2023/01/06 |
西西〈浮城誌異〉：超越時間的香港寓言，叩問浮城的未來可能
西西的〈浮城誌異〉通篇五千多字，圖文竟互涉了十三張René Magritte畫作。西西曾記七篇觀看其作品的隨筆，香港文人與比利時畫家，神交文思，激發向來求新的作家，揮筆香港名篇。
2021/09/03 |
【影評】《裸體午餐》：藥癮、性慾、怪物，大衛柯能堡計算縝密的超現實主義電影
萬般折磨的創作是從藥癮、創傷、內疚、偏執、埋藏的慾望中迸發出來的，而千絲萬縷的種種因果關係只能以複雜陰謀中，成癮的控制隱喻體現，痛苦的意外殺妻表演如藥癮般一再重演。
2020/11/18 |
《卡提耶-布列松》導讀：他用「光學和機械的速寫本」，留下強大的影像資產
慶幸的是，這本書釐清了關於他的偏見及神話，展現他開拓黑白紀實攝影的廣闊路徑。只要有人願意像他一樣，將攝影看作困難重重的深刻樂趣，真切表達對外界和自我的觀點和情感，那麼攝影的未來將有繁茂的生命，足以抵抗遺忘和虛無。
2019/04/08 |
《改變這世界，平面設計大師力》：排版界的超現實主義者──萊斯特貝爾
1937年Lester Beall陸續為農村電氣化管理局推出海報，主旨在幫助農村改善生活品質。貝爾吸睛的海報向農民宣傳電力和下水道系統的好處，被視為美國平面設計的經典之作。
2019/01/13 |
《馬格利特・虛假的鏡子》：超現實主義大師的「增義攝影」
馬格利特從來沒有實驗過黑影照片、合成照片、過度曝光，或對素材本身進行操作。正像他認為繪畫只是一種手段，他也只把攝影看成中性的，跟他在繪畫裡所表現出來的一樣。馬格利特很少提起攝影，但是從他1946年的一篇文章裡多少能窺見他的立場。
2019/01/13 |
《馬格利特・虛假的鏡子》：為何馬格利特抗拒肖像的完整性？
按馬格利特的看法，臉孔不能表達一個人真實的本性，只能提供一個外貌，一面「偽鏡子」。也無法透過這面鏡子所描繪的臉孔來認識這個人。鏡子完全局限於表面，無法穿透奧祕。
2018/11/20 |
尿兜有我的簽名，而且數量有限——顛覆藝術的杜象
晚年有人問他怎麼想出這樣的原創繪畫形式，杜象的回答是：他是在反抗他所謂的網膜藝術——即吸引目光的藝術。他所追求的是，讓繪畫「為心靈效勞」。換句話說，讓腦的刺激取代視覺快感。
2018/11/19 |
《超現實藝術家的謎夢人生》：便斗有我的簽名，而且數量有限——顛覆藝術的杜象
晚年有人問他怎麼想出這樣的原創繪畫形式，杜象的回答是：他是在反抗他所謂的網膜藝術——即吸引目光的藝術。他所追求的是，讓繪畫「為心靈效勞」。換句話說，讓腦的刺激取代視覺快感。
2018/11/19 |
《超現實藝術家的謎夢人生》：把熟悉的世界用反常重組起來——沉迷於矛盾的馬格利特
馬格利特畫中的每個元素都描繪得非常真實，且立即可辨；沒有任何類型化的手法，也沒有任何扭曲或誇大，一切都是求真求實。說得更精確些，除了元素之間的關係以外。這些關係毫無真實可言，而且不合理、不合邏輯、矛盾不安、如夢似幻、尤其是自相矛盾。
