陳夏民 X 沈默《劍如時光》分享會：家庭與血緣成為創傷源頭，平庸是罪惡嗎？
年過40歲，沈默回到人生，不再自陷絕對孤獨，「《劍如時光》想追索普通平庸的人會有的惡，在我們體內不小心就養大的惡。當代人的處境與生活，我們如何跟惡相處，如何在普遍性的惡念之中保有微光式、關於善的想念與堅持。」
【街頭相對論】林夢媧 X 沈默：如何讓女兒知道，她就是自己的禮物？
本集「街頭相對論」，邀請林夢媧（詩人）與沈默（武俠小說家）夫妻檔，一起討論女兒的理想教養方式。言談之中，你將發現，一個女生光是要長大成人都不容易，真的要度過重重艱難啊啊啊啊。
《江湖無招》推薦序：暴力之筆直逼《黑色追緝令》，讓老武俠演繹出全新極限
是了，王駿也是一個人對著黑暗說話，說出他的內心話：「但時光最是無情，無論情誼有多濃，感念有多深，都敵不住時光碾壓。」、「這亂世啊，亂世裡頭，人命好比芥菜籽，飄到哪兒，就長在哪兒……。」
沈默讀《一掬塵土》：寫給文明的青塚圖，戲耍了人類的愛情與夢想
伊夫林的《一掬塵土》看似由愛情事件啟動，但他或無打算分析愛情與人的關係，他更在意的是，文明與人的關係，人的群體性產生文明，但文明反過來囚禁、馴化並且解除人的思維能力。
要棄教還是殉教？遠藤周作《沈默》對神「沉默」的詮釋
《沉默》與《卡拉馬佐夫兄弟》陳述了各自面對宗教迫害的態度。《沉默》認為神降世生而為人正是要分擔人間的痛苦，因此棄教減輕痛苦是可被接受的；《卡拉馬佐夫兄弟》認為棄教前一刻對神的祈禱決定了是否要繼續信仰，若神保持沉默則理應選擇棄教。
《和任何人都能愉快相處的科學》：高期待產生高表現的「畢馬龍效應」
扮演螢光筆的重點在於不斷找尋他人的優點。當你對別人說他們很優秀，他們就會變得更好；當你用心找尋別人的優點，你就會覺得非常開心。
讓全世界知道台灣有一個很棒的酷兒影展－台灣國際酷兒影展策展人 林志杰 Jay
從學生時期專精法律專業，到後來擔任跨國公司的律師，一直都沒有忘懷從事電影媒體工作帶給我的幸福指數。於是我毅然決然從一個被人尊敬、領高薪的職位，轉換到一條必須跟人敲門要錢、吃閉門羹的路。
篠田正浩的《沉默》看他來日本 馬田史高西斯的《沉默》看他去日本
於是，你我可以看出篠田版是兩位神父「來」到日本；史高西斯版是兩位神父「去」到日本。篠田看羅德利哥上岸，史高西斯看羅德利哥前進日本。
篠田正浩的《沉默》看他來日本 馬丁．史柯西斯的《沉默》看他去日本
於是，你我可以看出篠田版是兩位神父「來」到日本；史柯西斯版是兩位神父「去」到日本。篠田看羅德利哥上岸，史柯西斯看羅德利哥前進日本。
紀錄片工會的組織想像團結──兼談影視產業中的青年勞動者
影視產業體系欲生產一個可回收成本的產品，只有先正視業內工作者的真實處境，從下到上共同面對，才可能為處於中美資本力量間拉扯的台灣，共謀一條生路。
我只會忙一件事情，就是電影：編織台灣電影夢的七位幕後女推手
當我們在電影院裡看著台灣電影、聽台灣的故事，跟著演員捶心肝、跟著劇情繃緊神經、跟著情緒起伏感動落淚，這一幕幕精彩畫面，背後是靠著一群幕後女英雄上山下海。
道歉下台不等於「負責」，身為員工的消費者又有什麼「個人」社會責任？
回過頭看這一次又一次的食安問題，如果每位員工都能多思考「個人」社會責任，這個社會是否會比較不同，這是很值得我們去思考的問題。