最新文章

2022/04/29 | 李秉芳

全台近百萬非典型勞動者「無法可管」,立委、民團呼籲立專法保障外送員、派遣勞工

范雲認為,非典型勞工主要的困境包括因勞動身分有別於傳統受僱勞工,而受到差別待遇;社會保險保障不足;職場不安全,不論是職業傷害或是職場性騷擾都缺乏保護。

2022/02/12 | 方格子vocus

一個廣告製片的感慨:明金成導演猝死,帶給影視產業的我們什麼啟示?

我自己是一個廣告製片,身在影視產業工作的我,看了這些藝人猝死的新聞感觸良深。因為我認為影視產業是一個很不健康的工作環境,尤其在台灣低預算的環境,以及台灣人刻苦耐勞的精神,更加重這環境的不安全感。

2022/02/06 | 方格子vocus

「越在地越國際」只是天真的誤會,就像「跳街舞來政令宣導」一樣尷尬

「愈在地愈國際」佔用了一個絕佳的句型:做到A就能擁有B。但是從實例裡我們都知道,在地這項條件,對外銷並沒有絕對的幫助,想要讓世界看見台灣、好想贏韓國、想跟國際接軌的人,檢視一下對在地化和國際化之間的一廂情願。

2021/12/24 | 廣編企劃

側記 2021 TCCF「創意內容大會」內容交易市場 (上):後疫情與串流時代劇集的「白努利原理」

文策院 TCCF(Taiwan Creative Content Fest)創意內容大會,透過內容交易市場與媒合推介會的媒合助力,各類「台灣元素」將繼續在作品的「市場性」與「創作初心」中堆疊拼砌、尋到平衡,在變幻多端的時代把「流量」換作是順風的「流速」,帶著與會者的各式原創內容,流向更多人的心中。

2021/11/28 | Readmoo閱讀最前線

【專訪】《百工職魂》導演吳建勳:從影片到文字,我想保存台灣快要消失的東西

台灣各行各業的故事,在《百工職魂》都得到同等的尊重與對待,吳建勳說,團隊之後還想拍攝老店系列,「這些值得被更多人看見啊,」從日常走向幕前,他們要讓這片土地上的故事,都被妥妥記著。

2021/10/02 | 陳慶德

為什麼韓國拍得出《魷魚遊戲》(或《失速列車》《屍戰朝鮮》),而台灣卻不行?

想必看過此短短九集戲劇的讀者,多有所感,有人從社會現實的角度來看待此片,抑或從人心欲望層面來剖析此劇情,更有人從遊戲的特徵分享觀後感。然而,若我們集中於《魷魚遊戲》此片來看,我認為臺灣拍攝不出此片的理由,主要有三。

2021/06/20 | 方格子vocus

電影,真能當飯吃?「奈萊塢」創造的非洲庶民經濟與夢想

「奈萊塢」電影工業裡的眾多工作人員,都是靠拍電影維生,也就是他們是真真正正的靠拍電影度日。

2021/06/03 | 方格子vocus

你知道好萊塢與寶萊塢,那知道「奈萊塢」嗎?全球第二大的非洲電影產業

「奈萊塢」電影產業是奈及利亞僅次於農業的第二大產業,全國超過百萬人靠拍電影生活,有手機專用的影片Apps;電影產業也受到不同國家青睞,不少外資投入,英法美皆有不同頻道播出。

2021/02/28 | 辣台妹聊性別

歐美影視產業的思考:「順性別」出演「跨性別」,會有什麼問題嗎?

飾演跨性別者的演員下戲後回歸為原本的順性別角色,不僅是在昭告順性別者都可以來取代跨性別者的聲音,更告訴觀眾所謂的「跨性」(transness)也可能只是一種「演出」,跨性別者可能最終只是一種變裝可達成的身分罷了。

2021/02/17 | 賈小米

【串流大平台】解密Netflix的前世今生:一則顛覆傳統、不斷逆境求生的叛逆故事

靠著《紙牌屋》開啟串流王朝的Netflix,實則也如一座紙牌屋,搭得虎虎生風,卻極為輕易一碰就垮,但可別小看這位在好萊塢與矽谷文化的薰陶下,成長茁壯的叛逆資優生。

2020/11/20 | 廣編企劃

新台流的誕生!不只媒合市場,台劇復興還要仰賴「數據驅動」

當內容產製有了科技助攻,內容市場趨勢便容易掌握。由文策院舉辦的TCCF創意內容大會,以「全球文化內容市場趨勢大分析」為題,一窺未來影視產業趨勢與台灣機會。

2020/09/25 | 精選轉載

從韓國電影供應鏈的競爭力與隱憂,回看魏德聖的「台灣三部曲」

台灣電影處在韓國電影的前價值鏈階段,雙方電影工作者所面對的產業環境與挑戰完全不同。台灣電影連產業鏈都尚未完備,遑論價值鏈的國際化。

2020/07/14 | 精選轉載

【關鍵時事】電影創作禁令落落長,中國還有什麼電影能出?

最近網路上又出現了中國政府對電影創作的禁令文宣,在這些禁令的限制下,中國影視產業還能產出什麼樣子的電影呢?

2020/06/15 | 陳偉智

武漢肺炎摧殘馬來西亞影視產業,影人如何自保、政府怎麼相救?

2020年對馬來西亞影視產業而言,是一場沒有預兆,突如其來的寒冬。影視業不能開工,電影院不能營業,影展無法進行。可以說,2020年的「COVID-19」為馬來西亞影視業帶來了致命的衝擊!

2020/05/13 | 餵電影 WEi MOViE

專訪台灣串流平台myVideo:疫情下的流量成長,OTT業者與實體戲院的複雜情結

OTT在台灣的快速發展立基於4G涵蓋率遍佈各處,可以想見,不受時間、地點限制的「宅經濟」在抗疫期間更受民眾青睞,某個程度來說,此類業者確實因禍得福,另一方面,則更須乘此趨勢積極做出各式應對策略。本次與台灣大哥大影音事業處副處長邵珮如(Peggy)進行專訪,從產業面前線切入深刻的觀察,也對串流平台與實體戲院的複雜情結,展開探討。

2020/05/06 | 精選轉載

為什麼Disney+還遲遲不來台灣?從影視授權解析串流平台的戰爭

為什麼Disney+還不來台灣?他們在這場串流大戰會遇到什麼困難?首先談地區,一部影集在不同國家與地區會賣給不同的授權商,第二個概念談時間。從幾個重要的概念下手,就能明白為什麼串流平台那麼複雜,Disney+為什麼遲遲不來台灣了。