• 確認
  • .

2020/03/26 | 遍路文化

羅浮宮《聖賽巴斯提昂》:箭矢代表他生前遭受的苦難,也是黑死病的象徵

《聖賽巴斯提昂》這幅畫的構圖角度,我們都非常熟悉,因為電影經常會採取這種仰角鏡頭,用來暗示某個角色的崇高地位或主宰性。這種視覺語言,早在文藝復興時期就出現了,而且這種視角也是畫家曼帖尼亞的風格特色之一。

2019/10/21 | TNL特稿

談符芳俊「吳郭魚計畫」的技術:移動的知識者,移動的勞力者

戰爭影響著物質的交流與重分配,戰爭背後也包括了技術人員,或者說知識的重分配,這樣的現象顯露在「吳郭魚」於台灣的敘事中,符芳俊以吳郭魚做為引子的藝術計畫,投射出臺灣戰後綠色革命、後冷戰東南亞移工、台灣認同政治間的多樣性。

2018/05/22 | 讀者投書

被「發現」的作品:回顧探討《灰色地帶──作品的現場性》

在有章博物館《灰色地帶》展場繞過一圈之後,總覺得少了什麼⋯⋯牆上怎麼沒有任何的說明與資訊?觀者在沒有圖說干擾,直接面對眼前所見之對象物的狀態下,自然會藉由自身的觀察與想像來串連這些元件(作品),設法提出解釋,製造出一套閱讀脈絡。

2017/06/04 | 《典藏.今藝術》ARTCO Monthly

雙重視線的相遇:藝術書寫者的聆視描繪

我們畫畫的人,不僅想創作一些看得見的東西讓別人觀察,也希望能附帶一些看不見的東西,陪著它走向無法預料的終點。

2016/05/15 | 《典藏.今藝術》ARTCO Monthly

花邊新聞更值錢:論香港的藝評生態

「藝術需要文字!」鄭天儀堅定地說,林家維附和:「尤其是當代藝術,往往不能一眼就能看明白。文字的解析更加重要。」

2015/09/05 | 心慰

就看這湯怎麼燉—評流山児★事務所改編莎士比亞經典《馬克白》

在明顯局限的小劇場內,以基本的戲劇實體組成要素:演員、舞台設計、燈光、音樂、服裝等呈現跨時代及空間的深度,感動非常。演員演技方面,尤其此劇目男女主角出名情緒起伏大,自我掙扎及獨白詞尤其精要。從語氣、節奏、演技等等我完全能夠感受到當時角色的情緒及流程,特別是劇中當夫人死後,馬克白虛無的一段發言,他空洞帶疲累的表情仍歷歷在目。

2015/09/05 | 心慰

就看這湯怎麼燉—評流山児★事務所改編莎士比亞經典《馬克白》

在明顯局限的小劇場內,以基本的戲劇實體組成要素:演員、舞台設計、燈光、音樂、服裝等呈現跨時代及空間的深度,感動非常。演員演技方面,尤其此劇目男女主角出名情緒起伏大,自我掙扎及獨白詞尤其精要。從語氣、節奏、演技等等我完全能夠感受到當時角色的情緒及流程,特別是劇中當夫人死後,馬克白虛無的一段發言,他空洞帶疲累的表情仍歷歷在目。