可以往哪裡去?

林易澄:在《新寶島》裡面我覺得有一點,跟這個有些類似。我們在想一個概念的時候,不是概念本身就存在一個完全的、本質性的定義,它往往是跟其他相關的概念、像一個網絡一樣,在彼此的關係裡去決定的。

2021/06/04 | TNL特稿

【對談】小說《新寶島》黃崇凱X林易澄(上):人類如何把過去與未來連接在一起?

黃崇凱:有一些朋友問我「欸你怎麼會想到台灣跟古巴交換?」、「為什麼是古巴?」,我後來想一想,也許我們以為會發生在未來的事情,當然可以把它講成是一種空想,或是架空歷史、另類歷史的小說寫法,但其實台灣人好像也經歷過類似的狀態啊。

2018/07/28 | 陳娉婷

鄧小樺 X 好青年荼毒室:哲學人如何看不道德的文學作品?

《刺殺騎士團長》因性愛描寫被查禁,令人想起古希臘哲賢也曾主張把不道德、媚惑人心的文學作品逐出「理想國」。隨著時代演變,哲學人評價文學的尺度有沒有轉變?情感比起理智,依然是低一等嗎?

2018/07/25 | 陳娉婷

鄧小樺 X 好青年荼毒室:文學與哲學的battle

《五夜講場》多個學術領域中,哲學與文學的碰撞最激烈,到底他們是冤家一對?還是相輔相成的一對?還是偶爾重疊的影子?

2018/04/11 | 王陽翎

趙崇基談《中英街1號》:有演員拒演因為「耶穌教我們別跟當權者對抗」

香港電影《中英街1號》獲得大阪亞洲電影節最優秀作品獎,作者與導演趙崇基、編劇謝傲霜以不同角度回顧這部電影的製作歷程,以系列的形式與眾分別。

2018/04/11 | 王陽翎

談《中英街1號》 趙崇基:有演員拒演因為「耶穌教我們別跟當權者對抗」

香港電影《中英街1號》獲得大阪亞洲電影節最優秀作品獎,作者與導演趙崇基、編劇謝傲霜以不同角度回顧這部電影的製作歷程,以系列的形式與眾分別。