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《以你的名字呼喚我》在北義小鎮,拍出兩位男主角夢幻唯美的愛情
被許多影迷譽為年度神片的《以你的名字呼喚我》,雖然看似構圖、拍攝手法簡單,但其實背後劇組人員花了不少心力。
從《萬花嬉春》看雨景拍攝:怎麼做才能讓觀眾看見雨水的模樣?
螢幕上看似自然的雨戲,其實大多都是「人造雨」,並非實景。文章將分享拍攝雨景時的要點,並以經典電影《萬花嬉春》(Singin’ in the Rain)中,主角在雨中歌舞的那場戲為例,提醒拍攝下雨場景時,需要注意的相關事項,揭曉幕後雨景拍攝之秘辛。
百萬訂閱後的聖結石:網紅不是藝人,只是比較紅的「幕後人員」
一年前的聖結石,堅持的是「每日發片」,讓他的YouTube在最短時間內破百萬人訂閱。一年後的聖結石,堅持的又是什麼?
2018/06/30 | 黑潮之聲
《抓狂美術館》與當代社會:藝術該超脫現實,還是根基於現實生活?
影片出現了虛構的前皇宮美術館,將過去象徵權威的瑞典國王銅像給拆除,換上一個霓虹方框框,宣稱在框框裡每個人都是平等的。如此空洞的政治正確口號顯得特別的諷刺,無論在電影裡或現實皆是如此。
讓人捨不得眨眼的HomePod廣告:《雲端情人》導演影像敘事的迷人魅力
Spike Jonze以《變腦》、《蘭花賊》、《雲端情人》等電影聞名影界外,十多年來也拍攝諸多商業廣告,更在作品中,顯示他如何結合「聲音」與「肢體表演」呈現影像,成功吸引觀眾的視覺與聽覺。
2018/05/19 | 精選書摘
相遇一位山裡的校長:我們爬山,爬的是自己心裡的那座山
發光的山,我心底這座山,也發光地矗立著。孩子們,希望東峰在你們心中發光地活起來,永遠矗立心中,柔軟你的心。
怪物崇拜者:《水底情深》導演吉勒摩戴托羅與他的暗黑收藏
「只要看一眼這個怪物,就能明白它的故事和目的,以及它代表了什麼。」Guillermo表示,創作怪物需要像做藝術品一樣用心,設計形狀及雕塑輪廓時,應彰顯角色表現力,才能使怪物令人印象深刻。
2018/05/19 | 傅紀鋼
《托托和他的姐姐們》:深刻記錄羅馬尼亞毒蟲家庭的悲苦喜樂
《托托和他的姐姐們》是一部紀錄片。人物都是真實的,而且全都是現場紀錄。毒蟲吸毒,淪為孤兒的小孩也在鏡頭前吸毒、餓肚子、遊蕩爭吵,這些都是真實紀錄。而導演使用了兩種畫面來進行敘事。
2018/04/29 | 精選書摘
被父親送進看守所後,我因為幫同房寫聲請狀有了一點小小地位
曾經聽他這樣說:「人生有時候,你明明知道前面有一個洞,跳下去會很慘。但是遇到了,你不跳不行,牙齒筋咬著,跳下去。問題是,跳得下去,也要跳得出來,跳出來了才是你的人生……。」
影史經典《鬥陣俱樂部》:進入大衛芬奇的「變態」心理世界
但即使是導演,可能也對這部電影的粉絲感到一絲不安。Fincher說,「我女兒有一名叫做Max的朋友,她告訴我,《鬥陣俱樂部》是Max最喜歡的電影,我告訴她,永遠不要再跟Max說話。」
2018/04/11 | 王陽翎
趙崇基談《中英街1號》:有演員拒演因為「耶穌教我們別跟當權者對抗」
香港電影《中英街1號》獲得大阪亞洲電影節最優秀作品獎,作者與導演趙崇基、編劇謝傲霜以不同角度回顧這部電影的製作歷程,以系列的形式與眾分別。
2018/04/06 | 王陽翎
史匹柏之野望:《一級玩家》突破《黑鏡》的科技悲情
引來好評如潮的電影《 一級玩家》,除了令人緬懷、重溫那些經典的遊戲與電影角色,在科技的世界觀方面,作者嘗試分享一些點滴。
2018/04/03 | Hornet
揭開G片產業的神秘面紗,日本導演Saki來台分享拍片秘辛
這個春天,PINKeLAB粉紅經濟研究所找來日本最大G片商COAT Corporation的資深導演Saki,來台分享日本G片產業發展現況與趨勢,同時也談到G片分潤制度、台灣在G片產業的角色與機會,以及鹹濕的現場拍片秘辛。
2018/01/04 | 放映週報
從「貧困」出發才能拍成電影:專訪韓國紀錄片導演金東元
有「韓國紀錄片之父」之稱的韓國導演金東元,帶著新作品《我的朋友鄭日祐》來台。藉此機會向台灣電影工作者分享:要拍出好的電影,資金並非先決條件,而是讓心與每一個被攝者同在,讓鏡頭不僅記錄眼前的畫面,還能道出壓在每一個人心中已久的故事。
2017/11/07 | 葉郎
【電影冷知識】暴君拉斯馮提爾和他的演員受害者
保羅貝特尼後來像大部分忍受完拉斯馮提爾拍攝過程的演員一樣,始終沒看電影成品,即便《厄夜變奏曲》一直是被認為是拉斯馮提爾以及保羅貝特尼最好的作品。
2017/11/05 | 精選書摘
北村豐晴談與大師合作經驗:我相信有電影之神,而且電影之神愛侯導!
侯導的現場隨時會開機,所以大家要隨時準備好。我一開始很不習慣,因為平常拍戲時副導都會喊:「大家準備,攝影機,錄音,開始!」 但是,侯導經常隨時開拍,演員有時候還不知道自己被拍了。我也常常發呆,到打板時才發現剛才有拍攝。