畫廊

藝術投資還是有可供參考的評估模型，但一定要強調，投資效益是藝術收藏的附加損益，套一句西蒙．波娃的經典句型：「先有收藏、才有投資」；反過來做只會患得患失，弄壞胃口又擾亂雅興。評估模型很簡單，第一類是經濟學途徑。先講個體經濟學的量價平衡。在價格與數量的座標上，供給與需求如何滑動、市場平衡點落在什麼地方。

不管藝術市場看起多麼接近餐飲業、營造業或金融業，但本質上它就是奢侈品。根據幾百年來的藝術交易發展歷程，藝術交易的成長與茁壯，跟貧富差距是息息相關的。當社會階級間的財富差距越來越明確時、以及當有消費實力的中產階級越來越壯大時，都能誘發藝術交易的蓬勃與成長。反之則反。

「漲久必跌、跌深必漲」；首先這句話就深藏危機：哪一種畫或骨董會一直漲、漲多久。每個人都希望漲的是自己收的藝術家或作品，但會一直漲的品項真的不是隨機隨便的。我常常扮演收藏家的剎車系統，一句話澆熄收藏家在藝博現場的熊熊烈火。

過去自營時期藝術家釋出的畫作太多，墊高簽約畫廊的護盤壓力，護盤壓力大，屆時更會反映到藝術家實拿成數。市場未飽和之前，是畫廊求藝術家；等到畫作賣不動了，就是藝術家要求市場了。

上回跟大家分享過《藝術市場獲利三段論》後，我承諾要接著談談藝術家的自營現象。談完集中市場、淺談畫廊經營之後，必須深入來理解藝術家的自營現象，畢竟在市場，產品（即藝術作品）的生產方是藝術家。

藝術拍賣應以「誠信與知識」為主，不然，就可能產生炒作哄抬的弊端。不過，要持續炒作成功，也非易事。在知識充分，理性成熟而又有誠信的藝術拍賣市場中，炒作的可行性，不但十分低，而且絕對不智，常常會弄到得不償失。

如果有百分之七十的買家，對手中的藏品，鑑賞精到，估價誠實，認真惜售，那藝術市場的繁榮與熱絡是必然的。如果百分之七十的買家，都抱著投機的心態，拚命炒作畫價，左手進右手出，那藝術市場便是一個大起大落、冷熱無常的吃人市場。

從2010年的《東亞照明》和2012年的《工作史－盧皆得》開始，周育正一直持續關注藝術背後的勞動力、藝術行政、資源來源與去向的關係⋯這次展出如《東亞照明》，戴森空氣淨化器也是由品牌贊助，他毫不避諱直接呈現所獲得的資源及其實際功能。

現在當藝術家，銷售渠道多了，也可以在網上宣傳自己，但並不代表賺錢容易了。

攜帶神秘畫作的男子羅瑞舉起畫作，靠在他的身上讓我和畫廊女上司快克看。快克在原地站了四、五秒，雨傘從她手中滑落，撞到地板。她看著我，忽然轉身走出門。

從小吳清友就對空間氛圍很敏感，心情與心境常產生共振效應。在他的想像中，人會被空間的靈魂、空間的氣質、空間的表情所觸動。所以他希望做一個能夠讓人從容與書相遇的閱讀場域，除了書店之外，還要包括咖啡館、花店、藝術、設計名品、音樂等多元的空間。

今年可是有242間畫廊參與展覽，如果想要從頭到尾一間間看的話，可得要馬不停蹄、連喘息的時間都省下來，整整花上一兩天的時間，才能看完呢！到底今年的ABHK該看些什，我們為各位推薦9個藝術家來貫穿今年的博覽會。

今年可是有242間畫廊參與展覽，如果想要從頭到尾一間間看的話，可得要馬不停蹄、連喘息的時間都省下來，整整花上一兩天的時間，才能看完呢！到底今年的ABHK該看些什，我們為各位推薦9個藝術家來貫穿今年的博覽會。

俄國大使被刺殺的事件中，新聞普遍使用美聯社攝影師Burhan Ozbilici所拍攝的照片，但實際上現場其實在三位攝影師在場，同樣都有拍攝到現場情況，但為什麼只有一位的照片成為最廣泛流傳的一張？

俄國大使被刺殺的事件中，新聞普遍使用美聯社攝影師Burhan Ozbilici所拍攝的照片，但實際上現場其實在三位攝影師在場，同樣都有拍攝到現場情況，但為什麼只有一位的照片成為最廣泛流傳的一張？

藝術品和享樂主義，緊緊相連，但藝術品的魅力，在於我們能夠獲得想像力的提升。只有工匠是不夠的，我們需要超凡的藝術家，他們想的跟我們不一樣，永遠讓我們感到驚艷，甚至開始對我們的生活反思。

藝術品和享樂主義，緊緊相連，但藝術品的魅力，在於我們能夠獲得想像力的提升。只有工匠是不夠的，我們需要超凡的藝術家，他們想的跟我們不一樣，永遠讓我們感到驚艷，甚至開始對我們的生活反思。

你必須明白，那些最知名的藝廊不會根據有誰登門洽談或寄送電郵，來挑選合作的藝術家。他們也不會單憑著是否喜歡這個藝術家的作品而做出決定。