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2018/11/16 | Giloo紀實影音
《不要害怕忘記》:僅47人生還的小林村如何重建生活?
二宮宏央也提及他在拍片過程時的自省:「身為日本人,真的可以理解布農族、閩南人、客家人經歷的痛苦嗎?」以及後來他意識到,身而為人,對於失去至親至愛的痛苦,都能感同身受。
2018/10/25 | Giloo紀實影音
從《死亡列車終點站》看日本人的性格
的確,有時候個人再撐一下,可能可以改變些什麼。但整體環境若沒有改善,單單要求每個員工無止盡的「頑張」,這不僅是推卸身為經營者的責任,在這起事件中,更是釀成悲劇的主因之一。
《美國動物》:突破傳統框架,融合紀錄與劇情的「真實故事」
「我們已經看過許多,於片頭宣稱『基於真實故事改編』的電影。」Bart Layton認為,這會讓人們在觀影過程中,對電影帶有多少戲劇化的成分抱持疑慮。「我覺得這個故事足夠特別,不必再過度誇大或改編,所以我想透過混入真實人物的手法,不斷地提醒觀眾『這些事是真正發生的』。」
2018/10/06 | Giloo紀實影音
《少了一個之後-孤軍》:她呼喊軍中人權23年,仍然要不到兒子枉死的真相
「孤軍」是黃國章,他試圖求救卻找不到援兵。「孤軍」是黃媽媽,她呼喊軍中人權23年,仍然要不到兒子枉死的真相。「孤軍」是拍攝團隊,以一個民間微型製作公司的力量竭盡所能追查黃案一切線索。
拍攝候選人訪談時,我們也想把攝影機轉過來對著自己
當我們拍攝這一系列的候選人訪談,聽著民意代表與民眾們交流、互動,談論很多權益義務和解套辦法,我們只能遠遠的觀察著一切,覺得再怎樣探討勞工問題、社會面向,都跟我們毫無瓜葛——因為我們仍舊是那一小撮必須對自己選擇負責的人。
影像與社會學的交會:視覺社會學發展概況
面對圖像視覺文本產出豐沛的發展趨勢,如何使用影像來進行社會科學的知識生產與傳播,其需求日顯迫切,從近10年來視覺社會學(visual sociology)相關國際學術社群紛紛成立的活躍情形,已可窺見一二。本文將從其中扮演領頭羊角色的「國際視覺社會學學會」介紹開始,並輔以參與該年會活動的觀察,嘗試勾勒出視覺社會學於國際間的發展概況。
2018/09/29 | 傅紀鋼
《When You're Strange》:The Doors之所以偉大,是因為音樂還是象徵意義?
本片是The Doors的紀錄片,由好萊塢導演Tom DiCillo執導。有別於一般輿論,皆以死於27歲的樂團主唱Jim Morrison為重心,本片將目光放回到The Doors本身。雖然Jim作為樂團的靈魂仍佔有較多討論,但電影討論到Jim的事蹟時,仍將他置於樂團的發展中。
《被監禁的女人》:我的主人是Eta,我最常說的是「igen」
「我即將前往新的世界,目前身上有的是:150歐元、身上的外套,以及如影隨形黏著我的52歲。」《被監禁的女人》記錄了一位骨瘦嶙峋的婦人Marish,透過某種「以工換宿」的形式寄於主人Eta的籬下,照顧著家禽、符合主人的吆喝,以此換取遮風避雨的住宿處⋯
大路朝天,各走一邊:張贊波眼中的「中國高速發展」
中國各省各地如火如荼地興建高速公路,中國紀錄片導演張贊波花了四年觀察高速公路的興建過程。其後出版了《「大路」:高速中國裡的低速人生》一書和紀錄片《大路朝天》。根據他的觀察,興建高速公路所面臨的問題,不單單只是交通問題。
2018/08/28 | 聞腋中年
《北極上學趣》:極地裡的文明考驗
《北極上學趣》的「趣」,更令人興味盎然的是它的拍攝手法。電影記錄了一位年輕的丹麥教師安納斯獲得到格陵蘭教書的機會,他放棄便利的首都學校,自願到只有80位居民的偏遠村落小學任教,而其人生的震撼教育,意外地被開啟。
2018/08/27 | fanny
回顧瑞典電影大師:英格瑪.柏格曼百週年紀念
金馬與臺中市影視發展基金會舉辦亞洲最大規模的「柏格曼百年紀念影展」:從早期探討愛情的喜劇,到中期的宗教人生的嚴肅課題,再到後期探討女性內心的關係與世界,幾乎部部都是經典,之後他的轉向藝術家的自我反省,露骨的刻畫出藝術家的無能處境。
2018/08/16 | 生鮮時書
《活在三里塚》:縱使剩下最後一人,你也能堅持信念奮戰到底嗎?
堅持信念看起來是件漫長無止盡的路,既然有改變的決心,縱使不知道盡頭在哪,只要知道這條是對的路,那就持續的往前走下去吧。
鼓勵學生野一點的「3E精神」:挑戰主流,從勞動中體驗多元文化差異
蔡老師在談話間數度提及,他認為老師們在跨域計畫中的任務,並非著重在輔導學生思考創業,甚至不認為老師適合作這樣的事情。但因為長期帶領學生投入参與地方事務,讓大學與部落可以合作,因此,從他歷年的教學經歷中發現,對於協助學生開創事業這樣的事情蔡老師並不陌生。
2018/08/13 | 鍾喬
【2018臺灣國際人權影展】《共犯者們》:獨裁發展下的媒體解放
發生於南韓戒嚴時期的報界醜聞,也許令人感到驚訝,按理說歷經民主化的洗禮,不應該再出現粗暴的媒體干預。然而,這卻實際存在於2008年至2016年的南韓政壇,且掀起媒體界的驚滔駭浪。
台北電影節總監側寫:沈可尚-自我創作辯證之旅
沈可尚的作品曾多次獲得台北電影節大獎,,因為這段深厚的淵源與情感,沈可尚在2017年毅然接下台北電影節總監重擔。今年適逢台北電影節20週年,沈可尚知道,北影必須承先啟後,創造未來。
【TIDF20週年】自我與影像的對話
「當年父母為了小孩出生買了V8拍攝影像,我媽就是愛拍不拍,也沒有非常多,那個東西我和家人一起看時大家會笑,但我看到是有痛感的,像刺點一樣。」《鄉愁/餘像》這部片的起始點就是這些素材。