恐怖片

恐怖電影(horror film),又名恐怖片,這一類型的電影透過影像或故事使觀眾感受到恐怖的刺激。 --來自 維基百科


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2020/10/18 | 精選書摘

《探究式閱讀》:從恐怖電影與大海的聲音,發現閱讀與理解之道

人類最獨特的行為就是以自身的條件理解並解釋外在現象,以精妙的形式賦予他所看見的世界意義。但我們所面對的這世界的一切就只是「存在」,沒有更多也沒有更少。

2020/09/09 | 林兆彬

《爆怒時速》:未夠驚嚇,全靠影帝挽救

怎樣才算是一齣出色的恐怖片?能夠將恐怖情節帶回觀眾的現實生活。

2020/08/16 | Readmoo閱讀最前線

《星之彩》:外太空遠古邪神之力,「克蘇魯神話」入侵現代家庭的關係裂痕

由於洛夫克拉夫特其實並未有系統地打造「克蘇魯神話」的相關架構,因此也為後繼的支持者們留下巨大的想像空間,在集眾人之力塑造出日益完整的世界觀之餘,也讓許多知名創作者以自己的方式,紛紛加入了這個冷酷無情的駭人宇宙。

2020/07/18 | 精選書摘

陳栢青《尖叫連線》推薦文:發達視覺文明時代的黑暗之心

陳栢青在這本小說告訴我們,既然最恐怖的,是來自於那無法逃脫的,日常的重複,但卻又是我們追尋的,悲劇的,喜劇的,魔術的戲劇時刻,那麼我們就如演員般,投入這個時代的日常恐怖大片吧,一同去經歷那些恐怖片中最驚心動魄的歷程。

2020/07/04 | Readmoo閱讀最前線

專訪《尖叫連線》作者陳栢青:我要把那些刻板印象的恐怖詛咒,都變成祝福

「寫小說像在觀落陰,我就是把看到的畫面寫下來而已,」陳栢青感同身受的筆觸將視覺化成文字篇章,而這也是他最擅長的事。

2020/05/30 | 傅紀鋼

《恰吉》:21世紀才會有的恐怖片,樂於情緒勒索的高科技殺人玩偶

恰吉系列從生小孩到影分身術都使出來了,回過頭來,其實就是個殺人玩具而已。要想新梗就已不容易,要重開機炒冷飯,就更奇怪。但2019年這部《恰吉》卻意外好看。

2020/05/24 | 傅紀鋼

《隱形人》:翻轉再翻轉,成就一部「反套路」的作者論驚悚片

假使透明人本身是電影的核心,那麼透明人的真正身分只要不是男友,那就達到了傳統上「劇情」的翻轉結果。但導演並不僅止於此。

2020/03/09 | 既視感

《女鬼橋》:台灣近期恐怖片階段性總結,兼談亞洲恐怖電影風格與元素

近期甫上映的台灣恐怖電影《女鬼橋》,力抗武漢肺炎之下低迷的電影市場,上映首周全台票房已破3000萬台幣,可謂另一波票房奇蹟。有些人可能會覺得這樣的成功純屬僥倖,但若爬梳自千禧年以降亞洲各地區恐怖片的發展,便可以發現《女鬼橋》的案例其來有自,甚至可以視為台灣近期恐怖片發展路線的階段性總結,可望繼《紅衣小女孩》之後,再創另一波台灣恐怖IP熱潮。

2020/02/28 | 傅紀鋼

奉俊昊《駭人怪物》:商業與藝術性兼具的無聲批判,對戰後韓國近代史的隱喻

《駭人怪物》中的怪物,像是國家機器+自然災禍+美國勢力的綜合體。韓國政府根本沒做什麼,只會聽美國的話,而真正的威脅卻只能靠韓國人民來協力排除。而奉俊昊要凸顯的,是韓國人在各種困境中,所展現的人性光輝。

2019/12/30 | 傅紀鋼

《第九分局》:如果改成武打喜劇片,會比人鬼主題好看百倍

《第九分局》的背景設定其實相當不錯,有潛力把台灣特有的傳統信仰,加上刑事偵辦的元素,整合出娛樂性很高的電影。但編劇看起來卻對台灣民間信仰完全陌生,把良好的起步給搞砸了。

2019/12/11 | 林慎

不及時評賞——《It》:真正的恐怖片是成長

《It》如果停在第一章,其實該說的故事已差不多說完了。將小丑的來歷描寫得太清楚,不但畫蛇添足,更越寫越難自圓其說。

2019/11/16 | Readmoo閱讀最前線

你以為這十部經典恐怖片已經夠嚇人?那可能是因為你還沒讀過原著

這些你所耳熟能詳的恐怖電影經典之作,恐怖程度甚至都還不如原著。以下,便讓我們來看看《今日美國》挑出的十部作品會有哪些,藉此作為你的恐怖小說閱讀參考。

2019/08/30 | 傅紀鋼

《屍憶》:劇本深度夠,卻因為一些關鍵失誤淪為雞肋片

單論劇本,《屍憶》並不單調。以恐怖片劇本來說,深度很夠,而演員表現、美術與化妝也都有足夠水準,但還是成了一部雞肋片。

2019/06/30 | 傅紀鋼

影集《鬼玩人》:80年代簡單迷人的老東西,在21世紀重開機

《屍變》、《鬼玩人》、《魔誡英豪》這個8、90年代的系列電影,奠定了山姆雷米的地位。它們的故事和電影元素非常簡單,跟近年來疲勞轟炸的複雜文本相比,這類作品有其優點,也在後來造就了一股懷舊感。

2019/05/19 | DC FILM SCHOOL 影製所

好萊塢攝影大師教你拍出《月光光心慌慌》的恐怖氛圍

「攝影師要做的,就是創造黑暗中的幻覺。」Cundey解釋,黑暗通常能讓觀眾保持警戒狀態,有助於製造懸念和恐慌,但若搭配構圖技巧,轉移視覺焦點,使觀眾忽略畫面黑暗處,更可利用黑暗中悄然現身的元素,令觀眾為之驚嚇,藉以增添緊張氛圍。

2019/04/08 | 全世界的記憶

【焦點院線】歧義而多面的《我們》:《Us》與重複作為迷惘的可能

到第二次遇見女主角既視的童年沙灘場景時,是全片幾近尾聲之處。Adelaide開著車,她已經KO掉所有的怪物。她的丈夫、女兒、小兒子全在車裡⋯⋯此刻她童年對陌生周遭恍惚的沙灘閃回出現,這組音畫節奏的破碎橫流似乎有了全新的意義,即——潛伏的傷痕如此地等待著被想起。

2019/04/03 | 賈小米

《我們.異》:當他們殺死我們,靈魂與階級能否隨之轉變?

《我們》最讓我驚喜的在於,人物激發了觀眾的同理心,卻也在一瞬間將其戳破,模糊了角色善與惡的界線。爸爸Gabe穿著Howard University的上衣,說明他受到的高等教育,這家人是中產階級的黑人家庭,他們的好友是更上階層的白人家庭,而這些「複製人」的階級又要如何定義。