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胡金銓

胡金銓（英語：King Hu，1932年4月29日－1997年1月14日），香港和台灣的武俠電影導演，1932年出生於北平，籍貫河北永年，是新派武俠電影的先驅人物。 --來自 維基百科

最新文章
大俠胡金銓國際版海報

TNL+ 2022/10/29 | 芬多經

【2022金馬獎】專訪《大俠胡金銓》導演林靖傑：重新找回台灣電影的「流動美學」

入圍2022年第59屆金馬獎最佳紀錄片的《大俠胡金銓》，除了讓觀眾看見胡金銓私下的生活點滴，也呈現大家較不熟悉，胡金銓在人生下半場遠赴美國後的創作軌跡。影片以編年史的方式逐部介紹他的經典電影，「第一部曲：先知曾經來過」聚焦於胡金銓的作品解析，「第二部曲：斷腸人在天涯」則著墨於胡金銓的生命故事，他在大時代下飄泊的宿命成為他作品的藝術軌跡，直至壯志末酬。透過導演訪談，更了解到這部片子的創作核心，以及不易之處。

李行導演（國家影視聽中心提供）

2021/08/31 | 陳煒智

緬懷「台灣電影教父」李行導演：將生命能量完全奉獻給電影，我們都要謝謝李導演

8月20日近中午的時候，手機裡一則一則訊息跳出來，「李行導演昨晚過世了」朋友告訴我。我的腦子裡一片空白，雖然早已知道李導演玉體違和，但真正被告知他重返仙班的消息，仍然十分震驚。即時想到的只有兩個字：「謝謝」。

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2018/12/21 | 梁安琦

從《莊子》到武俠電影：相濡以沫，不如相忘於江湖（一）

云云武俠電影中，胡金銓的作品最能以影像體現江湖這項特質。他的江湖，是遠離人間煙火的自然，像畫又像詩⋯胡金銓的江湖與現實是一刀切分隔開來的，俗世的事留在俗世，在武俠江湖中只容得下超然靈氣的俠士。

龍門客棧單支背面選用2-上官靈鳳

2018/12/21 | 梁安琦

從《莊子》到武俠電影：相濡以沫，不如相忘於江湖（二）

武俠與功夫很相似，後者重視拳腳分高下，前者則著重內在精神⋯金庸曾在訪談中說道：「表面是鬥爭，精神卻是俠士的，有著中國傳統道德觀念。」可見，武與俠，武只是載體，俠才是靈魂。

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2018/12/20 | 梁安琦

從《莊子》到武俠電影：相濡以沫，不如相忘於江湖（一）

云云武俠電影中，胡金銓的作品最能以影像體現江湖這項特質。他的江湖，是遠離人間煙火的自然，像畫又像詩⋯胡金銓的江湖與現實是一刀切分隔開來的，俗世的事留在俗世，在武俠江湖中只容得下超然靈氣的俠士。

空山靈雨-修復-10

2018/11/22 | 陳睿穎

《空山靈雨》數位修復版：胡金銓的非典型武俠電影

雖然胡金銓開創了武俠電影的類型風貌，但胡導演自己就曾經說過，他拍的是「古裝動作片」。拿《空山靈雨》裡的一場戲來做為例子。一開場孫越、徐楓、吳明才3個人來到了三寶寺，導演用一整場戲帶我們看到這3人進到三寶寺之後的行動細節⋯⋯

龍門客棧

2017/12/30 | 國家電影中心

胡金銓的絕世武功：成就經典電影的十八般武藝

「求好心切，事必躬親」是長年跟隨在胡金銓導演身邊的大弟子石雋，拿來總結胡導演工作態度的一句話。

山中傳奇 劇照1

2017/12/16 | 國家電影中心

胡金銓的俠客世界：山水、夢魅交織出的武俠奇譚

胡金銓的電影既有傳統戲曲老嫗能解的通俗性與趣味性，也富含文人傳統的象徵意涵或忠義思想，既有明清小品文的雅緻、唐傳奇的驚奇氣魄、也有宋明話本的世俗俚趣、更有現代兼蓄傳統的創新，值得一再觀影、細細品味。

俠女 海報

2017/11/02 | 國家電影中心

胡金銓武俠電影《俠女》剪接幻術密技大公開

作為一位執導通俗類型電影題材，但是卻精益求精到進入藝術殿堂的導演，即使到了21世紀，胡金銓的影像風格與影響力，依舊在國際影壇中持續發酵著，胡金銓的作品對台灣的影迷與有志從事影像工作的人，是一個非常優秀的研究對象。

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2016/03/21 | 映畫手民

影響後世武俠片的獨特俠女──胡金銓電影中的女性形象出現原因（三）

胡金銓電影之所以出現如此獨特的女性形象，必有當時環境以至他個人的因素，所以，今回將談討胡金銓電影出現獨特女性形象之原因。

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2016/03/21 | 映畫手民

影響後世武俠片的獨特俠女──胡金銓電影中的女性形象出現原因（三）

胡金銓電影之所以出現如此獨特的女性形象，必有當時環境以至他個人的因素，所以，今回將談討胡金銓電影出現獨特女性形象之原因。

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2016/03/21 | 映畫手民

影響後世武俠片的獨特俠女──胡金銓電影中的女性形象出現原因（三）

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2016/03/20 | 映畫手民

女角強者化、男角女性化──胡金銓早晚期電影中女性形象相同之處 （二）

今次談及胡金銓早晚期電影中女角色相同之處，相比不同之處，胡有更多的女角色設定一直貫穿其早晚期的電影，形成其獨特的女性形象。

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2016/03/20 | 映畫手民

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2016/03/19 | 映畫手民

女俠、女賊到女鬼──胡金銓早晚期電影中女性形象不同之處（一）

胡金銓的電影中，其女性角色卻是焦點，甚或以強者身份出場，成為獨特的現象，而且在早晚期電影中有明顯差別。

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2016/03/19 | 映畫手民

女俠、女賊到女鬼──胡金銓早晚期電影中女性形象不同之處（一）

胡金銓的電影中，其女性角色卻是焦點，甚或以強者身份出場，成為獨特的現象，而且在早晚期電影中有明顯差別。

20150907-陳子雲-聶隱娘_p1

2016/02/11 | 映畫手民

《刺客聶隱娘》：高潮一浪接過一浪，不在意有沒有結局的「陰性書寫」

聶隱娘的結構無疑是散漫的，接近零碎，它的秩序與其他電影不同，劇情的推進亦如是，強而為之說項的，我倒想起源自法國的「陰性書寫」。

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2016/02/11 | 映畫手民

《刺客聶隱娘》：高潮一浪接過一浪，不在意有沒有結局的「陰性書寫」

聶隱娘的結構無疑是散漫的，接近零碎，它的秩序與其他電影不同，劇情的推進亦如是，強而為之說項的，我倒想起源自法國的「陰性書寫」。