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【焦點院線】歧義而多面的《我們》:《Us》與重複作為迷惘的可能
到第二次遇見女主角既視的童年沙灘場景時,是全片幾近尾聲之處。Adelaide開著車,她已經KO掉所有的怪物。她的丈夫、女兒、小兒子全在車裡⋯⋯此刻她童年對陌生周遭恍惚的沙灘閃回出現,這組音畫節奏的破碎橫流似乎有了全新的意義,即——潛伏的傷痕如此地等待著被想起。
2019/04/02 | 賈小米
【焦點院線】《我們》:當他們殺死我們,靈魂與階級能否隨之轉變?
《我們》最讓我驚喜的在於,人物激發了觀眾的同理心,卻也在一瞬間將其戳破,模糊了角色善與惡的界線。爸爸Gabe穿著Howard University的上衣,說明他受到的高等教育,這家人是中產階級的黑人家庭,他們的好友是更上階層的白人家庭,而這些「複製人」的階級又要如何定義。
2018/07/26 | 梁安琦
《Lolita》:Stanley Kubrick的黑色幽默
原著的男主角杭柏特處心積慮要把女童(Lolita)據為己有,更想過在她不再是「小妖精」後該如何甩開這個燙手山芋;但庫柏力克的杭柏特不再是那個邪惡又富魅力的孌童犯,而是一個被愛充昏頭惱的傻男人。
2018/07/26 | 梁安琦
《Lolita》:史丹利庫柏力克的黑色幽默
原著的男主角杭柏特處心積慮要把女童(Lolita)據為己有,更想過在她不再是「小妖精」後該如何甩開這個燙手山芋;但庫柏力克的杭柏特不再是那個邪惡又富魅力的孌童犯,而是一個被愛充昏頭惱的傻男人。
2018/06/07 | 地方賊
偷走新加坡半世紀的電影記憶 :看老戲院如何重生成「The Projector」?
雖然官方可能對這裡屬於邊緣人使用的場域不大滿意,但它確實是新加坡由民間自主進行空間活化的案例,希望新加坡的獨立電影院能夠挺住,多播些新加坡商業電影院不願播或不能播的電影。
萬聖節重溫經典恐怖片:《閃靈》的幕後拍攝故事
本文會簡單介紹《閃靈》的源起、丹尼小演員的徵選、庫柏力克偏執的破百take傳言、Steadicam的運用、血電梯的血量(可能包含部分劇透)。
萬聖節重溫經典恐怖片:《鬼店》的幕後拍攝故事
本文會簡單介紹《鬼店》的源起、丹尼小演員的徵選、庫柏力克偏執的破百take傳言、Steadicam的運用、血電梯的血量(可能包含部分劇透)。
說故事的位置──為什麼Stephen King不喜歡Stanley Kubrick的《閃靈》?
《閃靈》小說版與電影版之間的不同,或許也正是許多原著與改編作品之間的歧異縮影。說穿了,其中的最大不同,其實是在於說故事的人是站在故事外頭——或是親身活在故事的表面之下。
說故事的位置──為什麼史蒂芬金不喜歡庫柏力克的《鬼店》?
《鬼店》小說版與電影版之間的不同,或許也正是許多原著與改編作品之間的歧異縮影。說穿了,其中的最大不同,其實是在於說故事的人是站在故事外頭——或是親身活在故事的表面之下。
2016/10/14 | 高雄電影館
【懼獸年代】獸由心生!恐懼的始作俑者:專訪高雄電影節策展人黃晧傑
「懼獸年代」這個主題看似暴虐殘酷、虛無飄渺,但如此黑暗的負能量卻與人類處境息息相關,它攸關歷史、政治、社會、人性,以及每個人的生命際遇與選擇。