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2019/01/18 | 林兆彬
《淪落人》:太過童話化,但香港需要
整齣電影苦中有笑、笑中有淚、窩心感動,非常正面。雖然故事劇情太過童話化,但對於當今的香港,絕對十分合適。
2018/12/24 | 林兆彬
溫子仁的海底星際大戰——《水行俠》
《水行俠》絕對是溫子仁繼《玩命關頭7》後的代表作,讓全世界知道他是一個全面的導演,不單擅於拍攝低成本恐怖片,拍攝商業大作同樣難不到他。
2018/12/19 | 高雄電影館
《大象席地而坐》:厭世是一種人生選擇
關於《大象席地而坐》,它或者讓你激動,又或者喚出你的冷眼,可兩種反應的源頭是一樣的,即是你知道終究只能這麼樣,才活過一回⋯非這麼做不可。一鬆手,就再也感覺不到了。
2018/12/19 | 波昂刺刺
《新橋戀人》:逃離理性的殘缺愛戀

依循李歐卡霍設定的命題:「自由」,導演運用巴黎建城200周年施放的絢爛煙花去點綴主角愛情,這大概正是《新橋戀人》如夢似幻的迷人所在吧。表面觀眾耽溺角色的浪漫愛戀,實際上觀眾期盼的是逃離理性束縛的道德規訓。
2018/12/14 | Daphne Chung
Ep.48 影評家|馬欣:我可能會忘記手機,但不會忘記電影
今年馬欣的新作《階級病院》不同以往,她紀錄了自己的成長經驗,小時後被欺壓霸凌的故事,並寫出家族變遷以及所經歷的階級改變,跟以往的影評或樂評不同。為什麼馬欣要寫這本書呢?她想讓讀者知道什麼?今天的內容主要是聊《階級病院》,有也少部分的電影評析,今年的金馬獎,馬欣最喜歡的是哪一部電影呢?來聽聽電影之外的馬欣吧。
2018/11/29 | 讀者投書
焦點院線《我想要你記得_》:專訪法國導演羅曼柯杰特
記憶是這部台法合製愛情片《我想要你記得_》的核心。失去記憶的奧利維在找尋自己,喚回愛的記憶。導演羅曼認為每個人就是記憶的總和,如果沒有這些記憶,就沒有真正得活過。
馬欣《階級病院》:當時如果沒唸貴族小學,或許我不會變成一個寫作者
《階級病院》有馬欣怎麼看社會當中的階級如何相互傾軋,怎麼看人際當中的階級如何潛藏在日常價值觀當中左右思想,怎麼看一個漸次淡去的時代,怎麼看電影,以及怎麼從這些種種當中看見自己。
2018/11/13 | 林兆彬
《我的嗝嗝老師》與《人生起跑線》——教育仍能促進社會流動嗎?
《我的嗝嗝老師》與《人生起跑線》同樣是關於印度教育的電影,同樣引起了廣大觀眾的共鳴,引發觀眾反思,教育的意義及其與社會的關係。
2018/10/30 | 林兆彬
《在咖啡冷掉之前》改變心態,就能改變未來
電影改編自在日本大賣80萬冊的小說作品《在咖啡冷掉之前》和《在謊言拆穿之前》,部分時空穿越的規則和人物設定都與原著小說不同,電影改動得合理,不失為一齣感人治癒的小品。
2018/10/25 | 林兆彬
《翠絲》做回自己的幸福
《翠絲》由鮮浪潮大獎及最佳導演得主李駿碩首次執導,是香港首齣以跨性別人士為主題的長篇劇情電影,所以有「港版丹麥女孩」之稱。
2018/10/23 | 聞腋中年
焦點院線《紅盒子》:若這是最後一眼,就讓我們華麗地道別
最近上演的新片《紅盒子》,存在著3大不利於票房的因素:首先,它是部紀錄片;第2,它的主題是台灣傳統布袋戲;第3,它拍攝的傳主是一位88歲的老人-陳錫煌。
2018/10/20 | 傅紀鋼
《阿飛正傳》:華人文青熱愛的王家衛,為何受到不少影評人批判?
《阿飛正傳》是王家衛確立個人風格的代表作,片中的諸多特徵都延續到他其後的電影。而王家衛跟張藝謀、侯孝賢、楊德昌一樣,是最被華語圈討論的華人導演。但有別於其他人大多是褒多於貶,王家衛卻是個十足的爭議人物。這與他的電影語言背離華人文化圈的喜好有關。
2018/10/18 | 讀者投書
焦點院線《禁身接觸》:情慾認同與影像展演間的對話
《禁身接觸》整部片講述的是片中角色尋回身體與慾望的故事,但這也是該片本身在拍攝的過程——亦即「拍攝《禁身接觸》本身就是讓演員尋回、接受自身身體與慾望的療程。」
2018/10/10 | fanny
從《惡魔島》回望:好多好多的冤獄,一次又一次的脫逃
監獄電影歷久不衰,由查理漢納與雷米馬利克主演的《惡魔島》,改編自1969年法國囚犯亨利查理葉的自傳,是1973年史提夫麥坤與達斯汀霍夫曼主演、被讚譽為「影史上最偉大的逃獄電影」翻拍版。
《貧窮股份有限公司》:你以為樂善好施是行善?
《貧窮股份有限公司》藉由不同的例子說明窮人無法脫貧的情形:教會因災害而運送雞蛋至吉佳利發放,卻造成當地雞蛋生產者因而倒閉收場;二手衣捐贈肯亞擠壓當地的棉花產業;TOMS「買一雙送一雙」的促銷造成更嚴重的問題⋯
2018/10/09 | 林兆彬
《判決》兩個信仰崩潰的人
這是一齣拍攝得十分含蓄平實、同時又具感染力的小品電影。故事簡單,沒有什麼多線發展的張力劇情,但仍然拍得十分精彩,演員的表現和劇本都是功臣。
2018/10/05 | 聞腋中年
焦點院線《搖滾樂殺人事件》:兇手不是人,而是「時代」殺人
《搖滾樂殺人事件》故事從1998演到2018年,20年的大跨距卻只有17天的拍攝期與有限的預算,對幕前幕後團隊來說都是極大的挑戰,正如戲中一般,堅持搖滾精神正與現實條件搏鬥。