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徐楓

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大俠胡金銓國際版海報

TNL+ 2022/10/29 | 芬多經

【2022金馬獎】專訪《大俠胡金銓》導演林靖傑：重新找回台灣電影的「流動美學」

入圍2022年第59屆金馬獎最佳紀錄片的《大俠胡金銓》，除了讓觀眾看見胡金銓私下的生活點滴，也呈現大家較不熟悉，胡金銓在人生下半場遠赴美國後的創作軌跡。影片以編年史的方式逐部介紹他的經典電影，「第一部曲：先知曾經來過」聚焦於胡金銓的作品解析，「第二部曲：斷腸人在天涯」則著墨於胡金銓的生命故事，他在大時代下飄泊的宿命成為他作品的藝術軌跡，直至壯志末酬。透過導演訪談，更了解到這部片子的創作核心，以及不易之處。

空山靈雨-修復-10

2018/11/22 | 陳睿穎

《空山靈雨》數位修復版：胡金銓的非典型武俠電影

雖然胡金銓開創了武俠電影的類型風貌，但胡導演自己就曾經說過，他拍的是「古裝動作片」。拿《空山靈雨》裡的一場戲來做為例子。一開場孫越、徐楓、吳明才3個人來到了三寶寺，導演用一整場戲帶我們看到這3人進到三寶寺之後的行動細節⋯⋯

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2016/03/21 | 映畫手民

影響後世武俠片的獨特俠女──胡金銓電影中的女性形象出現原因（三）

胡金銓電影之所以出現如此獨特的女性形象，必有當時環境以至他個人的因素，所以，今回將談討胡金銓電影出現獨特女性形象之原因。

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2016/03/21 | 映畫手民

影響後世武俠片的獨特俠女──胡金銓電影中的女性形象出現原因（三）

胡金銓電影之所以出現如此獨特的女性形象，必有當時環境以至他個人的因素，所以，今回將談討胡金銓電影出現獨特女性形象之原因。

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2016/03/21 | 映畫手民

影響後世武俠片的獨特俠女──胡金銓電影中的女性形象出現原因（三）

胡金銓電影之所以出現如此獨特的女性形象，必有當時環境以至他個人的因素，所以，今回將談討胡金銓電影出現獨特女性形象之原因。

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2016/03/20 | 映畫手民

女角強者化、男角女性化──胡金銓早晚期電影中女性形象相同之處 （二）

今次談及胡金銓早晚期電影中女角色相同之處，相比不同之處，胡有更多的女角色設定一直貫穿其早晚期的電影，形成其獨特的女性形象。

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2016/03/20 | 映畫手民

女角強者化、男角女性化──胡金銓早晚期電影中女性形象相同之處 （二）

今次談及胡金銓早晚期電影中女角色相同之處，相比不同之處，胡有更多的女角色設定一直貫穿其早晚期的電影，形成其獨特的女性形象。

20151126-袁廸旗-胡金銓_p1-620x330

2016/03/19 | 映畫手民

女俠、女賊到女鬼──胡金銓早晚期電影中女性形象不同之處（一）

胡金銓的電影中，其女性角色卻是焦點，甚或以強者身份出場，成為獨特的現象，而且在早晚期電影中有明顯差別。

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2016/03/19 | 映畫手民

女俠、女賊到女鬼──胡金銓早晚期電影中女性形象不同之處（一）

胡金銓的電影中，其女性角色卻是焦點，甚或以強者身份出場，成為獨特的現象，而且在早晚期電影中有明顯差別。

20150907-陳子雲-聶隱娘_p1

2016/02/11 | 映畫手民

《刺客聶隱娘》：高潮一浪接過一浪，不在意有沒有結局的「陰性書寫」

聶隱娘的結構無疑是散漫的，接近零碎，它的秩序與其他電影不同，劇情的推進亦如是，強而為之說項的，我倒想起源自法國的「陰性書寫」。

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2016/02/11 | 映畫手民

《刺客聶隱娘》：高潮一浪接過一浪，不在意有沒有結局的「陰性書寫」

聶隱娘的結構無疑是散漫的，接近零碎，它的秩序與其他電影不同，劇情的推進亦如是，強而為之說項的，我倒想起源自法國的「陰性書寫」。