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2021/06/30 | 方格子vocus

【影評】《大佛普拉斯》:不落入人道主義的自溺或都市文學的冷冽,以黑白作為光明之源

《大佛普拉斯》透過臺語使用者憨厚的聲線與個性,將舊時代破敗荒涼小鎮的氣氛,與新時代進步人士之人性背後的性慾、暴力兩者間做出了良好的對照,使得本片不會落入純人道主義的自溺或是都市文學的冷冽。

2020/11/25 | 方格子vocus

電影之神如果自己拍電影,就會是神乎其技的《羅馬》

觀眾已經不是在看一個劇本怎樣視覺化,而是透過鏡頭找到一個看世界的視角,用雙眼一路逛進70年代的墨西哥城,在每個角色的身側。

2019/10/27 | 梁安琦

《羅馬》:從墨西哥反思香港,人類不可越過的道德底線

就像女主角Cleo一般,許多香港人不覺山雨欲來的氣氛,仍如常生活,但暴力卻不會因此而繞過你,尤其獨裁政權以暴力作為管治手段的時候。那兩下突如其來的槍聲,沒有粉碎Cleo的平凡生活,也沒有激起即時反抗,卻震懾了戲外的人心。

2019/08/18 | TNL特稿

【焦點院線】《地下狂熱趴》:後柴契爾的1994這一年,我們向青春道別

《地下狂熱趴》就是關於1994這一年,向青春道別而一夜長大的不只是電影中的兩個主角。1994確實是英國變動中的一年,而今日若再審視已經卸任的前英國首相布萊爾,導演布萊恩形容是一種「被背叛的感覺」。

2018/10/21 | 《科學月刊》

電影攝影的演化:告別膠片進入數位的年代

1895年12月28日,在巴黎的咖啡館(Grande Café)裡放映了短片,這是第一次公開投射到銀幕上的影片電影。其中一部片子的內容是工人下班後離開工廠;另外一部則是火車進站。

2018/10/21 | 《科學月刊》

電影攝影的演化:告別膠片進入數位的年代

1895年12月28日,在巴黎的咖啡館(Grande Café)裡放映了短片,這是第一次公開投射到銀幕上的影片電影。其中一部片子的內容是工人下班後離開工廠;另外一部則是火車進站。

2018/08/31 | 高雄電影館

【高雄電影節青少年影像培力計畫】為何雄影要做兒童評審團?

史惟筑是初始時期電影、當代影像、影像美學與教育的研究專家,從法國盧米埃第二大學拿到文學與藝術博士學位後,回台推廣影像教育。談到她心中理想的影像教育是什麼,她回答:就是大家在看到一些自己看不懂的電影,不會第一句話就說好無聊。

2018/02/19 | 書傳媒

單一色調的藝術:黑白電影有什麼獨特之處?

當觀眾進入《驚魂記》的電影劇情時,黑白色調提供剛剛好的距離,觀眾可以從片中的現實感稍微往後退一步,與希區考克那些企圖拉近觀眾、營造緊張不安感的手法(主觀鏡頭、平穩近景)交戰。而在《辛德勒的名單》中,單色的應用,不但塑造了古早電影的模樣,也創造了一種紀錄片氛圍。人們只要一想到那些集中營裡的畫面,仍然會感到反胃難受。

2017/12/11 | 陳廣隆(Horace Chan)

以黑白刻劃,用灰調訴說——談自主映室「黑白當代」香港短片集

《螻蟻》的黑白直接、強烈,《巨龍》的黑白多變、複雜,《媽媽的口供》的灰調平實、素淡,這次自主映室「黑白當代」香港短片集為我們帶來了不同的黑白經驗。

2017/12/11 | 陳廣隆(Horace Chan)

以黑白刻劃,用灰調訴說——也談自主映室「黑白當代」香港短片集

《螻蟻》的黑白直接、強烈,《巨龍》的黑白多變、複雜,《媽媽的口供》的灰調平實、素淡,這次自主映室「黑白當代」香港短片集為我們帶來了不同的黑白經驗。

2016/11/11 | 放映週報

童年的日常,分離的往事:《八月》

中國電影市場蓬勃發展,商業電影追逐聲光與流行,《八月》降臨,卻讓我們能度過安靜的兩小時,儘管是聽著別人的故事,卻能牽動自己的靈魂。