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2020/02/03 | 既視感

2019台灣電影回顧:從受傷中復原、從分裂中和解,然後終將陽光普照

不諱言,2019年的台灣是一個很亂的一年,金馬風風雨雨、香港衝擊歷歷在目,年末的總統大選甚至幾乎把整個國家撕成兩半。但若追根究柢來看,亂的原因其實不盡然是出自於衝突本身,而是背後單位結構體系的失能。

2020/01/29 | 傅紀鋼

鍾孟宏《陽光普照》:單看前一小時可說是爛片,對白、行為和「說教」都堪稱失敗

鍾孟宏的導演特色在於愛說教。他總會藉著劇中角色,講出超越角色本身該有的道理或寓言,然後破壞影片節奏與劇情的連貫性。說教本身沒有不好,然而一旦搞砸,就會讓好些情節顯得無味沉悶。

2019/12/03 | 壁虎先生

《陽光普照》:阿豪賺人熱淚的「歸返」是電影對其自身的背叛

如果要我假設鍾孟宏所碰到的問題的話,我會說他似乎是錯誤地將自己的框架(framing)理解為現實的極限,或者是我們太過習於給予一種太過簡單的議題臉譜化正當性,以至於將高材生一而再再而三跳樓的社會現實空虛化為阿豪的中空形象被理解為唯一可能的取徑。

2019/11/25 | 陳偉光

「熱帶雨」後的金馬獎,鼓舞馬來西亞華語電影的未來「陽光普照」

長期以來,東南亞華語電影一直是作為中港台為主的華語電影世界的邊陲,而今年中國電影的缺席,也讓各界看到了東南亞華語電影工作者的實力,而入圍不僅是鼓勵,也讓他們被看見與帶來更多機會。

2019/11/25 | 既視感

第56屆金馬獎評析:陽光普照的光明之日,致自由

還是有些人會對於此波中國大規模的抵制行動有些擔心,好奇金馬獎將會受到什麼影響,而今後又該何去何從,確實,就參賽數量來看,今屆金馬獎劇受到不少影響,但金馬獎之於華語電影的意義在於,它提供了一個自由的平台,將所有聲音納入其中,這是無法取代的。

2019/11/16 | 《思想坦克》

《陽光普照》:過度保護背後的貞節牌坊

這個社會容忍低品質的婚姻關係,容忍阿文施虐、視為常態,就等於不容忍琴姐對柔情、愛與性的需求。因此如果觀眾覺得這家人很溫馨,就不會知道,這完滿自足的系統需要被爆破,琴姐才是需要逃出陽光普照的那個人。

2019/11/01 | 讀者投書

《陽光普照》:太陽升起落下,鍾孟宏的變與不變

鍾孟宏今年交出第5部劇情長片,也順利入圍金馬獎最佳劇情長片等11項大獎,然而這位台灣名導,選擇在今年交出一個不同於過往作品的風格,但在這個「變」之中又有其相似性。

2019/10/29 | fanny

專訪《陽光普照》金馬準帝后:柯淑勤、巫建和戲裡戲外的母子情

台灣名導鍾孟宏新作《陽光普照》入圍金馬最佳劇情片、男主角、女主角等11項大獎,其中柯淑勤和巫建和雙雙入圍影帝后,這對戲內母子檔的表現在現階段大放異彩。這兩人看待彼此、看待電影也成了有趣的情感延伸。

2019/10/23 | 溫溫凱/地下電影

專訪《陽光普照》導演鍾孟宏(下):談演員、談角色,台灣電影未來的樣貌

談《陽光普照》除了深入創作靈感外,可能很難忽略一幫硬底子演員,演員群的好表現也反映在金馬提名中,共入圍5項演技獎項,使得鍾孟宏這則家庭詩篇有了鮮活的生命力,台灣電影的未來也才看的見曙光。

2019/10/22 | 溫溫凱/地下電影

專訪《陽光普照》導演鍾孟宏(上):談創作、談攝影,獨樹一格的鍾式美學

台灣名導鍾孟宏透過13年的積累,在今年交出《陽光普照》並入選多倫多、釜山等多個國際影展,更入圍金馬獎11項大獎,儼然成為今年不可或缺的台灣電影。然而,要談為夫為父鍾孟宏的最新創作,得要先從攝影的概念切入。