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2020/07/01 | 精選書摘
焦雄屏《法國電影新浪潮》:什麼是「導演作者論」?爬梳六零年代歐美評論家論戰
作為作者論大本營的《電影筆記》,其編輯走向代表了世界電影理論及美學思維的趨勢。無論作者論的理論還是新浪潮的實踐,它們對世界電影史的貢獻是相當驚人的。
2020/06/30 | 精選書摘
焦雄屏《法國電影新浪潮》:高達質疑電影建構歷史,又用歷史檢驗電影
《影像之書》當然是篇論文,也是用影像書寫的哲思,然而個中仍充塞著高達晚年對世界和歷史的悲觀論調。
2020/03/25 | 地下電影
《安妮華達 最後一堂課》:以深愛的電影媒材,詮釋可貴的生命之重
中文片名定為《最後一堂課》,其實已經點出本片的核心價值,華達提起最後的導演筒,用一生做教材,試圖以深愛的電影媒材詮釋出她認為可貴的生命之重,全片也正如同華達最愛的沙灘那般,最終拼貼成一幅送給世人最溫暖的美麗風景,想不到有任何謝幕方式比《最後一堂課》更好,謝謝電影,謝謝安妮華達。
2018/09/29 | 梁安琦
安妮華達:當女人只是她自己
安妮華達的作品裡,豐富的角色顛覆了女性在電影中的呈現的形象。女人不只是妻子和母親,也不是男人的敵人或慾望對象,也當然不是受害者或加害人,而是一個獨立個體,為自己的人生負上責任。
2016/08/06 | 高雄電影館
操縱扒手的那雙手:宿命論者布列松與他的理論
誠如瑪格莉特莒哈絲所說的:「布列松是一位偉大的導演,從古到今,不曾有人足以超越。《扒手》、《驢子巴達薩》這兩部影片就能說明電影的一切。」
2016/06/24 | 放映週報
不僅是「搖滾」和「青春戀」的《搖滾青春戀習曲》
文學、電影對有些人的影響和改變一樣,音樂奇跡般地把Conor推向嶄新的人生。他在電影中隨著音樂飛速成長,甚至超速地成為更完善的人,無論是其外貌還是思想,以及感情。
2015/07/05 | ELLE
拍完一部傷神的電影,總要花好長時間療傷...桂綸鎂:「我好想拍喜劇啊!」
桂綸鎂想起在20歲左右的時候,她曾問某個導演:「你覺得我是怎樣的人?」他說:「我覺得妳還在找你自己。」桂綸鎂輕輕一笑:「現在的我,還是這個這樣子。」
2015/07/05 | ELLE
拍完一部傷神的電影,總要花好長時間療傷...桂綸鎂:「我好想拍喜劇啊!」
桂綸鎂想起在20歲左右的時候,她曾問某個導演:「你覺得我是怎樣的人?」他說:「我覺得妳還在找你自己。」桂綸鎂輕輕一笑:「現在的我,還是這個這樣子。」
2014/10/23 | VOGUE
向大師致敬:八部楚浮經典你看過幾部?
早慧的楚浮,十九歲起就為《電影筆記》撰寫文章,他的筆鋒犀利大膽,愛恨分明,雖然得罪當時不少名家,卻也挖掘出更多被忽視埋沒的電影作者。