藝評

戰爭影響著物質的交流與重分配，戰爭背後也包括了技術人員，或者說知識的重分配，這樣的現象顯露在「吳郭魚」於台灣的敘事中，符芳俊以吳郭魚做為引子的藝術計畫，投射出臺灣戰後綠色革命、後冷戰東南亞移工、台灣認同政治間的多樣性。

在有章博物館《灰色地帶》展場繞過一圈之後，總覺得少了什麼⋯⋯牆上怎麼沒有任何的說明與資訊？觀者在沒有圖說干擾，直接面對眼前所見之對象物的狀態下，自然會藉由自身的觀察與想像來串連這些元件（作品），設法提出解釋，製造出一套閱讀脈絡。

我們畫畫的人，不僅想創作一些看得見的東西讓別人觀察，也希望能附帶一些看不見的東西，陪著它走向無法預料的終點。

「藝術需要文字！」鄭天儀堅定地說，林家維附和：「尤其是當代藝術，往往不能一眼就能看明白。文字的解析更加重要。」

在明顯局限的小劇場內，以基本的戲劇實體組成要素：演員、舞台設計、燈光、音樂、服裝等呈現跨時代及空間的深度，感動非常。演員演技方面，尤其此劇目男女主角出名情緒起伏大，自我掙扎及獨白詞尤其精要。從語氣、節奏、演技等等我完全能夠感受到當時角色的情緒及流程，特別是劇中當夫人死後，馬克白虛無的一段發言，他空洞帶疲累的表情仍歷歷在目。

在明顯局限的小劇場內，以基本的戲劇實體組成要素：演員、舞台設計、燈光、音樂、服裝等呈現跨時代及空間的深度，感動非常。演員演技方面，尤其此劇目男女主角出名情緒起伏大，自我掙扎及獨白詞尤其精要。從語氣、節奏、演技等等我完全能夠感受到當時角色的情緒及流程，特別是劇中當夫人死後，馬克白虛無的一段發言，他空洞帶疲累的表情仍歷歷在目。