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【2023高雄電影節】「導演焦點」潔西卡賀斯樂：冷酷地接受「人們終究不理解彼此」的女性形象

名導潔西卡賀斯樂的電影讓人聯想到露柯希亞馬泰所營造的「奇幻的」自然主義場景，其中卻可暗藏著侯麥或漢內克式的嘲諷和提問。今年高雄電影節選擇潔西卡賀斯樂作為「導演焦點」，這名女性影人，有何特別之處？

日本名導森田芳光如前輩市川崑，以具個人特色的影像風格，遊走各大片廠拍片。在節奏驟急的八○年代，求變求新；在傳統與新潮之間，摸索出新的道路——有時甚至走在時代浪頭的前端。今年高雄電影節選映7部森田作品，概括森田各時期的電影。

「耽美」除了是一種類型、是一種追求，也可以作為一種產業。從影史經典到剝削煽情，從長片到短片，從長劇到迷你劇，從紀錄片到實境秀，從歐洲到日本再到韓國以及泰國，今年高雄電影節「耽美主義」單元，戮力勾勒耽美王國多元繽紛且充滿潛在可能的精彩輪廓。

在策展人黃皓傑與策展團隊的深耕之下，高雄電影節也逐漸長出屬於自己的樣貌——短片、VR作品的成績斐然，皆有目共睹。而今年，文化活動的南移是顯而易見的，燈會、金曲獎、文博會到設計展皆在高雄，在這波文化新南向的浪潮節點之下，深耕地方多年的雄影將扮演何種角色，又是如何看待串流、影集與影展自身的變化？

近年出現不少烏克蘭佳片，戈巴赫認為這與解體後的新生代逐漸進入烏克蘭影壇有關。於她而言，她仍然記得幼時生活在蘇聯治下的回憶，但年輕的導演在自由的國度成長，其意識在烏克蘭文化、歐美價值觀之中養成，並參與了大量合拍片，每一步都將使得烏克蘭電影與其社會更加強韌。

有「德國之心」之稱的導演萊納韋納法斯賓達（Rainer Werner FASSBINDER）逝世迄今已40週年，他的作品卻依然能在每次觀看得到新的體悟。2022高雄電影節帶領影迷沿影展主題「惡宇宙」，以人性中「純真VS邪惡」互生的全新視角，回顧法斯賓達經典佳作。

菲利浦・巴克以電影和劇場美術設計領域的成就，享譽國際影壇，尤其和導演艾騰伊格言的長年合作，包括《意外的春天》、《赤裸真相》和《A級控訴》等片，共同打造出獨特的電影氣味。今年的高雄電影節，策劃「菲利浦巴克的物幻流影」觀摩單元，選映他於1984年到2010年代的9部短片作品。

近年的高雄電影節（雄影）以多元文化電影及VR視覺藝術影片為特色，也讓雄影得以與金馬影展、台北電影節做出不同區隔。