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2017/11/02 | Huang L.M.
【慾望之味】一碗官能狂想的拉麵:伊丹十三的西部片《浦公英》
人類的情感及慾望完全是最本能的存在,再也沒有任何形式能比飲食更貼近本能,這種細膩又美麗的官能並非「高層人士」獨有,而是屬於任何人,不管是流浪漢、卡車司機、工人、詐欺犯都是如此。
2017/10/27 | 高雄電影館
【慾望之味】高雄拍系列(三):獨奏、三仔
本篇文章介紹2部「高雄拍」的短片作品,《獨奏》由影帝吳慷仁與影后陸弈靜偕手演出母子,細緻演繹動人難解的親情關係,默契十足;「山上的猴子,都在嘲笑他。」《三仔》透過龍劭華充滿厚度的內斂演出,將看似無所事事的日常即景,浸漬出哲性的人生況味。
2017/10/26 | 王萬睿
【慾望之味】少女少男的祈禱:內田英治的電影滋味
內田英治電影中不斷缺席的官僚和公權力,反而讓無政府意識形態無限昇華,讓影像構築了想像的惡托邦,完成了對當下日本失落一代情感政治的人類學報告。
2017/10/25 | 高雄電影館
【慾望之味】高雄拍系列(二):春之夢、繁花盛開、海中網
本篇文章介紹的3部「高雄拍」短片,有描述老兵返鄉前的尋歡之旅的《春之夢》,故事涉及同志、領養、變裝皇后題材的《繁花盛開》,以及講述東南亞和台灣的疆界關係,以及核廢料帶來的生態問題的《海中網》。
2017/10/20 | 鄭芳婷
【慾望之味】重啟當代愛滋啟示錄:英國國家劇院《美國天使》
時至今日,愛滋病已能透過適當藥物治療獲得妥善處理,然而像《美國天使》劇中人的心靈創傷與族群矛盾,卻從來沒有遠去。
2017/10/19 | 高雄電影館
【慾望之味】進入夢魘:肯.艾倫諾的恐怖怪物
肯.艾倫諾在這次專題影展中映演的作品,從短片到長片,從警察們的男子漢聚會、到溫馨家庭、到恬靜街區,故事都自一個極日常性、讓人無從防備、因此無從預知的環境啟動。
2017/10/17 | 高雄電影館
【慾望之味】高雄拍系列(一):媽媽的口供、朵朵嫣紅、臨時工
拍攝這樣深具實驗性、亦不知終點何在的影片,對她來說,最困難的部分,是在觀念上的釐清,「不斷自我辯證,關於真實與虛構,還有我如何確立它還是在紀錄片的位置上,但是透過一個比較不傳統的方式,替自己找到一個新的可能性。」她笑說過程非常焦慮,但完成時有很純粹來自於創作的龐大快樂。
2017/10/16 | 翁 稷安
【慾望之味】務實甘苦人(上):專訪《大佛普拉斯》導演黃信堯
他解釋,在運動過程中見識了太多墮落、沈淪,有些運動者當上了官,換了位置也換去了街頭上的面貌。環保、社會運動成為紙上談兵的議論,他無奈地問:「為什麼環保運動是在台北的咖啡廳吹著冷氣進行的?」
2017/10/16 | 翁 稷安
【慾望之味】務實甘苦人(下):專訪《大佛普拉斯》導演黃信堯
這種悲哀感是相對的,他進一步說:「真正的絕望,是無法翻轉,社會底層的人無法有翻轉的機會,好好唸書嗎?之後呢?還不是在幫人家數錢。階級根本沒什麼流動。」
2017/10/15 | 高雄電影館
【慾望之味】拋開束縛的土耳其影像世代
今年高雄電影節特別企劃「土耳其哈扎飛電影藝廊短片精選」單元,短片往往是導演們在拍攝長片前的試驗場,未必具完整性,但兼具爆發力與實驗性,此單元所放映的七部短片,恰好形成一條當代橫軸切片,得以讓我們一窺土耳其社會以及影像是如何反映現狀。
2017/10/15 | 麥樂文
【慾望之味】法西斯對法西斯:《北韓搖滾解放日》雙重奇觀
1980年代萊巴赫曾在訪問中被問道他們與新納粹的關係時,樂團的回應成為名言,他們說道:我們是法西斯分子,就像希特拉是畫家一樣。
2017/10/08 | 高雄電影館
【慾望之味】六枚引信:「公視新創電影」短片世界首映
隨著當今大眾閱聽習慣和傳媒載體的變化,「短片」在未來應該是大有可為的。台灣在前幾年曾有過一波短片熱潮,而如今「公視新創電影」在鼓勵類型長片外,也同時願意投注相當資源給予短片創作,這毋寧是值得欣賞的作為。
2017/09/25 | 高雄電影館
【慾望之味】品嚐慾望:專訪高雄電影節策展人黃皓傑
由日本名導伊丹十三執導的《蒲公英》講述一個名為蒲公英的拉麵館廚師,因為手藝欠佳而遭致經營危機。直到一位長途貨運司機的直言不諱說出她的缺失,她決心拜他為師,掌握烹煮拉麵之道。談到食的慾望,因為這部片的啟發,黃晧傑心想,為何不能就由此來延伸,從「食慾」出發?