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廣東歌

粵語流行音樂（英語：Cantopop），又名香港流行音樂或廣東歌，通常指於香港創作的音樂，亦可用於指代音樂的創作、製作和消費的背景。 --來自 維基百科

最新文章
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2023/09/18 | 德尼思化

《Dear Myself》：「廟街王子」到「AI歌王」，真正用作品說話的尹光

台上一分鐘，台下十年功。尹光說要學年輕人的歌曲很難，要進步比過去更艱辛。到這個年紀大可以搞什麼「懷舊金曲重聚」，依然有一群老fans支持，為什麼他還要學搖滾Rap、AI合唱？

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TNL+ 2023/08/23 | 馮月明

【析聽廣東歌】林家謙《怪我只敢做好人》：「我思考，我存在」

若做「好人」能「一世平安」，做「壞人」則會受到惡報的話，我們大概也會毫不猶豫地做好人，而不敢扮演壞人。但無奈現實的情況是，做好人而沒有「好」結果的例子卻比比皆是，反之壞人可能快活自在。這樣的話，你還願意做「好人」嗎？——這是林夕與林家謙留給我們的思考空間。

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TNL+ 2023/07/23 | 馮月明

【析聽廣東歌】初久《半醉 30% Soaked》：借來的地方，借來的時間

《半醉》長約三分半鐘，但MV版本卻將近六分半鐘，其中出現了不少耐人尋味的文本及符號。首先，在編曲上，歌曲始於一種偏現代新靈魂樂 （Neo-Soul）的風格，藉此呈現出隨性喝酒的意境，歌者氣聲般的輕吟，又為其演繹增添了半點醉意。

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2023/07/03 | Y.t.Chan

家駒思想的高度和深度

要找一首容易入腦又真正有國際視野的廣東歌，十分不容易——如果不是沒可能的話。當大部分流行歌手，包括天皇巨星，唱的不外乎情情愛愛，家駒創作的詞曲，教年輕人知道世界原來很大，膚色原來有界限，有人為了打破它，犧牲了很多。理想不是用錢買的，和平與愛，要身體力行，直至鐘聲響起歸家的信號。

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TNL+ 2023/06/23 | 李梓成

【析聽廣東歌】香港樂壇還需要歌詞賞析嗎？

有人會說歌詞也是面向之一，兄弟爬山各自努力，有人沉醉於音階，有人埋首歌詞，有何不可，何需勞氣討論？但事實上，歌詞文本研究有三個盲點，繼續向這方向書寫流行文化，徒然是故步自封。

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TNL+ 2023/05/23 | 馮月明

【析聽廣東歌】乘著木馬到達夢想的彼岸——張敬軒《隱形遊樂場》

張敬軒的《隱形遊樂場》中，詞人黃偉文以「過山車」跌宕的軌跡，代表人生中的起伏，同時，它也是一種刺激與快樂。過山車來裝載仍在黑暗——深夜——中等待它的人，「快樂就是留給願意承受高低跌宕的你」。殘酷的現實生活雖然到處都有限制，但這個樂園卻是自由的。

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TNL+ 2023/04/23 | 馮月明

【析聽廣東歌】陳蕾《下流社會》：一種橫蠻與一種缺失

香港年青一代質疑，為什麼一定要跟這套被他人所訂好的老規則？為什麼一定要按你的方向、你的綱領？年青一代要控訴的，不在於「遊戲勝負」，重點不在於他們有沒有能力買房子，不在於物質條件如何，而在於「遊戲規則」由誰來制訂，在於他們在社會中能扮演怎樣的角色。凡此種種，都在陳蕾的《下流社會》找到回響。

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2023/04/15 | Ｇ點電視

《我並不須好性》創作班底首度剖析作品，無性戀者阿康：從第二角度認識自己

正如歌名《我並不須好性》中，「好性」與「好勝」有語帶雙關的意味。在感情世界中，無性戀者的「不好性」，似乎會成為他們與伴侶的衝突位：在親密關係中要「好勝」地保存自我，還是「不好勝」地互相磨合？

