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從勞動部「七仙女」影片事件，看本末倒置的台灣公務體系

公務機關應回歸提供民眾專業服務之本業，至於相關的行銷工作，就該交給真正的專業人士，而非本末倒置地要求公務體系職員一併負責，否則因政策宣傳引起的笑話，將會一再重演。

我的時代看起來好像進步很多，女性們勇於表現自己，但是張清芳的故事，讓大家跌破眼鏡。即使看起來有經濟基礎，且事業有成就的歌唱女性，聲音還是被消失。

從受害者被強迫的「n號房」到自行上傳情色影片販售的平台，許多人會以「是否為主動」判斷這些事件中的女性是否受到剝削、是否應受苛責，但你可曾想過，相關的行為其實都不脫離男高女低的階級架構，目的也都是滿足男性？

這是籃球場上的性別權力結構，很大一部分體現了社會中存在已久的父權毒瘤，另一部分則是籃球場上性別比嚴重失衡下所造成的問題。一個真正的性別友善球場來自於一個性別友善的社會，不是四個大字「女性優先」就能夠解決的問題，但是這樣的性別友善球場是解決籃球場上性別權力失衡紮實的第一步。

拉森正試圖闡明一個道理：女人不必然地要先迎合大眾的審美，才能作為一名受人矚目的超級英雄。

拉森正試圖闡明一個道理：女人不必然地要先迎合大眾的審美，才能作為一名受人矚目的超級英雄。

展覽中有出現宣傳照的那名女性，但她不是主角。當男性藝術家的名字在展覽出現、男性藝評的名字印在文宣和作品中，「她」的名字卻未曾出現。她不過是一名沒有臉、沒有名字的「女模」。

目前關於台灣女性是否當兵的議題，應先探討父權體制下的弊端問題有無被察覺與解決，否則這只是為了達成表面性別平等的假議題。

在上一篇，筆者討論了為何眾多的房思琪們需要孤軍奮戰，甚至到最後必須慘烈地愛上對她施暴的對象，似乎在台灣這樣的社會結構中，無所逃遁。在這一篇，我將透過「回眸凝視」、「性別操演」、「陰性書寫」、「個人即政治展演」幾組女性主義的關鍵字，來反思可能的逃逸路線圖。

女性注定活在他人的目光之下嗎？展覽「她們的凝視」中的五位背景不同的女性敢於挑戰主流的審美觀，以靜默的凝視和臉部大特寫，讓眾人發現素人的美。

「女性主義A片」（feminist porn）不再是個矛盾的產物，強調性自主與性愉悅的女性主義者早已投入以酷兒及女性視角為主的A片生產，致力於製作不再被「陰道抽插」或「男性射精」這類結局缺乏多樣性的色情片。