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【金馬奇幻十週年】約翰卡本特經典恐怖片:在驚悚場景的尾聲烙下作者印記(下)
「在法國,我是一名作者;在德國,我是一名電影工作者;在英國,我是一個類型片導演;在美國,我是個乞丐(bum)。」約翰卡本特的這席發言,狠生生地道出他在好萊塢的地位。如果我們嘗試給予卡本特一個歷史定位,那麼其重要性在於重新肯認B級片的「作者性」。
2018/10/30 | 肥內
《愛登士家庭》:摩登高調的B級家庭片
《愛登士家庭》(台譯:阿達一族)這部「家庭片」為了製造出這一家人有別於常人,設計了有各種「反常」的細節:比如丈夫對妻子問安時講的是「不高興嗎?」
2018/10/16 | 肥內
《阿達一族》:摩登高調的B級家庭片
《阿達一族》這部「家庭片」實際上具備某種利器,因此片名才會是簡潔的「阿達一家」⋯影片為了製造出這一家人有別於常人,設計了有各種「反常」的細節:比如丈夫對妻子問安時講的是「不高興嗎?」
2018/10/03 | 半個比爾
《一屍到底》:血緣召喚的人生初衷
如果只能用一個字總結《一屍到底》,我一定會給這個字:「碰!」。用神來一筆來形容「碰!」在這部作品的作用再貼切不過。
2018/06/30 | 傅紀鋼
基努李維《阿比與阿弟》:B級科幻片中的異類作品
回顧80年代的科幻片,並非創作者想像不到更多元的影像與場景呈現,而是在《侏儸紀公園》之前,CG特效大多只能做出聲光,一如星戰系列以聲光結合模型拍攝的成就,還無法連場景都具象化。而《阿比與阿弟的冒險》以及《阿比與阿弟暢遊鬼門關》,正是其中的代表作。
2018/03/21 | 精選書摘
《電影冷知識》:「爽片」是怎樣煉成的?
其實事情並非一直是這樣的。我們所習慣的當代電影景象(也就是爽片當道),其實是在一九六○年代才漸漸開始建立起來的。