蔡明亮

蔡明亮(1957年10月27日-)是一位出生於砂拉越的臺灣電影導演,其電影在國內外各大重要影展獲得重大獎項,是在國際間享有高知名度的電影作者,為台灣電影代表人物之一,曾在歐洲三大國際影展獲得多個重要獎項,包括以《愛情萬歲》(1994)與《郊遊》(2013)於威尼斯影展分別獲得金獅獎與評審團大獎,以及以《河流》(1997)於柏林影展獲得銀熊獎、《日子》(2020)獲得泰迪熊獎,《臉》(2009)成為羅浮宮首度典藏電影,創下藝術電影的標竿與典範。 --來自 維基百科


  • 確認
  • .

2020/09/30 | TNL 編輯

【第57屆金馬獎】入圍名單一次看:《消失的情人節》提名11項最大贏家

今年中國金雞獎並未和台灣金馬獎撞期,中國當局也未再公告相關禁令,金馬獎稱實際報名狀態與去年差不多,465件包含了各國的作品,中國作品「有上百部」。

2020/07/23 | 方格子vocus

李康生導演處女作《不見》:與蔡明亮的鏡頭語言遙相對望,是有趣的對照

電影《不見》,是蔡明亮的長期御用演員李康生轉執導筒的第一部劇情長片,監製就是蔡明亮。

2020/03/21 | 精選書摘

《重慶森林》:面對後現代都會,不放棄0.01公分的浪漫追尋

傳統的人際關係似乎難以慰解都會人的孤寂;都市人似乎就得把握那0.01公分的距離,抓住充滿都會中的機遇、巧遇,得到片刻溫情。

2020/03/19 | TNL特稿

【2020柏林影展】專訪《日子》劇組:蔡明亮、李康生與亞儂.弘尚希的生活

睽違15年,蔡明亮導演帶著新作《日子》再次踏上柏林影展的紅毯。身旁除了幾十年的合作夥伴李康生,還多了一張生嫩的臉孔,他的名字是亞儂.弘尚希,一位導演在曼谷發掘的演員。關鍵評論網有幸在柏林現場,以蔡導為首,三人細細地分享了他們的《日子》時光。

2020/03/02 | 放映週報

蔡明亮《你的臉》:臉龐迴音,重新凝視台灣人

來到《你的臉》的十三張特寫臉龐,在我看來除了延續近年來蔡導對於時間雕刻的面相(充滿皺紋的人臉、長鏡頭的拍攝),挑選與組織上也有值得探索之處。

2020/01/18 | 王振愷

把電影搬進美術館:阿比查邦、蔡明亮與賈茜茹的展覽空間

如何在美術館空間置放或挪用電影這個時間藝術?雖然賈茜茹與阿比查邦、蔡明亮兩位從電影領域轉為造形藝術家在身份上不同,但他們不約而同地將關鍵放在場景與敘事設計上。電影與當代藝術交會近年來在臺灣有相當多元的實踐與討論。

2019/12/11 | 精選書摘

《你想了解的侯孝賢、楊德昌、蔡明亮(但又沒敢問拉岡的)》:台灣名導楊德昌的社會倫理視野

如果說現代性意識形態是一種具有符號化功能的「幻想」,試圖抹平或掩蓋現實中的不堪真實,楊德昌所致力的「穿越幻想」則反過來展演了一個充滿了真實域汙漬與殘渣的現實,揭示出現代性符號大他者的絕爽核心。這便是楊德昌批判美學的根本意義。

2019/12/06 | 精選書摘

《你想了解的侯孝賢、楊德昌、蔡明亮(但又沒敢問拉岡的)》:侯孝賢電影中缺失的「以父之名」

作為近代精神分析理論的建構者與革新者,拉岡的理論為現代電影、文學、文化、藝術、哲學等領域帶來了相當深遠的影響。藉此援引拉岡理論,扎實而細膩地解析侯孝賢,透過拉岡的視野重看台灣新電影。

2019/11/20 | 郭朝河

驚鴻一瞥還是雨後春筍?馬來西亞中文電影受金馬獎肯定的愛與痛

第56屆金馬獎有多部馬來西亞中文電影入圍,過去也有不少馬國電影人得獎,然而在他們風光的背後,在母國市場卻面對著不獲政府政策重視與院線抽出比例高的市場考驗。

2019/11/11 | 王萬睿

緬懷張靚蓓:用《十年一覺電影夢》等六本著作,書寫台灣電影史

影響台灣電影文化甚劇的張靚蓓日前辭世,在她畢生所完成的6本著作中,其中對於電影口述史的最大貢獻,乃是翻轉了華語電影史以編導為主要的論述路徑,對於讀者想了解台灣新電影以降的寫實主義美學承繼,提供了有機的且具辯證性的豐富史料。

2019/10/14 | 布蘭登·坎普

新世代的愛與孤獨:從「台北三部曲」靠近蔡明亮的世界

蔡明亮允許自己去表現新世代的愛與孤獨,成功在這世紀的傑出導演中為自己取得一個位置,想了解蔡明亮,從時間、慾望,以及身體開始。

2019/10/04 | 杜晉軒

中國片飛走進來多元的星馬電影,更彰顯了金馬獎的國際化

儘管面對了中共政府的強烈抵制,但10月1日公佈入圍的電影涵蓋了台灣、馬來西亞、新加坡等國家的華語電影,不僅更凸顯了金馬獎的國際化,也肯定了金馬獎仍作為華語電影界崇高電影獎項的地位。

2019/07/17 | 精選書摘

《溫情主義寓言・當代華語電影》:11種溫情主義典型情境,理想的孝道是華人特有的核心

溫情主義之所以值得深思,並不是因為它促使我們重新發掘過去,而是這股來自過去的神祕張力至今仍然糾纏著我們(展現在對於內部的戀慕與執著),尤其是在跨文化情境之下看起來如此不合時宜卻又難以言傳。

2019/05/24 | 放映週報

【焦點院線】專訪蔡明亮導演:看你的臉,進入「蔡明亮的凝視計畫」

「去美術館」看似道別了電影院,但蔡明亮很清楚,自己並不是放棄電影院,而是揮別長年以來排擠了藝術電影的院線體制。再度重返電影院,蔡明亮打通了電影院與美術館之間的通路,更進一步提問:我們的公共空間,為什麼不能是一個「藝術的概念」?