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2020/03/30 | 讀者投書
「至上.中正:當代人權影像展」側記:記住一切前進的方向,否則我們將一事無成
隨聯合國大會通過《世界人權宣言》70週年之際,推出由策展人林木材規劃的「中正之下:當代人權影像展」。這個規格小巧的展覽,展出地點就位於中正紀念堂銅像大廳正下方,「中正之下」這個展名除了是這處隱蔽展間的某種空間性描述,另一方面也指向台灣自過往威權治理中走來的種種歷史、記憶與今昔對人權的討論。
2017/08/12 | 致穎
從地方到影像:卡塞爾文件展5件「地方」影像作品
利用有限篇幅,我希望能夠介紹5部參展的影像作品,它們的共通點不外乎皆以某地域的政治和歷史情況作為影像考察對象。我必須重申,這樣的抽樣並非否定其他作品,而是希望利用簡短的報導和再閱讀,多多少少協助我們旁敲側思本屆文件展。
2017/08/10 | 致穎
從地方到影像:卡塞爾文件展5件關於地方的影像作品
利用有限篇幅,我希望能夠介紹5部參展的影像作品,它們的共通點不外乎皆以某地域的政治和歷史情況作為影像考察對象。我必須重申,這樣的抽樣並非否定其他作品,而是希望利用簡短的報導和再閱讀,多多少少協助我們旁敲側思本屆文件展。
2017/07/01 | 馬凌畫廊
藝術的平庸性:再說關尚智的錄像作品
到了2017年,社會脈絡及政治環境又翻了兩翻,當代藝術的實踐與策略也不斷流變,當初在觀念上的奇觀,不再奇觀。重新再看這幾組錄像,除了是一種政治取向的宣示外,我們還可以看到什麼?
2017/07/01 | 馬凌畫廊
藝術的平庸性:再說關尚智的錄像作品
到了2017年,社會脈絡及政治環境又翻了兩翻,當代藝術的實踐與策略也不斷流變,當初在觀念上的奇觀,不再奇觀。重新再看這幾組錄像,除了是一種政治取向的宣示外,我們還可以看到什麼?
2017/04/14 | TKG Plus
可見之謎-閱讀蔣志的「我們」
我認為,可以用「一即一切」這個東方的哲學思維,來閱讀蔣志這次的「我們」:萬物的完整是與生俱來的,分析和歸類則是將整體的事物劃分為破碎片段,再從各個局部中拼湊出想像中的全貌。
2017/03/25 | 致穎
群星殞落地表:柏林影展論壇延展單元
在整個柏林影展史中論壇延展單元,自始至今扮演特殊的角色,儘管這位要角天生注定和金熊、銀熊以及泰迪熊獎沒什麼緣份,大多數主流媒體也鮮少提及,但反過來想,正是因為無法輕易被獎項所歸類,反而突顯了它的與眾不同。
2016/12/07 | 讀者投書
【負地平線】台灣國際錄像藝術展線上展覽 :親密關係,情感的動態記憶
愛情、親情或者是同胞之情,這些建構在相處上的私人經驗,透過作品呈現與自身經驗的對照,深深牽動了觀者的情感。並同時在展覽大方向想要討論的國際移動、經濟驅動力和政治角力之下,給出了一個較為私密或個人的敘事角度。
【現實秘境】線上展覽:區秀詒、Francisco Camacho
區秀詒的「克里斯計畫」解開線性時間軸,想像歷史的方式,進一步重新檢視、想像馬來西亞和其鄰近區域文化主體性的變異以及「他者」的異化過程;Francisco Camacho主張以新方法探索中國和南美洲 「古代文物」 的相似之處,用似乎無理可循的實物證據,去平衡看似理性的學術研究語言。