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2020/02/18 | 鹹派
「血肉果汁機」團員大異動,樂迷稱「在情人節被分手」
正當大家開始期待《血肉果汁機》會有更多的演出,卻無預警的宣布吉他手阿慶、貝斯手大君、鼓手柏瑞正式離團,許多樂迷紛紛哀號,甚至懷疑《血肉果汁機》是不是要解散了。血肉果汁機後續的動向如何,為何一次退出一半以上的團員,仍然在樂迷中沸沸揚揚著。
2019/11/27 | 鹹派
第10屆金音獎評析:10年總驗收,創作本位的硬底子才是真實力
金音創作獎自2010年創立,一直以鼓勵創作為核心。邁入第10屆的金音獎報名件數多達2744件創下歷屆最高,也在給獎上看見台灣音樂創作的生命力,趨於成熟且活潑。
2019/10/15 | 蔡孟凱
大港開唱停辦:藝術若不能討論政治,那乾脆作歌頌兩蔣演樣板戲吧
社會永遠會需要藝術,同時我們沒有任何理由要求藝術不談政治、不碰議題、不談理念,正如我們沒有權利封上任何一個人的嘴或筆。
2019/05/05 | 李秉芳
春吶首度移師高雄,人氣和卡司遭批最老音樂祭將「走入歷史」
春天吶喊過去由2位美籍音樂人舉辦,以獨立樂團為號召,不過今年改到高雄後節目改為流行歌手為主,有網友起底主辦團隊已經「換人做」。
2019/05/03 | Fainjin Lin
【圖表】台灣歌手的世界巡迴演場會,到底有多「世界」?
巡迴演唱會可大可小,除了資金成本,也考慮是否有樂迷市場,到底要辦到什麼程度才叫真正的走向世界?
2019/05/03 | Fainjin Lin
【圖表】台灣歌手的世界巡迴演唱會,到底多「世界」?
讓更多人聽見自己的作品,是許多音樂人的夢想,而舉辦巡迴演唱會是最直接的方式。巡迴演唱會可大可小,除了資金成本,也考慮是否有樂迷市場,到底要辦到什麼程度才叫真正的走向世界?讓我們跟著台灣知名流行、獨立樂團或歌手,以及國際音樂團體的大型巡演足跡,看看邁向世界的巡迴演唱會隱藏著什麼資訊。
2018/12/08 | Giloo紀實影音
紀錄之光《蚵子寮漁村紀事》:你相信我嗎?一萬塊拿來,我再跟你說要幹嘛!
這部片不叫「蚵寮漁村小搖滾」,而是《蚵子寮漁村紀事》,所紀之事,是透過小搖滾,漁村人們乃至於漁村本身的生命展現怎樣的震撼、怎樣的「搖滾精神」,以及讓人有點想哭的熱血故事。
2018/09/08 | 智由博集
【專訪】老王樂隊:多花三五年讀智慧財產,反正我還年輕
老王樂隊的吉他手偉碩認為串流音樂會加大音樂人之間的「貧富差距」:紅的更紅,也得到大部分的利益。導致新人很難作廣告行銷,很難被聽見,最後被淹沒在洪流之中。想想串流平台的推薦歌曲上是否都還是當紅流行歌手,獨立音樂仍占少數。
你或許陌生的大馬樂團(上):從東岸的龐克搖滾,到勢不可擋的英、馬來文樂團
馬來西亞這片土地上有著不同民族,因此樂團的組成和發展上具多元性。此篇將特別介紹10個演唱英語、馬來語為主的樂團,帶你體驗一場聽覺享受!
賣炸雞的肯德基在印尼也賣唱片:金曲論壇窺見蓬勃的東南亞音樂市場
本年度金曲獎以「蓬勃的東南亞音樂市場」為題,首度邀請印尼、馬來西亞、泰國等國家的音樂產業人士分享當地特有的流行音樂市場現況,與各地華語樂壇的動向與進入途徑,論壇由新加坡知名製作人、海蝶音樂及奇大音樂創始人許環良主持。
2017/03/24 | 王萬睿
【人生的音樂魂】用歌聲打仗:電影、搖滾、音樂祭
來自土地的搖滾,一向對社會不公不義發聲,站在無產階級、弱勢族裔或性別解放運動的光譜上,無論是台上刷著吉他的歌手,或是台下搖著身體哼著歌的歌迷,來不及長大的我們被逼著走向未來的自己,面對總是自我感覺良好的大人世界,要繼續用自己哼唱的歌,打仗。
2017/03/17 | Jesse
【人生的音樂魂】沒有任何地方比的上「家」:專訪大象體操
休團一年之後,再次登上高雄大崗開場舞台,大象體操邁入成團五週年,聊數學搖滾也聊唱片產業。
2016/08/18 | 傅紀鋼
20歲之後我沒有開心過──唱出台灣青年集體挫敗感的「傷心欲絕」
傷心欲絕的歌詞,直接連結到每一個青年世代的生命體驗。在那些去政治化的喃喃自語中,卻以特立獨行的姿態,反抗一切的世俗枷鎖,展現強烈的憤怒力量。而每個事件與觀點呈現的心情,不僅是一種面對個人生命的方式,同時也是對所有政治抗爭背後的不滿,是青年批判世界的原點。
2016/04/01 | 傅紀鋼
南方的音樂季:2016大港開唱紀實
為期兩天的音樂季,我在現場觀察到一些事情。也許無法作為準則。算是一個普通觀眾在現場的記錄。
2016/02/23 | 大港開唱
【人生的音樂祭】Doris:台灣音樂要走的豈只是華語世界的路
台灣獨立音樂圈的工作者,傾向選擇走向世界而非只是華語世界,這可能一方面也和獨立音樂工作者多半相當關心自由人權和社會國家議題有關。
2016/02/23 | 大港開唱
【人生的音樂祭】Doris:台灣音樂要走的豈只是華語世界的路
台灣獨立音樂圈的工作者,傾向選擇走向世界而非只是華語世界,這可能一方面也和獨立音樂工作者多半相當關心自由人權和社會國家議題有關。
商業就是遜,非主流才酷?資深音樂人談台灣獨立樂團潮流:觀眾「沒受到邀請」都沒用
在音樂產業中已有數十載豐富資歷的吳正忠,對於當今台灣的流行音樂產業現況有些反思及想法,無論是對於政府補助產生的現象,抑或獨立樂團在音樂產業中的定位,吳正忠皆提出許多他的深入看法,並對流行音樂產業的敗象做出鋒利的針貶。