• 確認
  • .
2020/06/26 | 讀者投書
老、少文青必看的那些電影:20年跨世代片單大調查,王家衛、楊德昌歷久不衰
現在的大學生和二十年前的大學生想像中的文青形象建立於90年代或00年代初的電影之上,不過,現行大學生和當年大學生覺得其中最文青的卻是不太一樣的電影。
2020/06/22 | 林兆彬
《日間演奏會散場時》:閉起雙眼你最掛念誰
愛上一個人,可以毫無理由,可能是因為在對的時間獲得一種被拯救的感覺,一種互相補完的感覺。
2020/05/25 | 精選書摘
《在這樣的雨天》:是枝裕和對談法國國寶女星凱薩琳丹妮芙
採訪凱薩琳。心心念念,終於實現了。雖然過去有幾次和凱薩琳見面的機會,但好好談話是第一次。日本名導是枝裕和與法國國寶女星凱薩琳丹妮芙世紀對談。
2020/05/18 | 精選書摘
《在這樣的雨天》:是枝裕和成功邀約伊森霍克,促成法國兩大影后合作
我請畢諾許舉出三位喜歡的女演員,她說如果是法國演員的話是西蒙.仙諾、凱薩琳.丹妮芙、珍妮.摩露,法國以外則是安娜.麥蘭妮、吉娜.羅蘭、麗芙.烏曼。我向她談及露米爾這個角色在這部電影中負責什麼樣的任務,我表示:「希望我們能一起創造出襯托凱薩琳的舞臺。」
2020/04/17 | 讀者投書
《真實》:是枝裕和式家庭電影,平行移植於西方語境中的趣味
以《小偷家族》拿了金棕櫚大獎之後,是枝裕和與茱麗葉畢諾許、凱薩琳丹妮芙二位法國影后首次拍攝了他的外語片《真實》這部改編自是枝裕和多年前舞台劇本的創作,把故事聚焦在了一個角色「套層密藏」(Mise en abyme)的問題之上,並層層剝開,找出真相。
被韓國迎頭趕上,為什麼日本電影拿不到奧斯卡?
別再把《寄生上流》拿來和《小偷家族》比,說韓國可以為什麼我們或日本不行。能拿到奧斯卡不代表一切,理當檢討的是為什麼曾經的亞洲電影大國,會被韓國迎頭趕上。光是看是枝裕和在坎城得獎之際日本的反應,就能看出日本對於「電影」的態度,是「你!醜化日本人,日本人才不是小偷!」
2019/01/22 | 林兆彬
滿分電影《G殺》:香港年輕世代的絕望控訴
「對港產片來說,我相信《G殺》的題材和強烈風格都是前所未有的,更成功平衡了商業性和藝術性,開創出港產片的新格局,誓必成為近年港產片的代表作。」
2018/10/30 | 林兆彬
《在咖啡冷掉之前》改變心態,就能改變未來
電影改編自在日本大賣80萬冊的小說作品《在咖啡冷掉之前》和《在謊言拆穿之前》,部分時空穿越的規則和人物設定都與原著小說不同,電影改動得合理,不失為一齣感人治癒的小品。
2018/10/28 | 林兆彬
《在咖啡冷掉之前》改變心態,就能改變未來
電影改編自在日本大賣80萬冊的小說作品《在咖啡冷掉之前》和《在謊言拆穿之前》,部分時空穿越的規則和人物設定都與原著小說不同,電影改動得合理,不失為一齣感人治癒的小品。
【坎城大導演】濱口龍介:《睡著也好醒來也罷》
若說政治正確的劇碼,往往把社會的不公義放進背景,以其成為主角的障礙來推進劇情,那通俗劇就是反其道而行,使一切障礙都來自彼此的牽制⋯《睡著也好醒來也罷》可能是本屆坎城最值得欣賞、最成功的通俗劇實驗。
2018/07/06 | 林兆彬
《去年冬天、與你分手》——誰才是怪物?
日本電影《去年冬天、與你分手》雖然稱不上「超級精彩」,但也是一套合格以上的懸疑作品。
2018/07/05 | 林兆彬
《去年冬天、與你分手》——誰才是怪物?
日本電影《去年冬天、與你分手》雖然稱不上「超級精彩」,但也是一套合格以上的懸疑作品。
2018/05/30 | 陳娉婷
學運後的叛逆浪潮(上):60年代日本,性愛和暴力大爆發
60年代,香港發生六七暴動,日本趨生兩次安保鬥爭,激進學運和極左思潮襲來,情色暴力電影成了潮流。有「情色大師」之稱的若松孝二執導大量粉紅電影,以泛濫的不倫戀、畸戀、扭曲性慾,表達那個時代的暴烈與虛無。
2018/04/09 | fanny
步上導演的修煉之道:專訪《多桑不在家》導演齋藤工
齋藤工在日本男星中獨數一格,雖然擁有媲美韓國歐巴的絕佳條件,但他常表示隨時可以退出演藝圈⋯身為每年看300部影片的影癡,齋藤工更直接拿起攝像機當導演,並坦言從20幾年前就很想成為電影工作者,是為了拍電影才進演藝圈。
2018/03/28 | 鹿鹿桑
《跟爺爺說再見》角色側寫
日文片名直譯即「爺爺死了!」的森垣侑大導演新片《跟爺爺說再見》,電影運用有如MV般的視覺美感,以日本特有的情緒滿點演繹,配上爭吵時不忘最高原則的精確走位法,勾勒出一場告別式中的家族糾結。