龍門客棧

TNL+ 2022/10/29 | 芬多經

【2022金馬獎】專訪《大俠胡金銓》導演林靖傑：重新找回台灣電影的「流動美學」

入圍2022年第59屆金馬獎最佳紀錄片的《大俠胡金銓》，除了讓觀眾看見胡金銓私下的生活點滴，也呈現大家較不熟悉，胡金銓在人生下半場遠赴美國後的創作軌跡。影片以編年史的方式逐部介紹他的經典電影，「第一部曲：先知曾經來過」聚焦於胡金銓的作品解析，「第二部曲：斷腸人在天涯」則著墨於胡金銓的生命故事，他在大時代下飄泊的宿命成為他作品的藝術軌跡，直至壯志末酬。透過導演訪談，更了解到這部片子的創作核心，以及不易之處。

2018/12/21 | 梁安琦

從《莊子》到武俠電影：相濡以沫，不如相忘於江湖（二）

武俠與功夫很相似，後者重視拳腳分高下，前者則著重內在精神⋯金庸曾在訪談中說道：「表面是鬥爭，精神卻是俠士的，有著中國傳統道德觀念。」可見，武與俠，武只是載體，俠才是靈魂。

2018/11/22 | 陳睿穎

《空山靈雨》數位修復版：胡金銓的非典型武俠電影

雖然胡金銓開創了武俠電影的類型風貌，但胡導演自己就曾經說過，他拍的是「古裝動作片」。拿《空山靈雨》裡的一場戲來做為例子。一開場孫越、徐楓、吳明才3個人來到了三寶寺，導演用一整場戲帶我們看到這3人進到三寶寺之後的行動細節⋯⋯

2017/12/30 | 國家電影中心

胡金銓的絕世武功：成就經典電影的十八般武藝

「求好心切，事必躬親」是長年跟隨在胡金銓導演身邊的大弟子石雋，拿來總結胡導演工作態度的一句話。

2017/12/16 | 國家電影中心

胡金銓的俠客世界：山水、夢魅交織出的武俠奇譚

胡金銓的電影既有傳統戲曲老嫗能解的通俗性與趣味性，也富含文人傳統的象徵意涵或忠義思想，既有明清小品文的雅緻、唐傳奇的驚奇氣魄、也有宋明話本的世俗俚趣、更有現代兼蓄傳統的創新，值得一再觀影、細細品味。

2017/12/01 | 國家電影中心

在這個時代，重新認識胡金銓

站在什麼時代看電影，是一件很重要的事。當對岸蓬勃鬧市，三不五時就端出一部部砸大錢賣弄特效的古裝武打片之際，我們為何要選擇回看幾十年前的武俠片？必有其道理所在。

2017/11/02 | 國家電影中心

胡金銓武俠電影《俠女》剪接幻術密技大公開

作為一位執導通俗類型電影題材，但是卻精益求精到進入藝術殿堂的導演，即使到了21世紀，胡金銓的影像風格與影響力，依舊在國際影壇中持續發酵著，胡金銓的作品對台灣的影迷與有志從事影像工作的人，是一個非常優秀的研究對象。

2016/05/18 | 國家電影中心

台灣電影的昨日與明日－藍色電影院專訪國影中心執行長林文淇

2016/03/20 | 映畫手民

女角強者化、男角女性化──胡金銓早晚期電影中女性形象相同之處 （二）

今次談及胡金銓早晚期電影中女角色相同之處，相比不同之處，胡有更多的女角色設定一直貫穿其早晚期的電影，形成其獨特的女性形象。

2016/03/20 | 映畫手民

女角強者化、男角女性化──胡金銓早晚期電影中女性形象相同之處 （二）

今次談及胡金銓早晚期電影中女角色相同之處，相比不同之處，胡有更多的女角色設定一直貫穿其早晚期的電影，形成其獨特的女性形象。

2016/03/19 | 映畫手民

女俠、女賊到女鬼──胡金銓早晚期電影中女性形象不同之處（一）

胡金銓的電影中，其女性角色卻是焦點，甚或以強者身份出場，成為獨特的現象，而且在早晚期電影中有明顯差別。

2016/03/19 | 映畫手民

女俠、女賊到女鬼──胡金銓早晚期電影中女性形象不同之處（一）

胡金銓的電影中，其女性角色卻是焦點，甚或以強者身份出場，成為獨特的現象，而且在早晚期電影中有明顯差別。

2016/03/02 | 王萬睿

英雄夢終將煙消雲散：《八惡人》與奧斯卡拒絕的壞品味

當他的惡品味試圖超越寫實主義或翻轉歷史假設，影像便已顛覆了國家神話。

2016/03/02 | 王萬睿

英雄夢終將煙消雲散：《八惡人》與奧斯卡拒絕的壞品味

當他的惡品味試圖超越寫實主義或翻轉歷史假設，影像便已顛覆了國家神話。

2015/05/22 | 放映週報

《俠女》40年前在坎城獲獎時為何是港片？一段你不知道的《俠女》參展故事

當年法國影評人在香港看到《俠女》，驚為天人，力邀參展，胡導演左支右絀，總算成行；台灣地區事前並無《俠女》代表參賽的消息，可見並非由中華民國政府推薦。

2015/05/22 | 放映週報

《俠女》40年前在坎城獲獎時為何是港片？一段你不知道的《俠女》參展故事

當年法國影評人在香港看到《俠女》，驚為天人，力邀參展，胡導演左支右絀，總算成行；台灣地區事前並無《俠女》代表參賽的消息，可見並非由中華民國政府推薦。