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2020/02/28 | 精選書摘

《我們的搖滾樂》:外省青年的特權——滑頭他老子是誰?

這是搖滾樂得以在高壓文化管制中生存的重要因素,是扭曲又不光彩的特殊戰鬥。少數青少年利用特權打開的後門,引來了更多的青年,終於影響了整個台灣。搖滾樂的確是屬於年輕人的音樂。

2017/07/31 | 精選書摘

《文藝春秋》小說選摘:楊德昌的七又四分之一

要比慘,我們跟楊德昌差遠了。他當年拍《青梅竹馬》,侯孝賢抵押房子借錢給他拍、擔任男主角,結果上映四天就下片;《一一》拍了九個半月,他每天都以為明天要拍戲。只要一有不滿就換演員、換工作人員,燒錢可兇了。

2017/07/28 | 精選書摘

《文藝春秋》小說選摘:楊德昌的七又四分之一

要比慘,我們跟楊德昌差遠了。他當年拍《青梅竹馬》,侯孝賢抵押房子借錢給他拍、擔任男主角,結果上映四天就下片;《一一》拍了九個半月,他每天都以為明天要拍戲。只要一有不滿就換演員、換工作人員,燒錢可兇了。

2017/05/04 | TNL香港編輯

專訪小野——楊德昌的雄心與寂寞

講到台灣新電影,怎麼也繞不過楊德昌這個名字,他的作品細緻而精巧,對真實與虛幻的人生問題如實地呈現眼前,讓我們省思這個難解的課題。

2017/02/19 | Readmoo閱讀最前線

光亮所及之處,未必都是美好事物︰《大亨小傳》與《牯嶺街少年殺人事件》

手電筒是對於未來的期盼,綠光則是對於愛情的信仰。但是不同之處在於,手電筒的燈光,畢竟微弱,即使用盡全力,也只能消弭一部分的黑暗,無法像碼頭的指示燈一樣,為船隻與思念指引方向。

2017/02/19 | Readmoo閱讀最前線

光亮所及之處,未必都是美好事物──《大亨小傳》與《牯嶺街少年殺人事件》

手電筒是對於未來的期盼,綠光則是對於愛情的信仰。但是不同之處在於,手電筒的燈光,畢竟微弱,即使用盡全力,也只能消弭一部分的黑暗,無法像碼頭的指示燈一樣,為船隻與思念指引方向。

2016/12/18 | fanny

人生要活得清脆響亮:專訪《深夜食堂》導演松岡錠司

「會來這裡的人大都是站在人生的分岔路口,老闆只是推一把,協助他們走上正確的分岔路。」他認為深夜食堂是個避風港或綠洲,讓大家聚集在一起尋求安慰的地方。這些人吃著溫暖貼心的料理,不自覺地對老闆吐露心事,展現人生百態。

2016/11/26 | 李修慧

【影音】2016第53屆金馬獎——完整得獎名單及獲獎影片一次看

第53屆金馬獎頒獎典禮今晚7時登場,最大獎最佳劇情片由《八月》拿下。

2016/11/16 | VY

暗藏在楊德昌光影裡的美軍歲月

這些被視作進步的、現代的美國文化,卻又像是時代的糖衣,將臺灣成為美國經濟與軍事附庸的事實都包裹其中,也讓社會大眾對因冷戰結構與美軍駐臺所產生的問題難以察覺,積累成歷史的沈屙。

2016/11/09 | 精選轉載

管仁健:建中學生的少年殺人事件簿

轟動一時的建中學生殺人案雖然落幕,但茅武犯案時已被建中開除了,不能算是真正的建中學生。所以貨真價實的第一起建中學生殺人案,是發生在牯嶺街命案之後五個月……。

2016/11/07 | 沈政男

中山制服霸凌事件:台灣社會現象光怪陸離,比MV本身還精彩

中山女中的抗議,不能說沒有道理,但實在沒有必要。太在意名字、外表、身分被誤用濫用,是自信心不足的表徵。這些年也有一個醫療團體不准表演者穿該行業的制服搔首弄姿,也透露類似問題。

2016/08/14 | Jesse

金馬影展開閉幕片《一路順風》、《再見瓦城》 主視覺向楊德昌經典電影致敬

2016台北金馬影展將由金馬獎最佳導演鍾孟宏甫的《一路順風》擔任開幕片,閉幕片則是趙德胤執導、吳可熙及柯震東主演的《再見瓦城》。影展主視覺由海報設計師黃海操刀,向楊德昌經典電影《牯嶺街少年殺人事件》致敬。

2016/08/13 | Jesse

金馬影展開閉幕片《一路順風》、《再見瓦城》 主視覺向楊德昌經典電影致敬

2016台北金馬影展將由金馬獎最佳導演鍾孟宏甫的《一路順風》擔任開幕片,閉幕片則是趙德胤執導、吳可熙及柯震東主演的《再見瓦城》。影展主視覺由海報設計師黃海操刀,向楊德昌經典電影《牯嶺街少年殺人事件》致敬。

2016/06/04 | 精選書摘

《再見楊德昌》吳念真專訪:他在寫論文,而非描述

楊德昌說,吳念真最精采之處,其實是在於對人性各種狀況及人際關係的理解能力,而這正是演技裡最困難的部分。

2016/05/22 | Readmoo閱讀最前線

少年殺人了,而楊德昌卻感覺每個人都是兇手:談《牯嶺街少年殺人事件》

白色恐怖成為被視為特權階級的外省族群難以言說難以被理解的歷史創痛,直到楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》完整呈現外省族群的特殊處境與多樣面貌,才解構「外省人=殖民者」的刻板印象。