楊德昌

楊德昌(Edward Yang,1947年11月6日-2007年6月29日),台灣電影導演,廣東客家人,與侯孝賢同為台灣新電影代表導演。 --來自 維基百科


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2020/12/12 | 方格子vocus

舒國治:從侯孝賢說起,也及楊德昌與台灣新電影

金馬獎的「終身成就獎」頒給了導演侯孝賢,真可謂實至名歸。過世已13年的楊德昌,如果還健在,也應該在他七十多歲左右(他與侯導同年,皆生於1947)會獲頒終身成就獎。本文就來談談他們二人,也說一點台灣新電影。

2020/06/26 | 讀者投書

老、少文青必看的那些電影:20年跨世代片單大調查,王家衛、楊德昌歷久不衰

現在的大學生和二十年前的大學生想像中的文青形象建立於90年代或00年代初的電影之上,不過,現行大學生和當年大學生覺得其中最文青的卻是不太一樣的電影。

2020/03/21 | 精選書摘

《重慶森林》:面對後現代都會,不放棄0.01公分的浪漫追尋

傳統的人際關係似乎難以慰解都會人的孤寂;都市人似乎就得把握那0.01公分的距離,抓住充滿都會中的機遇、巧遇,得到片刻溫情。

2020/02/03 | 既視感

2019台灣電影回顧:從受傷中復原、從分裂中和解,然後終將陽光普照

不諱言,2019年的台灣是一個很亂的一年,金馬風風雨雨、香港衝擊歷歷在目,年末的總統大選甚至幾乎把整個國家撕成兩半。但若追根究柢來看,亂的原因其實不盡然是出自於衝突本身,而是背後單位結構體系的失能。

2019/12/11 | 精選書摘

《你想了解的侯孝賢、楊德昌、蔡明亮(但又沒敢問拉岡的)》:台灣名導楊德昌的社會倫理視野

如果說現代性意識形態是一種具有符號化功能的「幻想」,試圖抹平或掩蓋現實中的不堪真實,楊德昌所致力的「穿越幻想」則反過來展演了一個充滿了真實域汙漬與殘渣的現實,揭示出現代性符號大他者的絕爽核心。這便是楊德昌批判美學的根本意義。

2019/12/06 | 精選書摘

《你想了解的侯孝賢、楊德昌、蔡明亮(但又沒敢問拉岡的)》:侯孝賢電影中缺失的「以父之名」

作為近代精神分析理論的建構者與革新者,拉岡的理論為現代電影、文學、文化、藝術、哲學等領域帶來了相當深遠的影響。藉此援引拉岡理論,扎實而細膩地解析侯孝賢,透過拉岡的視野重看台灣新電影。

2019/11/11 | 王萬睿

緬懷張靚蓓:用《十年一覺電影夢》等六本著作,書寫台灣電影史

影響台灣電影文化甚劇的張靚蓓日前辭世,在她畢生所完成的6本著作中,其中對於電影口述史的最大貢獻,乃是翻轉了華語電影史以編導為主要的論述路徑,對於讀者想了解台灣新電影以降的寫實主義美學承繼,提供了有機的且具辯證性的豐富史料。

2017/07/31 | 精選書摘

《文藝春秋》小說選摘:楊德昌的七又四分之一

要比慘,我們跟楊德昌差遠了。他當年拍《青梅竹馬》,侯孝賢抵押房子借錢給他拍、擔任男主角,結果上映四天就下片;《一一》拍了九個半月,他每天都以為明天要拍戲。只要一有不滿就換演員、換工作人員,燒錢可兇了。

2017/07/28 | 精選書摘

《文藝春秋》小說選摘:楊德昌的七又四分之一

要比慘,我們跟楊德昌差遠了。他當年拍《青梅竹馬》,侯孝賢抵押房子借錢給他拍、擔任男主角,結果上映四天就下片;《一一》拍了九個半月,他每天都以為明天要拍戲。只要一有不滿就換演員、換工作人員,燒錢可兇了。

2017/07/15 | 王萬睿

【解嚴三十】電影解嚴:觀看新浪潮蔓延時

回顧解嚴30年,大可揚聲:創意我們不少!美學我們不缺!但要能自信地理解或言說影像,則需取決我們觀看世界的方法。

2017/07/07 | 放映週報

用楊德昌電影解讀巴索里尼《1001夜》

Yunan與少年王子做愛過後,一覺醒來,拿起匕首刺進對方體內。象徵面,「進入」男孩體內;寫實面,「愛」與「死」一體兩面,恰似楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》少男小四拿刀刺殺女友小明,而小明垂死竟仍緊抱著小四。

2017/05/22 | 陳娉婷

《再見楊德昌》作者王昀燕:寫作是愛好,但不是一條易走的路

5年前,王昀燕為了寫《再見楊德昌》一書辭去工作,自此走上獨立報導的路,自由採訪她喜歡的電影題材;5年後,她再次修訂《再見楊德昌》,推出典藏增修版,卻宣告不想再以寫作維生了:「這是一個完美的句點。如果我可以為台灣電影做一點事情的話,就是留下這本書。」

2017/05/15 | 陳娉婷

楊德昌鏡頭下的少女長大了:演完他的戲,我提早經歷了許多情緒

《一一》中的演員李凱莉十分感激楊德昌,給她一個機會與角色婷婷一起成長,讓她提早經歷了許多情緒,諸如戀愛、長輩離世、與家人的相聚與分離等,令她至今離開了電影圈,仍念念不忘那一個為拍戲而奔走的暑假,「其實蠻像一個夢的,我也很珍惜這個經歷。」

2017/05/10 | 陳娉婷

《一一》生命的交響曲:人不是慢慢老去的,人是一瞬間變老的

《一一》中的蒼老感,是超越年齡、超越世代的。不論是洋洋(幼童)、婷婷(少女)、NJ(中年人),都在一場喜事後的短短兩星期內變老了,以葬禮作為一種「昔我已往」的成長儀式;楊德昌打破了典型成長小說(Bildungsroman)的三段式格局,他借另類的敘事架構告訴我們,人不是慢慢老去的,成長可發生在一瞬之間。

2017/05/09 | 陳娉婷

《一一》生命的交響曲:人不是慢慢老去的,人是一瞬間變老的

《一一》中的蒼老感,是超越年齡、超越世代的。不論是洋洋(幼童)、婷婷(少女)、NJ(中年人),都在一場喜事後的短短兩星期內變老了,以葬禮作為一種「昔我已往」的成長儀式;楊德昌打破了典型成長小說(Bildungsroman)的三段式格局,他借另類的敘事架構告訴我們,人不是慢慢老去的,成長可發生在一瞬之間。

2017/05/04 | TNL香港編輯

專訪小野——楊德昌的雄心與寂寞

講到台灣新電影,怎麼也繞不過楊德昌這個名字,他的作品細緻而精巧,對真實與虛幻的人生問題如實地呈現眼前,讓我們省思這個難解的課題。