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TNL+ 2023/04/28 | 詹育杰

2023法國「真實影展」：參與罷工抗議、重點不在獎項或市場，創造屬於每個人的電影節

45年來堅持捍衛紀錄片創作的「真實影展」，當中不乏直接地參與世界各地社會運動的作品，每部電影的放映或之後的座談討論都一再提醒我們，當電影院外的社會現實，竭盡全力使我們分開或競爭對立時，我們在影展中齊聚一堂不是為了娛樂消遣打發時間，而是一塊想像那個不是無法實現，只是尚未實現的明天。

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2023/02/18 | 王祖鵬

香港名導杜琪峯出席柏林影展：怒轟極權壓迫自由，同時表示現在的電影越來越差

香港名導杜琪峯擔任柏林影展評審團成員，記者會重砲怒轟極權對自由的壓迫，「獨裁者通常首先對付的一定是電影。我覺得香港，不，抱歉，我覺得全球爭取自由的國家和人民，都必須支持電影，因為它會為你們發聲。」除此之外，杜琪峯也發表對當代電影的看法，認為現在的電影越來越爛，引起熱議。

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TNL+ 2022/12/07 | TNL特稿

倫敦電影節（下）：實地參展經驗分享，拓展台灣影視工作者的視野與創作

今年因為參與台灣短片作品《殺風景》（SAPPUKEI）入選倫敦電影節實驗觀摩單元（Experimenta）而受邀參加倫敦電影節，本文記錄下此行出自個人觀點之經驗側寫，希望提供業界朋友作為參考。

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TNL+ 2022/12/06 | TNL特稿

倫敦電影節（上）：影評人發起「擁抱影展的影展」，如何在世界浪潮中確立定位？

倫敦電影節在脫歐之後，甚至慢慢地沖淡其歐洲特色，逐漸發展成一個英國地域性較強的影展。倫敦電影節逐漸與在地工業體系和城市文化共振，努力走出歐陸德法強勢電影工業之外，屬於英國、反映英國價值的電影節。然而倫敦電影節的起源是什麼？這幾年又有什麼變革？2022年的倫敦電影節又有什麼特別的影展特色呢？

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TNL+ 2022/11/30 | TNL特稿

【關鍵專訪】柏林影展藝術總監卡洛夏崔安：談台灣電影，串流平台與劇院的關係，以及影展所扮演的角色

受金馬影展邀請，卡洛夏崔安（Carlo Chatrian）以柏林影展藝術總監名義再次造訪台灣。卡洛夏崔安2013年至2018年曾經擔任盧卡諾影展藝術總監，自2019年6月接任柏林影展藝術總監，在2020年2月順利舉行第70屆柏林影展後即遇上COVID-19襲捲全球。而在秋陽暖照的早晨，這也是他這次訪台的最後一天，卡洛夏崔安與我們分享後疫情時代下對影展的期望，以及對於台灣電影、串流平台與影展關係的觀察。

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TNL+ 2022/11/29 | 芬多經

來自產業的聲音：導演、編劇、獨立片商如何看待金馬影展的變與不變？

每年台灣影壇最重要的電影盛會，除了眾星雲集、話題不斷的金馬獎頒獎典禮之外，所有影迷必搶、影癡秒殺的金馬國際影展強檔好片，其實也是整個金馬國際影展的重頭戲。而在這之中，其實也產生了許多議題，包含電影的行銷、影集／電影院的產業轉變等等，而來自業界的專業工作人士，是怎麼看待金馬影展的？

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TNL+ 2022/11/24 | 陳煒智

影評人談金馬影展的存在意義：除了新片搶先看，為什麼我們需要在影展看「經典片」？

一開始接到編輯邀約，希望我從「金馬影展」之於「影評人」的角度，寫一篇短文。捫心自問，我一向不以所謂的「影評」自居，而是把自己當成一個普通的觀眾（好啦，我承認，我是個『挑剔』的觀眾）。而金馬影展之於「影評人」，除了追一個快、嘗一個鮮，甚至，搶一個點閱率的居高不下，在「搶先目賭」的興奮漩渦當中，有什麼是我真正擁有情感連結，而且，很希望藉由一方短文，與讀者分享的？

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TNL+ 2022/11/23 | TNL特稿

選片人談金馬影展的策展脈絡：不僅僅只是影迷許願池，更紮實地掌握了死忠影癡們的期待

縱使選片主題與面向的觀眾客群不竟相同，但以民間機構自營影展的方式下，票房仍作為影展最重要的收入來源，而要如何在茫茫影展中，鶴立雞群博得觀眾的青睞，影展的核心也終歸還是得回到節目的選片。這一點，作為影迷年度大盛事（尾牙）的金馬影展，很明確且紮實地掌握了死忠影癡們的期待（願望）。

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TNL+ 2022/11/22 | TNL特稿

台灣迎來「365天都有影展」空前榮景，那麼，最老牌的金馬國際影展特色是什麼？

「台灣365天都有影展」的說法雖然誇大，但基本上每個月在台灣不同縣市都有影展正在進行，是不爭的事實。形式從常態性影展到專題放映；放映地點從奢華氣派的泰坦廳深入到鄉鎮的獨立書店；參與人數從上千人次到一人獨自在家線上平台收看；作品接收到的掌聲從金馬殿堂迴盪到學生製作畢業展——台灣的影展、電影節在21世紀撐出前所未有的榮景。那麼，最老牌的金馬國際影展特色是什麼呢？在我看來絕對是金馬獎入圍影片及周遭的華語電影。