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2019/10/18 | 既視感
《江湖無難事》:雖非完美,但已看見台灣商業電影成熟的未來
有人說《江湖無難事》是台灣在等的商業類型片,我不完全同意此說法,但不管如何此作或多或少已抓住成熟商業電影的要素,樂觀一點想,台灣商業電影的未來,不再是如入五里霧,而是看得見目標。
2019/10/10 | fanny
第54屆電視金鐘獎評析:從《我們與惡的距離》看台劇的潮起潮落
《與惡》突破性題材打開台劇視野,走向精緻化與國際化,以多元豐富的題材獲得好口碑,將台劇久違的榮景推向新的高潮。這是一部改變台灣戲劇體質的作品,而台灣等待這個衝擊真的等太久。
2018/08/23 | 半個比爾
《范保德》:煙霧繚繞的父者追尋
也許,兒子都無可避免的,會踏上父親曾經走過的道路,成為自己兒時不願親近的威嚴存在。《范保德》中,我們可以在魔幻寫實的小鎮之中,找到自身對於父親的投射。於緩緩上升的烟霧之中,依稀辨識出那個身穿大衣,準備拋下家裡離去的背影。
2018/08/05 | 放映週報
《范保德》:父親的秘密,時代的記憶
黃仲崑與龍紹華兩位資深硬底子演員一沉穩一俏皮的精彩搭配,是《范保德》最大亮點。導演迂迴地在敘事中旁敲側擊主要人物背後的關係,也透過范保德的回憶所帶出的另一個主題:一個戰後台灣的時代回憶。
2017/10/27 | 高雄電影館
【慾望之味】高雄拍系列(三):獨奏、三仔
本篇文章介紹2部「高雄拍」的短片作品,《獨奏》由影帝吳慷仁與影后陸弈靜偕手演出母子,細緻演繹動人難解的親情關係,默契十足;「山上的猴子,都在嘲笑他。」《三仔》透過龍劭華充滿厚度的內斂演出,將看似無所事事的日常即景,浸漬出哲性的人生況味。
2017/07/09 | 沈政男
有別於民視三立「去脈絡化」的鄉土劇,《花甲男孩轉大人》如何脫穎而出?
《花甲男孩轉大人》與其他鄉土劇的差別何在?又為何賣座?用時髦的詞語來說,《花甲》將傳統村家族的脈絡找了回來,花了很大成本與心血,把那些背景舞台與細膩氛圍,搭建與揮灑了回去。