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2019/06/11 | 沈祐平
《哥吉拉II:怪獸之王》:反英雄電影,不能用「美式災難片」敘事取而代之
在標準災難片中,人類是主角,而災難只是背景,就像是隕石、風暴、海嘯,這些「災難片」的本質跟日系的「怪獸片」天差地遠——災難只是部分元素,怪獸才是主角,反英雄式的主角。
2019/05/31 | 影迷大宅門
【焦點院線】《哥吉拉 II 怪獸之王》:極彩色的大對決,激烈露骨油門催到底
《哥吉拉II怪獸之王》延續了前作打下的世界觀:哥吉拉擊殺穆透後回歸海中,秘密組織「君主」持續在世界各地防範怪獸甦醒⋯《哥吉拉II》固然從頭爽快到尾,卻沒能創造出那種一眼就令人難忘的鏡頭,但那也沒什麼關係,畢竟哥吉拉65年來始終都在變換面貌。
2018/02/16 | 精選書摘
《東京歷史迷走》東京的代名詞:東京鐵塔
日本有座仿造艾菲爾鐵塔所蓋的東京鐵塔,這座通向天際的塔是日本技術與文明的成功,代表一個城市從破敗走向復興,同時也是愛情、親情與記憶的投射。
2015/09/26 | 精選書摘
你所不知道的《哥吉拉》:他的出現如同原子彈,打亂了戰後日本人的價值觀
從《哥吉拉》沉重的苦惱中衍生出來的問題,是日本人在浸淫「黑雨」之後的變質是否為進步,以及眷戀過往、恢復舊制能否解決一切。還有哥吉拉吐出的放射能這種人工光芒,不只強迫帶來日本的現代化,也成為一世紀後以原子彈蹂躪日本的美國科學與文化的比喻。