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2019/04/20 | 精選書摘
導演是枝裕和親自撰寫的小說版《小偷家族》
「喂。」聽到這個聲音,祥太便無法動彈。山戶爺爺緩緩地從房間走出來,下了階梯穿上涼鞋,從玻璃櫥櫃抓了兩支果凍棒,伸到祥太面前。「這個給你。」祥太默默地接受。「不過……別讓你妹妹做那種事。」
2019/02/24 | TNL特稿
【奧斯卡精選】最佳外語片:「家」與國族的多重辯證,非齊頭式平等的對決
入圍2019奧斯卡最佳外語片的《我想有個家》是典型的兒童電影,以戲裡戲外同名的12歲男孩贊恩作為主角,追蹤其在法庭上宣言式道出:「我要控告我的父母,因為他們生下了我!」
2019/01/19 | 精選書摘
《餐桌上的電影物語》:最壞的日子也有最快樂的餐桌時光——《小偷家族》
是枝裕和導演擅長在電影中埋入看似平淡的生活軌跡,尤其是食物,與享用食物的片刻,那真是對人生深刻的體驗。
2018/11/26 | 肥內
「三幕劇」形式於電影中的組成與調配
儘管三幕劇不是敘事的鐵則,但絕大多數的編劇工具書都不會略過這一章節。本篇以廣受好評的皮克斯動畫《腦筋急轉彎》為例,除了分析其「三幕」公式,也讓你回味公式片在當代如何成功地駕馭電影議題。
2018/10/02 | fanny
回顧樹木希林(下):我不想再出生一次
2018年夏天,樹木希林左大腿骨折住院並接受手術,親筆畫插圖寫道:以一條細線好不容易維繫著,聲音完全出不來,死皮賴臉傷腦筋的婆婆。9月15日因乳癌病逝於家中,即將上映的電影《日日好日:茶道教我的幸福15味》,成為她的遺作。
2018/10/02 | fanny
回顧樹木希林(上):要以喜歡的方式死去
表面上她是慈祥和藹的母親,卻會說出尖銳刻薄、辛辣又切中要害的話,在不經意間透露出心裡隱藏的怨恨與殘忍。是枝裕和形容樹木希林的演法,是「非常精準的失控」,也就是在規則裡找到即興的空間。
從《空氣人形》到《小偷家族》,是枝裕和十年風格蛻變
是枝裕和認為數位攝影,讓部分業界人士有「萬一有什麼,事後都能處理」的觀念,削減攝影捕捉當下的魅力。「那種一決勝負的張力感,也跟著消失了。」
2018/08/09 | 朱為民
從《小偷家族》看共生家庭:沒有血緣關係卻更像真正的家人
《小偷家族》這部電影,在我看來,其實描述的是一個「共生家庭」的故事。
從《小偷家族》反思:怎麼樣的養老制度才合情合理?
真實生活中,親子關係確實是一個最具約束力的關係,但面對高齡化的挑戰,我們真的需要重新思考這樣關係的重要性。如果孩子都不孩子、父親都不父親了,為什麼還要被這樣的關係勒索呢?還不如好好經營一些新的關係,反而對自己的身心健康是有幫助的。
2018/07/26 | 讀者投書
《小偷家族》影評:既陌生,又熟悉的是枝裕和
我們抱著過往觀看《橫山家之味》、《比海還深》的心情進場,怎會料到離場時不禁會問:「這電影怎麼了?是枝裕和有什麼用心?」
2018/07/06 | 王陽翎
提早15分鐘離場是《小偷家族》令人不安嗎?對人倫的大衝撃
作者認為,不妨「反方向」重組一次電影《小偷家族》的故事脈絡,再綜合不同角度,也許會有截然不同的感思。