樹木希林《離開時，以我喜歡的樣子》：我想要的不是快樂，而是覺得有趣
創造的「創」字，與創傷的「創」、絆創膏的「創」字是同義的。畢竟所謂的創造是先破壞再建造；是某個地方弄傷了，便將那裡修復吧。
【舊片重溫】《誰調換了我的父親》：沒有血緣也能相愛
今年5月「清大夜貓子電影院」選映枝裕和導演的七部作品，包括《幻之光》《無人知曉的夏日清晨》《橫山家之味》《海街日記》《比海還深》《第三次殺人》與《小偷家族》，然而有些沒選入的精采作品仍可以在串流平台上觀賞，例如《誰調換了我的父親》。
飯店民宿必備！透過問卷調查訂房、住宿滿意度 輕鬆處理龐大訂房需求，有效提升你的住宿品質
民宿、旅館老闆們必收文！還在煩惱要花錢買線上系統嗎？還在煩惱不花錢自己做的訂房表單不夠簡單清楚嗎？
本篇提供一份民宿或旅館業者好用的訂房表單範本！不僅免抽成還可以幫民宿、旅館老闆輕鬆管理房客名單，跟著範例製作自己的表格後，系統自動帶出連結、嵌入碼、QRcode等資訊；透過同一平台讓房客填寫滿意度問券，減少房客填寫時間，進而提高問券完成度，最後感謝頁還可以帶上業者網址！
【舊片重溫】《我的意外爸爸》：沒有血緣也能相愛
今年5月「清大夜貓子電影院」選映枝裕和導演的七部作品，包括《幻之光》《無人知曉的夏日清晨》《橫山家之味》《海街日記》《比海還深》《第三次殺人》與《小偷家族》，然而有些沒選入的精采作品仍可以在串流平台上觀賞，例如《我的意外爸爸》。
是枝裕和《雲沒有回答》：盡可能拯救多一點因不安、恐懼水俁病所苦的人
雖然是水俁病背景，但是跳脫了紀實報導的框架，更多是無比惋惜一位愛好文藝的菁英如何在官僚這個職業上，沒能跳脫自身的美學、誠實，和誠實造成的衝突，以至於自我毀滅。而這同時，他也在叩問日本當真有「福祉社會」存在的可能？
「回收前隨手捏」，輕鬆分辨鐵鋁罐！
2018年臺灣的廢容器回收量已達50.1萬公噸，相當於10萬輛垃圾車的重量，每月金屬容器回收量平均約為400萬公斤，整體回收率達53.26%，金屬容器這類具有高度的再生利用價值的回收容器，在丟棄前完成清潔及分類，即能為循環經濟踏出第一步。
導演是枝裕和親自撰寫的小說版《小偷家族》
「喂。」聽到這個聲音，祥太便無法動彈。山戶爺爺緩緩地從房間走出來，下了階梯穿上涼鞋，從玻璃櫥櫃抓了兩支果凍棒，伸到祥太面前。「這個給你。」祥太默默地接受。「不過……別讓你妹妹做那種事。」
Dr.R拿了回收廢金屬容器竟然是要！？
廢金屬容器回收後，經過專業回收廠處理後，還可以熔成鐵水、鋁水，幾乎百分之百再製成資源化產品繼續使用，降低原物料開採的需求，開創綠色循環經濟的產業模式，讓環境資源永生不息！
3萬美金創業、晉身市值70億獨角獸：Ubiquiti Inc. 企業文化大解密
設立短短六年便上市，以硬體起家並成為IT產業中一匹黑馬的Ubiquiti Inc.，其企業文化和傳統網通公司有何差別？與台灣的IT產業又有什麼樣的淵源？
《海街日記》四姊妹：什麼樣的連結，讓我們稱呼彼此為「家人」？
《海街日記》故事是居住在鐮倉的三姊妹，邀請同父異母的妹妹玲，來到木屋一同生活開始。鐮倉海街的四季樣貌，也由香田四姊妹的故事，一一揭開序幕。
讓孩子長出他們最獨特的模樣—常春藤名校教授三寶媽，許雅寧的快樂教養術
哥倫比亞大學雙語教育博士、同時也是三個孩子母親的親子作家許雅寧，認為唯有快樂的學習才是有效的學習。身為父母該怎麼提供好的工具與環境，讓孩子自然而然擁抱學習？
《海街日記》四姊妹：什麼樣的連結，讓我們稱呼彼此為「家人」？
《海街日記》故事是居住在鐮倉的三姊妹，邀請同父異母的妹妹玲，來到木屋一同生活開始。鐮倉海街的四季樣貌，也由香田四姊妹的故事，一一揭開序幕。
【動畫】改善刷牙流血，你的漱口水選對了嗎？
刷牙流血是因為牙菌斑滋生造成牙齦問題，而使用漱口水雖然口腔清新，但不等於有效清潔牙菌斑。牙周適牙齦專業護理漱口水的「穿透式除菌」效果，能滲入牙菌斑內部，打擊牙刷清潔不到的死角。
回顧樹木希林（上）：要以喜歡的方式死去
表面上她是慈祥和藹的母親，卻會說出尖銳刻薄、辛辣又切中要害的話，在不經意間透露出心裡隱藏的怨恨與殘忍。是枝裕和形容樹木希林的演法，是「非常精準的失控」，也就是在規則裡找到即興的空間。
台灣綠色能源時代來臨，解析風電發展3大關鍵要素
在能源取得不易的台灣，風力發電更是目前政府積極發展的發電方式之一。如今離岸風電三大關鍵因素：「投資商機」、「人才就業」及「技轉國產化」皆已到位，只待時間發酵。
大學生學習從不同的角度蹲點台灣，用行動與創意服務偏鄉與部落
「蹲點‧台灣」活動由中華電信基金會和政治大學廣播電視學系共同主辦，至今第十一年，每年邀請大學青年以15至20天期間，至台灣鄉鎮、部落蹲點進行「一手服務、一手記錄」，至今已有超過40校80系500多位大學生投入，為自己也為全台70多個鄉鎮角落帶來改變的契機。
從《空氣人形》到《小偷家族》，是枝裕和十年風格蛻變
是枝裕和認為數位攝影，讓部分業界人士有「萬一有什麼，事後都能處理」的觀念，削減攝影捕捉當下的魅力。「那種一決勝負的張力感，也跟著消失了。」