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2023/04/15 | Ｇ點電視

《我並不須好性》一曲引發四人對無性戀者、男同志與性關係探索與反思

「我無意代表整個無性戀社群，亦害怕代表它，因為我堅信經歷是很個人的，而我不想一錘定音地向觀眾輸出甚麼是『無性戀』。我只希望這個作品、我的故事，能夠成為主流看見無性戀的序章，哪怕只是引起他們對認識議題的少少興趣。」康輕輕地道出自己對《我並不須好性》的期望。

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TNL+ 2023/03/23 | 馮月明

【析聽廣東歌】陳蕾《世界與你無關》、《窮人的薔薇》：熱情對抗冷漠

如果你也累透了，先好好擁抱自己，做些自己喜歡的事（當然有時候真的不容易）。做運動也好，畫畫也好，聽歌也好，此刻「世界與你無關」，與你有關的只有你自己。

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TNL+ 2023/03/20 | TNL特稿

張敬軒倫敦演唱會的香港情

軒公說，幾年疫情，還有整個世界，包括生活周遭環境的轉變，讓他在看著新聞時，常有快要窒息的感覺，而他寫這首歌的時候，有一種很強烈的孤獨感。他把〈隱形遊樂場〉的demo稱作「Goodbye」，就是想要跟這種無力感say goodbye。不過，無論如何孤獨哀傷，來到Wyman手上，卻總有辦法讓塵埃開出花來。

析聽廣東歌

TNL+ 2023/02/23 | 馮月明

【析聽廣東歌】想像力之重奪：莊正《ZiNG!》的「滅世魔法」

如果我們的人生都已經被寫好了，為何還要來活一次？這不是也很荒謬嗎？「神」是一個符號，是我們人生「終極意義」的賜予者。「魔王」莊正在終曲中反複強調一切都彷彿被命定了，卻又帶來一些反省。

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2023/01/05 | 陳嘉銘

顧嘉煇的二重唱，與昔日香港

顧嘉煇的成就，由電影、電視、綜藝、兒歌，甚至節目和廣告Jingle，由六十年代一手包辦至退休，成就無人所及；不過他的二重唱創作，更是香港流行音樂的先河。當下回首，這道先河雖然作品不多，卻都是香港文化多元多面的象徵。

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TNL+ 2022/12/30 | TNL香港編輯

數據圖表：香港本地流行音樂表演有幾多？

2022年香港大型音樂show其實有幾多？在繁多的香港流行音樂演出之中，今年你又有沒有聽過哪一場？

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2022/12/30 | MUI MOVEMENT

「看世界到處戰火正蔓延」：梅艷芳的愛和大愛

梅艷芳有鮮明的政治立場，但在九十年代中後期，她開始多了在大陸工作，甚至有人評論她「轉軚」，拋棄了原本的立場。她卻認為不能以單一方式應對事情，要隨著情況的變化有所改動。放眼今天，這似乎可以成為新一代歌手的借鏡——愛從來都不只一種，愛的方法也是可流動多變。

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2022/12/23 | 馮月明

歷史的斷裂：不再「靜默」的香港樂壇

廣東歌在過往普遍地只有娛樂功能，當然它可能在某段時期、在某程度上代表著本土文化身分，但在過後普遍地並沒有強烈的文化身分象徵。我相信這也是其中一個原因為什麼黃霑曾會認為「粵語流行曲底子和根基都是薄弱的」。九七後「蜜月期」以來本土身分意識相對地降低、「北進想像」的期待、同質性的廣東歌在市場機制的運作之下，香港流行音樂產業似乎已無力回天。

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TNL+ 2022/11/12 | 李梓成

香港歌漂遠洋彼岸（三之一）：有一種鄉愁叫香港

關於離散的香港流行曲並不是21世紀的專利。雖然可能冒犯到一些舊時代曲的擁躉，但我始終覺得現時關於離散的香港流行曲，影響力是史無前例的。

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2022/06/10 | 李展鵬

在大時代唱廣東歌：《給下一輪廣東歌盛世備忘錄》序

在「香港樂壇已死」的論述之下，很多人、很多作品都被低估了、遺忘了。這本書，就為這些廣東歌拾遺。