馬丁史柯西斯

馬丁·史柯西斯(英語:Martin Scorsese,義大利語:[skorˈseːze];1942年11月17日-)原名馬丁·查爾斯·史柯西斯(英語:Martin Charles Scorsese),美國電影導演、監製、編劇和電影歷史學家。 --來自 維基百科


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2020/07/17 | 賈小米

《疤面教父》:湯姆哈迪的瘋狂演出,可能是這世代最接近「教父」的演員

問題拋向《疤面教父》的起始主題,究竟這部電影想藉由卡彭的晚年探索什麼,這便是編導特蘭克始終無法在《疤面教父》中回答的問題。

2020/05/05 | 讀者投書

《刺激1995》很好,除了女性的缺席?談我所期待的「政治正確」電影

在影視中展現「多元」,從來就不是讓亞洲人不再飾演數學家、讓女性不能再飾演受害者,非裔不能再飾演社會中下階層這麼簡單。多元的價值,是讓每個角色都適得其所,是讓觀眾發現,每個人都有機會成為任何一種模樣,不論你的性別、性傾向、身材、宗教、國籍、種族。我所期待的政治正確電影,是真正關注過去被忽略與誤會的人們。

2019/12/29 | 傅紀鋼

《愛爾蘭人》:看不到馬丁史柯西斯炫技。卻帶給老派影痴相當的滿足感

不少年輕觀眾對《愛爾蘭人》的評語大多表示失望,因為看不到馬丁史柯西斯的炫技。但對於懷舊的老影迷或老派影痴來說,本片卻可以帶給他們相當的滿足感。

2019/12/01 | 賈小米

《愛爾蘭人》:暗黑版《阿甘正傳》,馬丁史柯西斯的不老黑幫傳奇

史柯西斯、狄尼洛、帕西諾、派西這幾位曾經象徵好萊塢黃金年代的大人物,他們的成就,在今日的影視環境中還存在多少份量?某方面來說,《愛爾蘭人》是史柯西斯在藝術形式上的宣示,這是史柯西斯最好的作品之一,是一部具有生命力、具備情感轉移的電影。

2019/11/17 | 傅紀鋼

馬丁史柯西斯《純真年代》:紐約上流社會拘謹規則下的悲劇三角戀

紐倫與艾倫彼此相愛,但上流社會的拘謹使他們難以掙脫。紐倫寧願放棄一切,帶著艾倫遠走高飛。但他做為家族領袖,責任無法說放就放,艾倫也不願意讓紐倫為了自己放棄一切。他們為了愛情彼此讓步,卻釀成悲劇。

2019/10/16 | 董恒秀

【董恒秀專欄】《小丑》:從西方歷史脈絡看Joker與Clown有何相異之處?

「clown」與「joker」有何相異點?最早可能要回溯到西元前2400年的埃及,之後從塔羅牌、馬戲團、莎士比亞的推演後,才有了DC筆下的暗黑小丑。

2019/03/30 | 書傳媒

永遠改變電影片頭的藝術大師──索爾巴斯(Saul Bass)

索爾・巴斯(Saul Bass)永遠改變了電影片頭的觀賞方式。以往的片頭,是未揭序幕前的制式投影,現在則變成完整觀影經驗的一部分。

2017/03/15 | 放映週報

篠田正浩的《沉默》看他來日本 馬田史高西斯的《沉默》看他去日本

於是,你我可以看出篠田版是兩位神父「來」到日本;史高西斯版是兩位神父「去」到日本。篠田看羅德利哥上岸,史高西斯看羅德利哥前進日本。

2017/03/11 | 放映週報

篠田正浩的《沉默》看他來日本 馬丁.史柯西斯的《沉默》看他去日本

於是,你我可以看出篠田版是兩位神父「來」到日本;史柯西斯版是兩位神父「去」到日本。篠田看羅德利哥上岸,史柯西斯看羅德利哥前進日本。

2016/07/23 | 《典藏.今藝術》ARTCO Monthly

紀錄片工會的組織想像團結──兼談影視產業中的青年勞動者

影視產業體系欲生產一個可回收成本的產品,只有先正視業內工作者的真實處境,從下到上共同面對,才可能為處於中美資本力量間拉扯的台灣,共謀一條生路。