爸媽不在家

《爸媽不在家》(英文:Ilo Ilo)是新加坡導演陳哲藝執導的2013年電影,入圍第57屆倫敦影展、第56屆亞太影展,並獲得第66屆坎城影展金攝影機獎和第50屆金馬獎最佳劇情片,也是新加坡首部獲坎城獎項的電影。 --來自 維基百科


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2020/03/30 | 精選書摘

陳哲藝談是枝裕和:我在是枝導演的所有作品中,透過導演對人的凝視看見這份寬容

一切都是從2004年夏天的新加坡開始。我當時剛從電影學校畢業,正值充滿熱忱的20歲,我看了《無人知曉的夏日清晨》,對童年時期和家人的描寫很細緻但不感傷,這部結局撕裂人心的作品,至今仍令我印象深刻。從那天之後,我就開始看是枝導演過去的作品。

2020/02/03 | 吳勁憲

《熱帶雨》影評:從動畫《鋼彈》,看女同學、父母和母語缺位的新加坡男孩的世界

在日本動漫《鋼彈》的世界觀裡,是呼應亞洲發達經濟體裏的社會結構的現實現象,男主角在雙親的缺位下多愛上年長的女性,無形中與《熱帶雨》中男主角房間內所出現的鋼彈模型的意涵相呼應。

2020/01/31 | 方格子vocus

《熱帶雨》:新加坡大雨不止,她帶著「無父之子」回到陽光普照的大馬

新加坡導演陳哲藝以其對「華人性」細緻的眼光在《爸媽不在家》之後推出《熱帶雨》,美學上可謂全面進化,除了保留其喜愛的「電視機」外,還開始玩起「夢」,「夢」與「電視機」的關係是什麼?其中所反應的焦慮又是什麼?是本文所要試圖處理的問題。

2020/01/31 | 精選轉載

影評:從《爸媽不在家》到《熱帶雨》,流露了陳哲藝對游離於新加坡的女性客居者的凝視

在新加坡導演陳哲藝的這兩部電影《爸媽不在家》和《熱帶雨》中,女性客居者的身份往往處在世界主義的新加坡和故土之間的中空。或許這種對女性的關注,是源自於自陳哲藝常年遷徙的履歷。

2017/12/06 | 多維TW

【金馬影展】東南亞「華流」北向,台灣文化軟實力該何去何從?

當南北文化相聚交匯的時代,尤其近年來大陸與韓國的文化軟實力席捲了東南亞後,台灣文化軟實力該何去何從?台灣若自我「去中心化」,不僅會失去了彰顯「自由、開放的價值,也讓東南亞華語電影頓時失去了找尋認同之地。