金鐘獎

吳朋奉曾表示，對他來說，生活一定要像玩樂一樣，要做自己喜歡做的事，對於上下班刷卡的日子感到痛苦無比，渾身不對勁，因此打死也不想成為上班族。「這個社會如果需要演員，就會需要我，我可以一直演到死。我好快樂，可以面對來看我表演的觀眾，他們抱著歡喜的心情來，這就是我最大的歡喜。」

身為一位舞台劇的編劇，必須具備哪些本能與特質？專訪身兼電視劇、舞台劇編劇的詹傑與林孟寰，一起聊聊劇本創作的歷程，如何透過舞台劇本的開放詮釋，與劇場空間的觀眾進行對話溝通。

金鐘、金曲、金馬在對創作及產業上深具指標意義，然而，政治力是三金形成目前樣態的其中一個作用力。作為一個肯定創作的榮譽，獎項與典禮的生成脈絡、樣態和影響和台灣政治環境是相當值得探討的關係。

經歷過金馬獎、金曲獎、金鐘獎主視覺的設計，方序中三個字早就成為品質保證的代名詞，但即使成為台灣史上第一位「三金」設計師，方序中仍舊是那個愛說故事的人，故事才是設計的起點。

以「朱青」勇奪第51屆金鐘獎「戲劇節目新進演員獎」的連俞涵，並不自滿反而一直往前進，你無法定義連俞涵，更無法為她分類，但能透過她不斷流動的創作，感受充滿生機的生命饗宴。

《與惡》突破性題材打開台劇視野，走向精緻化與國際化，以多元豐富的題材獲得好口碑，將台劇久違的榮景推向新的高潮。這是一部改變台灣戲劇體質的作品，而台灣等待這個衝擊真的等太久。

娛樂教父王偉忠的新書名以馬術技巧「半減卻」命名。人在馬背上要保持平衡，要懂得控制馬做出慢步、快步、跑步等動作，還要跑得優雅，這是技術、也是藝術。人生亦同，沒有人能用同樣速度一直往前衝，必須隨著年紀、境遇調整，必須「半．減．卻」，才能跑得久、跑得遠、跑得快樂。

馬世芳與他的「音樂五四三」，似乎就這樣成為了當代愛樂青年們心中，可以找到共鳴的地方。

李季準最具代表性的節目為「感性時間」，他的聲音在空中陪伴無數的聽眾。時任文化部長的洪孟啟說，他的聲音沉穩有磁性、讓人信賴，也讓人感覺到明天還可以再繼續過下去。

他們有一些質疑的聲音，說編劇掛這麼多人。我就想說，這有影響嗎？會因為這樣而比較不值得得獎嗎？

許年輕創作者會瞧不起好萊塢電影，但很多好萊塢的故事技巧與基礎，即便是藝術電影也是將之放在心裡，消化後再形成自己說話的方式。我過去念書時也曾經嗤之以鼻，但後來看多了才理解到很多歐洲電影也可能會在這樣的架構裡思索。

歧見可能透過非常幽微的方式呈現，但也可能非常直接。

今年金鐘獎台上主持人講著的其實是最充滿政治意圖的言詞，卻不會讓你感到厭惡？對這種一中政治宣導表示不同意見時，就會被要求「政治歸政治」？

第51屆電視金鐘獎得獎名單8日公布，本文節錄於「節目」及「個人」類獎項之得獎名單，請看看有無您喜歡的作品或戲劇／節目工作者獲獎吧！

第51屆電視金鐘獎入圍名單8日公布，本文節錄於「節目」及「個人」類獎項之入圍名單，請看看有無您喜歡的作品或戲劇／節目工作者入圍吧！

王瑞演技精湛並多次獲金鐘獎及電影肯定。5日晚間10時，公視將播出他拿到第49屆金鐘獎迷你劇男主角的作品、公視人生劇展《只想比你多活一天》，讓觀眾再回顧王瑞精采的演技。

「金鐘是肯定你過去一年的表現，並不代表你接下來的一年很棒，所以得獎完之後，心態就要歸零，明年能不能得獎？是從你拿獎的隔天才開始算起。」

讓觀眾可以充分且安心地進入戲劇世界，這原本應該是戲劇的基本條件。奇怪的是，這在臺灣影視圈裡卻越來越像稀世珍寶，也因此讓《麻醉風暴》在此時此刻的臺灣，顯得格外地特別。