金馬獎

雖然本屆金馬獎經歷了中國電影集體杯葛下，但也讓新馬電影業出頭，其中憑「夕霧花園」獲最佳原創電影音樂提名的馬來西亞配樂師辛榮安，正好藉電影展現南洋音樂魅力，也讓台灣看到大馬的電影。

有人說《江湖無難事》是台灣在等的商業類型片，我不完全同意此說法，但不管如何此作或多或少已抓住成熟商業電影的要素，樂觀一點想，台灣商業電影的未來，不再是如入五里霧，而是看得見目標。

蔡明亮允許自己去表現新世代的愛與孤獨，成功在這世紀的傑出導演中為自己取得一個位置，想了解蔡明亮，從時間、慾望，以及身體開始。

儘管面對了中共政府的強烈抵制，但10月1日公佈入圍的電影涵蓋了台灣、馬來西亞、新加坡等國家的華語電影，不僅更凸顯了金馬獎的國際化，也肯定了金馬獎仍作為華語電影界崇高電影獎項的地位。

許多人認為台北電影獎、金馬獎能反映一年下來台灣電影的風貌，但因為入圍名單有限，又是以競賽為目的，許多「璞玉」其實沒有獲得展示的機會，有時甚至不容易從這些大獎的入圍名單看見台灣一年下來創作的多元性。由此，專注鼓勵學生創作的關渡電影節便顯得極具可觀性。

金馬獎上，黃渤遇到了刁難，而且不只是一個強有力的對手，而是兩個。

從金馬獎的「台獨致詞」到博恩在Open Mic場合的「鄭南榕笑話」，藝術和政治之間好像只隔了一層薄薄的紙，但我們也該問自己，用所謂「嚴厲標準」看待這類事情的態度，是否真有超越政治的藩籬？

去（2018）年金馬獎後，一度傳出中國高層下令中國電影報名2019年的金馬獎，日前雖遭中國官方否認，但今日已遭證實。

去（2018）年金馬獎後，一度傳出中國高層下令中國電影報名2019年的金馬獎，日前雖遭中國官方否認，但今日已遭證實。

李滄東《燃燒烈愛》的前半段對我來說幾近完美，不是非常好，而是完美。然而電影的後半近乎致命性地傷害了這部電影，這讓我想起了另一部電影——朱賢哲的《白蟻：慾望謎網》⋯兩部片的關鍵角色都在電影中段消失／死亡，接著影片的重心即故事的致命傷。

今天《馬力歐陪你喝一杯》的節目的來賓是第55屆金馬獎最佳女主角，謝盈萱。她畢業於台北藝術大學戲劇系，2018年靠《誰先愛上他的》裡面的劉三蓮跟《花甲大人轉男孩》裡面的史黛西打開知名度。其實她的表演經歷超過十年，本是劇場出生的演員，還有個劇場女神的稱號。在她達到演員生涯的里程碑後，未來她有什麼新的規劃？又有什麼新戲呢？還有這十幾年來從劇場、電視到電影的表演經歷分享。

侯孝賢導演曾說：「每次拍電影，心中把演員過一遍，想想還是只有舒淇合適。」

雖然金馬獎頒獎典禮已落幕，但關於幕後，還有更多你應該知道的事。

我們確實不能替別人宣示國族認同，但問題是誰是別人，誰又是我們？文章的論點從一開始就已經建立在台灣與中國大陸乃是兩個不同的或者說獨立的個體之上，然而這個前提並非放之四海皆準，它或許只對部分台灣人有效。

這篇文章主張的是，在當前統獨議題上，中國人無權宣示「台灣是中國的一部分」，就像在花蓮獨立的議題上，宜蘭人無權宣示「花蓮是台灣的一部分」一樣。

嚴格說起來，傅榆的言論對本格派的獨派來說，是不太及格的說法。但傅榆只不過是把現況講出來，就受到了中國影人的抵制。外人來不只拿走國家級電影獎的諸多獎項，還軟土深掘。因此一堆支持中國影人的輿論也被罵翻，特別是「藝術歸藝術，政治歸政治」這種吃豆腐說法。

「文藝歸文藝，政治歸政治」，與「體育歸體育，政治歸政治」，這兩句話看上去差不多，實際內涵截然不同。但兩者一向都有被誤解。

「文藝歸文藝，政治歸政治」，與「體育歸體育，政治歸政治」，這兩句話看上去差不多，實際內涵截然不同。但兩者一向都有被誤解。