《漢摩拉比小姐》的創作哲學與韓國司法現況
《漢摩拉比小姐》深刻地描繪出法律工作者的無奈，在亞洲造成轟動，而正職也為法官的作者文裕晳是怎麼走向這樣的創作之路，韓國與台灣的司法體制有什麼不同，而台灣又什麼時候才能有這樣的「律政劇」呢？
行銷國際的軟實力：西方人為什麼會被韓劇吸引？
其實歐美地區原來對亞洲的電視劇的接受度不高，但近年來有許多拉丁裔、白人與非韓國裔的亞洲人猛追韓劇。想知道韓劇怎麼行銷到國際嗎？首先我們需要了解西方人為何會被韓劇吸引。
正義何以伸張？韓劇《信號Signal》裡幾個真實懸案的原型
《信號》這部韓劇，無論是內容、演技或拍攝手法，精采程度直逼電影。而編劇金銀姬在撰寫劇本時，更從韓國真實發生過的懸案取材，讓劇情看起來更具真實性，令人悚然。
藏在韓劇原聲帶中的超棒韓國獨立音樂
韓劇是韓國文化產業中的重中之重，韓劇一檔約兩個月，加上後續引發的效應，往往一紅就是大半年。比起K-pop或是商業鉅片，韓劇的影響力既深且長。
《鬼怪》背後的鬼怪（四）：「高富帥」鬼怪歐巴篇
金銀淑說她筆下的鬼神沒有特定的原型，但卻是充滿著濃濃的韓國味，同時帶入21世紀韓國人的意識，打造出這樣一位晉級又進擊的韓國鬼怪形象。
《鬼怪》背後的鬼怪（三）：21世紀童話書的鬼怪篇
儘管在一次訪談中金銀淑提到，從2012年開始構想鬼怪形象，已經長達三、四年之久 ，她的鬼怪原型也並沒有特定的韓國傳說、經典之出處。的確，但是金銀淑沒有想到的是，她在無意之間創造出了新的韓國鬼怪形象。
《鬼怪》背後的鬼怪（二）：高麗到日據時代鬼怪篇
對普羅大眾韓國人來說，鬼怪最鮮明的形象，莫過於是「被教育、改造」出來的形象。這就得從第一次出現在教科書內的日據時代鬼怪故事談起。
《鬼怪》背後的鬼怪（一）：新羅鬼怪篇
編劇金銀淑筆下的「鬼怪」，和韓國人甚至是筆者熟悉韓國鬼怪不盡相同，也在當地引起一陣鬼怪風潮。之所以會讓韓國人感到熟悉又陌生，我們先從史實講起。
看不見的專業：配音員工作內幕大揭密
各行各業都有其辛苦及長處，但在影視產業預算萎縮下，配音必是首當其衝遭砍價的一環。我們深入的了解就是希望讓更多人知道，影視圈中每個產製環節都要維持在一定的標準規範下，才能穩定提升作品的完美度，維持高水準的表現。
超夯韓劇《孤單又燦爛的神－鬼怪》裡，這些細膩的外語插曲是他們唱的
雖然《鬼怪》是部韓劇，但無論「使鬼CP」在地下道提著蔥走台步的畫面，甚至金侁和恩倬離別前在天台上深情擁吻的揪心時刻，這幾個片段播出時，傳到觀眾耳邊的卻是一句又一句的英語歌詞。
拯救臺劇！NCC修法：「黃金時段」臺灣自製節目至少佔一半
NCC修正《廣播電視法》第19條，黃金時段的臺灣自製節目需超過一半以上，而黃金時段若播送非本國自製節目，不得接受冠名贊助。
都教授與古典音樂史共度的四百年：《來自星星的你》音樂系譜
在《來自星星的你》電視原聲帶中的前10首為歌曲演唱，無論在音階、曲式及節奏上都與一般西方流行歌曲風格差別不大。若只想探討配樂中的西方古典音樂創作手法，可以在此略過，配樂素材僅以第11到31首進行分析。
眼球戰爭再起：境外OTT大軍壓境，傳統電視台決戰新媒體
兩年內，台灣從影音串流服務（OTT）荒漠，突然變為競爭最激烈的地區之一，加上臉書的影音完全取代了媒體功能，台灣的傳統電視台處境岌岌可危。
沉寂的台劇新突破，在歐美、日韓劇的罅隙中找到一絲光芒
台灣有沒有可能拍出一部能廣受國際市場歡迎的電視劇？在低迷多時的台劇市場，今年或許能在歐美、日韓劇的罅隙中找到一絲絲光亮。