日常對話

哪些訊息重要，哪些訊息無所謂，由你負責決定。要釐清輕重緩急，有時候很難，但有思考就代表已經跨出一大步了。我們常常連想都沒想，就一直丟出訊息。

有人說攝影機是一把槍、一把刀，拿著它是在逼迫被攝者，但如果這個逼迫的意義是好的，我不覺得有什麼不可以⋯以《日常對話》獲柏林影展泰迪熊獎的紀錄片導演，黃惠偵表示電影帶來了距離，讓我們可以抽離地看這些年我們發生了什麼。

《日常對話》並不只是一部私密的電影，更非紀錄某種特別的人生，它以非日常的方式突顯了日常的虛假，也詮譯了日常應有的樣貌。在導演和母親的互動中，體現著每個家庭的普世面貌，以及每個人在社會結構和習俗制約下的無奈。

家，在過往社會的歷史中，似乎就是理所當然的存在，必要性的組織，人們充滿對家的憧憬和期許，卻總是失去內涵的理解和預備。

這是林婉玉情感綿密而扎實嚴謹的剪接邏輯，與導演黃惠偵勇敢、自剖而真誠的影像紀錄，讓本片成為一部敘事結構近乎完美而又深刻動人的傑作。

這是林婉玉情感綿密而扎實嚴謹的剪接邏輯，與導演黃惠偵勇敢、自剖而真誠的影像紀錄，讓本片成為一部敘事結構近乎完美而又深刻動人的傑作。

我身體裡有熾熱表演慾。我想當演員，但是《曖昧》裡，我的存在過目即忘。我跟著電影登台，感受卻很不真實，因為我根本沒上台的必要，我只是微小配角，舞台上的多餘，跟著上台只是虛榮，做一場夢。

黃惠偵從小覺得母親老愛往外跑，只喜歡跟女朋友相處，回到家面對女兒卻非常冷漠。透過鏡頭，她向母親提出心中的疑惑，也才逐漸瞭解母親背負著的故事。