2021/02/06 |
《我沒有家,但能給孩子一個家》:一輩子的老好人, 一肚子沒說出來的話
乍看之下, 爺爺似乎盡可能滿足孩子的願望, 成就孩子的需要,但愛不只是去滿足孩子的想像,而是需要交流和管教。
2016/07/23 |
紀錄片工會的組織想像團結──兼談影視產業中的青年勞動者
影視產業體系欲生產一個可回收成本的產品,只有先正視業內工作者的真實處境,從下到上共同面對,才可能為處於中美資本力量間拉扯的台灣,共謀一條生路。
2011年出版的《迷時回》被定位為奇幻小說,2020年的《女神自助餐》則是被多數人劃歸純文學領域,但劉芷妤認為,她並非事先想好自己是依據哪一種文學分類而寫,寫的過程也不希望因為分類受到局限。
所有的技藝都需經過錘鍊,武藝如是,書寫如是,沈默這樣用盡全力的創作,令人想到《鬼滅之刃劇場版無限列車篇》裡面的「全集中呼吸法」,而他便如同使用寫之呼吸的武俠柱,而《劍如時光》正是屬於這位武俠人的無限衝刺篇!
乍看之下, 爺爺似乎盡可能滿足孩子的願望, 成就孩子的需要,但愛不只是去滿足孩子的想像,而是需要交流和管教。
年過40歲,沈默回到人生,不再自陷絕對孤獨,「《劍如時光》想追索普通平庸的人會有的惡,在我們體內不小心就養大的惡。當代人的處境與生活,我們如何跟惡相處,如何在普遍性的惡念之中保有微光式、關於善的想念與堅持。」
本集「街頭相對論」,邀請林夢媧(詩人)與沈默(武俠小說家)夫妻檔,一起討論女兒的理想教養方式。言談之中,你將發現,一個女生光是要長大成人都不容易,真的要度過重重艱難啊啊啊啊。
從學生時期專精法律專業,到後來擔任跨國公司的律師,一直都沒有忘懷從事電影媒體工作帶給我的幸福指數。於是我毅然決然從一個被人尊敬、領高薪的職位,轉換到一條必須跟人敲門要錢、吃閉門羹的路。
影視產業體系欲生產一個可回收成本的產品,只有先正視業內工作者的真實處境,從下到上共同面對,才可能為處於中美資本力量間拉扯的台灣,共謀一條生路。